钦州坭兴陶“填雕”工艺与艺术性的探索

黄剑

摘 要：本文通过对坭兴陶历史的追根溯源和发掘整理中发现，传统技艺中阴刻阳填工艺的不断研究与创新，不仅逐渐形成了具有一定个性特色的“填雕”技艺，而且为坭兴陶工艺的不断创新和市场的发展做出了可贵的贡献。关键词：追根溯源；技艺创新；填雕工艺；传承发展0

序言本文通过对坭兴陶填雕工艺与艺术性的探索和对坭兴陶作品的实例分析，发现技艺的创新对于坭兴陶的艺术性发展有深刻的影响。1

填雕技艺的缘起与创新在人们生活质量不断提升的当下，陶艺已经成为人们生活和工作中不可缺少的装饰物件。在坭兴陶的发展过程中，由于受到历史变迁等原因的影响，坭兴陶在近现代的传承与发展过程中呈现出比较薄弱的、在某一时段上发展缓慢的状况。比如“文革”期间，因受当时的政治、经济、文化的影响，整个坭兴陶产业并没能得到很好的发展与传承，尤其是传统技艺中的阴刻阳填工艺更是处于停滞的状态。就目前发展状况来看，在坭兴陶的制作过程中阴刻阳填的技艺也很少被使用。改革开放后，坭兴陶市场虽然得到了一定程度上的快速发展，但影响力不够，比不上百花齐放、百家争鸣的宜兴紫砂陶市场，没能获得普遍认可，处在发展水平滞后、艺术水准参差不齐、市场价位不高的状态，这在一定程度上说明了坭兴陶的市场竞争力不强，因而影响了它的进一步发展空间。进入21世纪之后，在政府政策的支持下和相关行业的推动下，坭兴陶产业逐渐开始有了自己市场，并且形成了一定的产业链。这种逐步提升的发展大环境，慢慢地适应了艺术市场的需要。近20年来，国家经济飞速发展，中国艺术品市场出现了前所未有的繁荣局面，这为艺术家们提供了许多的良机。同其他艺术门类一样，当代陶艺界人才辈出，他们以自己独特的才华、成熟的创作和富有个性的艺术风格为坭兴陶的发展注入了新鲜、有生命力、持续性的活力。目前，国内陶艺的制作技法大都多采用传统的技法，也有一定的创新。技法、思想的创新对于坭兴陶的发展来说至关重要。要想树立自己的风格，就要去从传统根源上进一步继承和挖掘其精髓，发现自己与众不同的东西，从而在这个基础上去进一步创新。就“填雕”工艺而言，缘起于1300多年以前，广西钦州市志记载：“我钦陶器发明于唐朝以前，至唐而兴益精致，钦之泥兴，盛于清朝咸丰年间。精良远胜于苏省之兴宜……”。但历史上的坭兴陶大多数都是以日用陶和装饰陶为主，制作陶器的装饰手法中的填与雕都是分开进行的，到了民国时候的老陶填泥工艺，其主要的制作手法依然沿用的是填与雕的分离，具体为加几个文字然后进行填单色泥。在今天来看其技法是比较单一的。因为在坭兴陶的制作史上还未将填与雕这两种工艺相结合，所以纵观坭兴陶的制作工艺，从拉胚制做到最后呈形，制作者们最终呈现的作品大都大同小异，相差微乎其微。然而经过把传统两大工艺手法的“填”与“雕”在阴刻阳填的基础上再次进行填泥与雕刻相结合的尝试后，就形成了今日的“填雕”工艺。坭兴陶的填雕技艺与云南的建水陶是有所区别的，建水陶多为多色彩陶，在色彩上做得比较精致，但是坭兴陶的填泥工艺是从单色泥增加为多色泥，使其装饰手法多元化的表现更为丰富、可塑性更强。陶土颜色的由单一变为多元，不仅更加丰富了装饰画面的色彩和表面的肌理装饰，而且陶器表面的画面有近有远、虚实分明，给人的视觉冲击力更强，再加上后期窑变的可遇不可求的偶然性，从而赋予了陶土更加丰富多彩的生命。在陶瓷的发展历程中填雕手法迄今为止还没有被其他陶种所使用过，在当代坭兴陶发展史上也没有出现过这种工艺。2

填雕技艺的标新与特色填雕技艺是一种新兴的装饰技法，其在制陶的过程中对整个制作的流程把握有着独特的要求。首先，准备好色泥料（黄泥、白泥或者其他色泥浆）。然后，将制作设计好的胚品用毛笔来进行图案设计。先对远景进行阴刻，用色泥进行阳填（色泥深浅根据设计要求进行颜色调配），阳填完成待12个小时后等到填泥与胚体水分吸取相同时在进行多次碾压，待两者收缩相同时，将高出坯体部分的泥用钢片轻轻刮掉，再进行近景部分雕刻。第一阶段雕刻完成后再对需要填泥的部分进行阴刻阳填，前景部分需要堆雕工艺的在制作胚料时要先对该区域进行堆塑再进行雕刻，尤为重要的是整个工艺制作流程都是在湿胚下进行的，制作期间坯体完成后需用塑料薄膜包裹来进行保湿，含水量需保持在30%。前景雕刻把景物轮廓先刻出来，在需要进行刻填时要保证画面完整性，雕刻部分增加刻填会使装饰画面的色彩更加丰富、立体，填泥完成等待胚体融合在一起。待12个小时后，填泥与胚体水分吸取相同时再进行多次碾压，待两者收缩相同时将高出坯体部分的绞泥用钢片轻轻刮掉，再次修坯后上修坯机，然后是烧成、打磨、抛光，其流程和现在的坭兴陶工艺是一样的。最后，打磨坭兴陶时无须添加任何的颜料，在烧制过程胎体会产生窑变。出窑后陶器表面的氧化层必须要经过打磨后才会呈现窑变的真面目，即会呈现各种色彩斑斓绚丽的图案纹理，若隐若现如古铜、紫红、铁青、金黄、墨绿等色泽，“可谓火中求宝，难得一件；一件在手，绝无类同。”最终成品图，如图1《壮乡情》。3

填雕技艺的审美与时尚通过对填雕技艺的工艺探索所制作出的陶器，都具有很强的绘画性、色彩性与浮雕性，从而使坭兴陶进一步打破了传统陶瓷仅以实用为目的的创作，将艺术家个人的艺术观念、审美领悟融入陶艺作品当中来。这使得坭兴陶的审美品位更高，朝着更加时尚的方向发展。4

小结许多时候，观念被人们作为现代陶艺追求的唯一目的，从而忽视了对技术的探索。现代陶艺作为现代艺术中不可或缺的组成部分在走出传统陶瓷以实用性为目的的创作后，重观念轻技术也就成为许多藝术家创作的主导思想，但是作为纯艺术的现代陶艺的创作，技术与艺术是并重的。笔者在坭兴陶制作的进一步的传承创新中将填与雕两种技艺手法进行结合并作大量的研究，实践证明坭兴陶要想继续前进，从个人艺术家的角度和现当代中国陶艺的整体发展状态来看，必须将陶瓷在传统技艺上的优势与文化艺术上的优势相结合，只有将技术与艺术并重，中国的现代陶艺才能得到更大的发展。