浅析书籍装帧的整体设计

兰华丽

摘 要：当今社会，经济的持续发展使传播信息文化的途径日趋多样化，书籍作为信息的载体，已伴随着人类社会走过千年。时至今日，虽然受到电子信息产业的冲击，传统纸质书籍仍为人们的日常生活和学习提供方便，人们也对这一文化载体保持了情感上的依赖，这种依赖主要是依附书籍装帧的整体设计。

关键词：书籍装帧；整体设计

书籍装帧整体设计是一种实用的造型艺术，书籍不是琐碎的纸张，而是一个多维体，随着读者翻阅每一页就创造出一个个新的空间。设计师不仅要突出书籍本身所要传达的知识，更需要有效和巧妙地运用装帧特有的艺术语言为读者构造建出内容饱满、结构合理且兼具审美价值的书籍。

1 书籍装帧整体设计的重要原则

首先是整体性，即设计理念先行，书籍各环节再相互配合。从构思、选材、设计到工艺都体现出书籍的整体感，从而达到书籍形式与书籍内容的统一、创意设计与书籍内涵的统一、审美价值与使用价值的统一，使读者能全方位、多角度地去阅读和感受书籍。

其次，实用性也非常重要。当书籍作为商品推出市场后，它就肩负着两个责任：一是读者需求；二是出版商的收益。书籍直接面对读者，它的基本功能是为阅读服务，因此就必须考虑到不同层次读者的需求，或者是特定某些读者群的需求。优秀的书籍设计可以为读者选购书籍提供向导，也可以对图书的销售起到有力的推动作用。

艺术性是书籍之所以能够被广为流传的重要因素之一。书籍的整体设计应该创造出独立的审美价值，在准确地把握书籍内涵的同时，非常有必要突出其视觉语言艺术。优秀的传统艺术传承至今，极大程度上是其独特的现实意义和艺术价值，书籍装帧艺术也是如此。

书籍装帧整体设计不仅需要考虑图书的实用和艺术效果，而且必须充分考虑其经济性。书籍从设计制作完成到进入市场都需要不少的资金投入，市场定位和成本投入决定着书籍的价格，而对书籍进行合理地设计可以调节图书的定价。读者愿意购买符合其心理和经济承受能力的书籍，投资者也可以从中获得利润。

2 书籍外部设计

当读者第一眼看到书籍时，书籍外观就起着至关重要的作用，它从很大程度上影响着读者对书籍的兴趣。因此书籍设计的外部设计十分重要，其要素主要体现在书籍的开本、材质、装订方式、封面、封底和书脊的设计等方面。

2.1 开本

作为最外在的形式，开本是书籍对读者传达的第一句话，适宜的开本设计能给人良好的实用性感受和艺术体验。小开本体现出设计者考虑的是读者的衣袋空间的大小，大开本能为典藏书籍增添高雅和气派的气息。不同的开本会引起读者不同的心理反应，原因主要有三个方面：一是与书籍的实际要求有关，什么样的开本适合什么内容，怎样才能便于读者阅读，读者阅读习惯充分说明了这个问题；二是形状产生的视觉张力，如窄长的开本给人典雅感，宽平的开本给人开阔感；三是不同的开本会折射出不同的文化内涵，如中国传统书籍竖长的开本有深远的历史渊源。

2.2 材质

随着科技的不断进步，材质在书籍装帧设计上的运用越来越丰富，封面、封底的材质与内文材质通常会有区别。封面材质种类极多，大致可分为织品类、皮革类、涂布类、塑料类、纸张类等。许多特种材料和印刷工艺极大地丰富了封面的效果。封面材质的选择根据书籍本册的品级、内容、风格和出版者要求而决定。内页承载了整本书的核心内容，也对书籍的总重量起决定性的作用。例如，以图片为主的摄影集通常会采用铜版纸印刷，虽然铜版纸能展现出完美的图片效果，但是它的重量却不轻。近几年出现的轻型纸满足了不少读者的需求，触感好且重量轻，即使非常厚的书也可以轻松地随手翻阅，这种纸多应用于以文字为主的书籍，但它在对图片色彩的表现力上却不及铜版纸。在选择书籍的材质时，设计师要结合材质的特点与书籍本身的特点，只有努力做到内容和材质的协调互补才能在书籍装帧整体设计上锦上添花。

2.3 装订方式

中国先后出现过卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装等装订方式，在西方装订技术的影响下，现代书籍装订方式呈现出更丰富的形式。各种形式都有不同的优缺点：骑马订方便实惠但易生锈，而且牢度较差；无线胶订平整度好，但不耐翻阅；锁线订书芯较牢固，但平整度相对较差；线胶背订先锁线再上胶，结实平整，但工序略繁锁，类似的形式還有很多。随着国内装订技术的发展和引进国外的技术，产生了越来越多高能高效的装订形式，这为书籍装帧整体设计提供了强大的技术支持。在书籍设计中，中西装订方式的碰撞也为书籍的发展和创新带来了更多机遇。

2.4 封面与封底

长期以来，设计者相当重视书籍封面设计。不可否认，封面是书籍的第一张脸。区别于广义的封面系统，狭义的封面是指包在书籍外面、书籍的正面的部分，这是同封底、书脊、勒口分开而谈的。封面如同书籍的标志，是传播书籍内容的重要讯号，也是书籍装帧整体设计的重点。材料、文字、图案、色彩和工艺等对于封面来说十分重要。封面的材质一般比内文的纸厚，具有一定的保护功能，不同的色彩、图案以及印刷工艺表现出不同的视觉效果。封面不是孤立的，它是书籍结合体中重要的一环，在各要素相互影响和衬托下起着美化书籍和引导读者的作用。

书籍封底不会像封面设计那样张扬，但它通常是封面的延伸和补充，虽不是书籍的主导部分，但却是必要的。封底作用不单是延续视觉，还承载着重要的信息内容，通常包括书籍和著作者的内容简介，编辑人员的姓名，书号、条形码和定价等信息。在设计封底的时候应注意到它与封面设计的统一性、连贯性和主从关系。封底是书籍整体美的一部分，封底设计作为书籍装帧整体设计的重要环节，设计师要重视它。

2.5 书脊

在整体造型的元素中，书脊虽小，但它却是封面和封底的连接部分。当书籍放在书架上时，它将图书的形象和重要信息呈现出来，读者首先可以从书脊识别出书名、作者和出版社名称，否则书籍属性将难以被读者辨识。在实用性上，它是书籍的一个窗口，能在第一时间传播书籍的主要信息，方便读者查阅。在艺术处理上它也是全书的设计纽带，用第一视觉印象打动读者的心，让读者与作者之间产生出一种潜移默化的共鸣，这是一个不可忽视的因素。书脊设计不是孤立存在的，它是封面系统的一环，也整体设计的一部分，与封面相呼应，同时也与封底紧密相连。因此书脊也常被看作是书籍的第二张脸，需要设计师赋予它丰富的表情。

3 书籍内部设计

如果说书籍的外观是其衣服，能够让读者印象深刻，那么书籍的内部设计则是它的心，等待读者去发掘其心灵的美。书籍由勒口、環衬、扉页、目录由外向内一页页过渡，逐步引导读者阅读书籍内容。

3.1 勒口

勒口是指书的封面和封底的书口处再延长若干厘米，向中书内折叠的部分。勒口实际上和封底封面是一个整体。以往精装书的包封必须要有勒口，使包封紧紧依附在精装的内封上形成一件漂亮的外衣。后来许多平装书的封面也有了勒口，作用主要有三方面：一是为了美观，在平装书刚出现勒口时，大部分勒口都是空白，随着书籍的发展，勒口摆脱了以往的空白的局面，成了封面主体的延伸，为书籍增添美感；二是可以防止封面卷曲，没有勒口的平装封面，如果封面纸较薄，书角就容易卷翘，而勒口则可以有效地防止这种现象；三是勒口可以承载部分信息，如在勒口印上作者的肖像和简介，或者是书籍梗概，有的甚至印上系列书目，这样既不影响正文内容又具有极好的宣传效果，称得上是寸土寸金。

3.2 环衬

环衬在书籍的封面和书心之间，位于扉页的前面，有一张和对折双连的两页纸做成的衬页，常称为“环衬”。在封面之后、扉页之前的称为“前环衬”；在书心之后、封底之前称为“后环衬”。精装书的环衬可以使书心与书壳之间的连接更加牢固，在材料上也会选用比较坚韧的纸张。平装书中，有人在封面之后、扉页之前加一页纸，在书心之后、封底之前也加一页纸，称之为“单环”。环衬的色彩、肌理、形式的美是动态的，在读者阅读时，从封面、环衬、扉页到正文依次进入读者的视线范围，是实用之美和动态之美的结合。

3.3 扉页

扉页是指填充面和环衬后的那一页，上面的文字跟封面的近似，或详尽或简洁，有调节封面和内页阅读节奏的作用。扉页中常出现的文字内容包括书名、著作者、出版社名等，有的也会印制一些更详细的书籍信息。此外，也有一种广义的扉页体系概念，通常由多个页面组成：护页、书名页、版权页、赠献页、目录页等。这种系列扉页一般不出现在普及读物中，而是常用于比较考究的书籍中，如学术专著、高档画册等。扉页能将读者对封面的注意力逐步转移至正文，起延续视觉和引入内容的作用，它是书籍装帧整体设计中值得注意的细节。

3.4 内页

书籍的核心是正文内容，内页版式就是内容的表现形式，是读者在阅读时需要长时间停留的地方。内页排版是理性设计和感性设计的统一体，对文字和图片都需要进行科学化、人性化的处理。在开本的限制中，设计师要合理地确定出版面的布局，版心的大小、位置，天头、地脚、内文空白的面积，以及字体、字号、字距、行距，图片的大小、位置等。要遵循版式的和谐性、内容的可读性、图片的可视性原则，使读者的阅读过程尽可能轻松愉快。其功能性应放在首位，理性地排版内页和适当表达艺术也能为读者营造出良好的阅读氛围。

中国古代雕版印刷的书籍庄重严谨，天头大地脚小，文字竖排，从右向左阅读，行间有界栏，象鼻、鱼尾使书籍充满了温文尔雅的书卷气息。西方的书籍却充满了数学式的理性氛围。西方印刷术传入中国后，我们也渐渐地吸纳了西方的排版方式，在文字排版的分割方式上借鉴多种模式，如等距离模式、蛇腹式划分法、网格编排法、图文混排的双版心法则等。内页排版是书籍装帧整体设计的重要组成部分，它以书籍的性质、内容和印刷工艺为基础，与其他各装帧要素相结合组成充实的书籍主体。

除了以上说的众多元素，书籍装帧整体设计中还有很多的细节，但无论是书籍的外部装帧还是内部排版，它们都有一个整体的功能——为阅读服务，所谓书籍装帧整体设计的意义也在于此。一个物体的视觉概念，是从多个角度观察之后得到的总印象。书籍设计经历了由原来简单的封面设计到整体策划的过程，而整体设计是时代所需的关于书籍设计的设计观，其设计原则主要包括书籍的整体性、实用性、艺术性和经济性。在实际的操作中，设计者要充分理解书籍的基本元素，并使整体设计与细节设计环环相扣，精心策划才能建立起良好的设计理念和表现技能。设计师要充分地考虑书籍各元素的整体关系，分清主次，挖掘各部分的特点，顾全局、重细节。

设计师的匠心不仅造就了书籍的个性，也在不知不觉中引领读者的审美趋势。书籍装帧设计的发展依赖于一个循环发展的过程，即从读者到设计师，再从设计师到读者相互影响的过程。这种发展建立在以人为本的装帧思路上，设计师能够了解读者所需，读者也能从设计师的用心设计的书籍中得到启发，相互推动，才能让书籍装帧的整体设计持续良性地发展下去。

参考文献：

[1] 邓中和.书籍装帧创意设计[M].中国青年出版社，2004.

[2] 印刷之光——光明来自东方[M].浙江人民美术出版社，2000.

[3] 艾佛利·卡多佐.成功出版完全指南[M].河北教育出版社，2004.