被改造的民间传统二人转（下）

侯娜

【摘 要】东北传统二人转演出的开放性、自娱性和表演的随机性等特点是它区别于其他艺术形式的主要标志，这种“活”与“变”使东北二人转具有了持久的艺术生命力和艺术魅力。然而，1950年在文艺政策的约束和官方意识的授意下，导演、编剧等专职文人参与到二人转演出过程中，使灵活、多变的二人转民间艺术形态渐渐转变为“三靠”的演出形态。

【关键词】东北传统二人转；表演形态；转型；政治改造

中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0039-01

“自由自在”与“灵活随意性”是传统二人转最基本的存在形态。从留存下来的传统二人转文献资料来看，在传统二人转表演形式中，艺人演出并不像现在有导演，事先排好练好，严丝合缝才上台，而是在一起互相一道过：“刘老板，有这出戏吗？”“能对付唱。”“好，这出你的。”直接下去唱上了。当专职编剧、作曲、导演进入到二人转舞台后，就出现了说唱靠作家打本子，唱腔靠音乐家打谱子的趋势。熟识二人转历史发展的人都知道，传统二人转台词很活，“二人转的唱词，都是师徒口授，如同鸟儿哺乳，一代传一代，不知从哪儿来的，也有能编词的”，没有死剧本。而且“变化大、艺人在唱它时有加有减”，[1]例如《小拜年》或者《小俩口回门》，是双菊花他们自编自演的节目，开始只有十三句唱词，以大秧歌套路舞蹈为脉络，以东北民歌为主调。这个节目双菊花传给徒弟周兴，周兴又传给徒弟耿扣子，耿扣子又传给徒弟刘启红，刘启红最后传给徒弟赵青山，五代艺人传唱与经营，这个传统剧目不断丰富，唱词由最初13句发展到100多句，亦唱亦舞可演出达四十多分钟。二人转的唱词就这样随记随改，口口相传的，全凭艺人的肚囊宽窄，吞吐能量大小。传统剧目《洪月娥做梦》也是如此，由三十多句经过老江湖老相府们赶着唱赶着编，越编越好，越唱词句越多，最后超过二百多句。当然这种加减也不是随意加，传统二人转演出方式主要是流动性“卖唱”，走到任何地方的演出都是靠“赏钱”或“齐头”（联系演出的人）齐钱，这种市场运作方式决定了它必然是要靠表现民间情感而生存。所以，二人转有句艺谚叫“你要跑里（指东山里一带），就得吃大苞米，不吃大苞米，你的唱就没人理。”意思是要熟悉当地民风民情，以便唱时“入乡随俗”，这样加的词就都来自于当地生活，与观众贴心。这也是为什么传统二人转演出能做到与观众“不隔音，不隔心”。

二人转老艺人多年积累下的表演经验“要和观众走一条道”说的也是这个道理，所以二人转艺人最讲“一上场，要眼观六路，耳听八方”，在取舍变化和灵活应变中才能更好地满足不同观众的审美需求。然而在当代，传统二人转无论在导演、舞台的设计，还是文人知识分子对二人转的改编介入，都使二人转的“传统”发生了改变，剧本的净化和设计显然在观众与演员之间拉开了心理距离，编导的出现使二人转舞台上本为主角的表演者的地位被弱化，编导在二转演出中成为演员与观众沟通链条上的中间环节，原本零距离的观演关系反而变的有了一层“隔”。导演在演出前将唱词固定，舞美、作曲将戏曲演出过程进行精细的设计并固定下来，且改编后的剧本均由国家正式出版机构出版，如《上北楼》，1957年由吉林人民出版社出版单行本；《王二姐思夫》后经由白万程改编，剧本于1957年吉林人民出版社出版。由此可见，对传统二人转的政治改造并不仅限于内容的净化，传统二人转中的人物性格、故事主题，甚至是表演形式都被进行了官方意识形态的干预和改变。通过印刷品的形式被定为固定本，同时也被扣上官方正统的帽子，确立了权威地位，这于传统二人转表演中艺人为适应演出需要随机应变临时变唱词内容有着本质的不同。“活”的艺术被捆死，二人转演出呈现出“三靠”的演出形态，即舞台行动靠导演摆位子，说唱靠作家打本子，唱腔靠音乐家打谱子。总之传统二人转在当代经历了一个被改造的过程，“这个过程是二人转逐渐失去民间形态的过程，逐渐失去娱乐文化功能的过程，逐渐失去民间本质的过程。这种失去是通过对民间二人转的打压和改造实现的”，[3]传统二人转幽默率真的“民间意识”被严肃正统的“主流意识”所代替，而严肃的主题和正统的艺术形式推动着传统二人转从民间走向庙堂。

传统二人转“土、野、迷、狂、浪”的民间本质也必然被削弱，甚至成为严肃的歌舞，那是对二人转传统的破坏，而不是发展和延续。传统二人转在非遗保护日渐被关注的今日，值得我们深思和反省。传统二人转如何在发展和传承中取得平衡，作为一朵民间的艺术奇葩长开不败？关键在于保持住它的“活”的原生态样貌和“民间性”。著名二人转演员韩子平谈到二人转的发展时也同样认为“二人转要发展下去，有两样东西不能丢，一是民间，二是传统”。[4]只有这样，二人转在改革与发展中才能不至于“兴于民间，死于庙堂”。

参考文献：

[1]王桔.二人转史料第4集[D].吉林：吉林省地方戏曲研究室，1982.256.

[2]杨朴.重新认识传统二人转[J].戏剧文学，2013，（2）：137.

[3]王国华，李平.万人围着二人转[M].北京：中国旅游出版社，2009.36.