冀婉玉
(山西师范大学 戏剧与影视学院,山西 临汾 041004)
长镜头在电影中的应用
冀婉玉
(山西师范大学 戏剧与影视学院,山西 临汾 041004)
【摘 要】随着社会的不断发展、科学技术的不断进步,影视作品的拍摄手法日益成熟,长镜头的拍摄手法受到导演们的青睐,它不仅可以展现导演的实力,而且可以真实地表现出影片的寓意、美学特征,增强了影片的可观性。本文主要分析长镜头的特征、功能等内容,增加对长镜头的认识。
【关键词】长镜头;功能;应用
黄会林主编的《影视概论教程》中对长镜头下了这样的定义:长镜头就是拍摄时间比较长的镜头;还可以指涉具有起幅、落幅完整运用过程的运动镜头,以及包括推、拉、摇、移、跟、升降等复杂运动形式在内的综合镜头的意思,并且可以在运动过程中形成丰富多样的景别处理、构图方式以及不同的机位角度。
长镜头理论是法国电影理论家安德烈·巴赞以自己的“摄影影像本体论”为基础提出的,巴赞认为:蒙太奇简单来说就是剪辑和组合,把完整的时空给分解了,这是不真实的。因此要想表现生活的真实,必须用长镜头。
(一)长镜头表现的是连续的画面,是不经人为剪辑的,强调了镜头的流畅性。
(二)长镜头在拍摄的过程中,通过导演的场面调度和演员的表演来共同完成,保持了时间发生的真实空间。
(三)在叙述方面,长镜头最主要的作用是展现客观真实的画面,使得事件的发生具有一定的逻辑顺序,达到了自然的真实。
(四)在描写人物内心世界方面,冷眼旁观的长镜头有时候比语言更具有说服力,更能够真实地体现人物的内心所想,反映人物的内心世界。
(一)保持时空的完整性。长镜头拍摄的时间较长,并且是连续拍摄,它不破坏事件的发生,能够完整地表现事件,更具有可观性,真实地再现了“生活空间”,并且还涵盖了许多细节,人物的眼神、动作都能表现出来。
(二)内容的丰富性。在景深小、景别小、时间短的短镜头中,画面的信息量会受到严格限制,观众的接受也不具有主动性。但是长镜头不同,它时间长,又富于景别、角度等多种变化,因此画面包含的信息量非常丰富,并有层次感和创造性。
(三)长镜头在描写人物心理和烘托气氛方面具有重要作用。导演用长镜头来表现生活的真实,不刻意使用一些美好的镜头来诱导观众。
(四)构图的开放性。长镜头包含了很多运动,长镜头的使用使故事没有固定的结局,观众可以发挥自己的想象,形成自己独到的见解。
《山河故人》是贾樟柯导演的一部家庭现实题材的电影,该影片讲述了汾阳这个小县城中,沈涛一家三代人从1999年到2025年情感变化的故事。影片中没有大起大落,利用三个不同的屏幕比例来讲述不同时期的三个故事。其中长镜头的运用也比较多,例如:
片段一:影片开头的30秒处,随着音乐响起,众人开始跳舞,一个长镜头把主演及其他演员全都涵括进去,慢慢地镜头跟进,在1分02秒处将镜头主要对准影片的三位主演——沈涛、晋生和梁子,之后大家跳舞围成一个圈转的时候,镜头慢慢移动,直到1分35秒处,长镜头结束。此处的长镜头交代了故事中的主人公,并且把每个人的开心快乐表现得淋漓尽致,为故事后来的发展做了铺垫。
片段二:从影片的第11分钟开始,镜头由景及人,映入眼帘的首先是冰冻的河水,接着慢慢推进,给人物一个特写,慢慢地推远,晋生入镜,两个人的对话主要运用了静景,在其对白中又提到了究竟是“几何问题”还是“代数问题”,这是影片中第二次提到这句话,晋生的回答“三角的问题”更是让观众清楚了他们之间的关系。这一对话推动了故事的发展,刚开始晋生没有表达出自己对沈涛的爱慕,但从这一对话中已经开始表露。而刚开始沈涛望着远处,眼神饱含了对未来的希望。镜头慢慢推到升入天空中的烟花,寓意着三个人的不稳定关系的开始。
片段三:吃饺子的场景在影片中可以算得上一个经典的长镜头,长达5分钟,这也是三人矛盾的首次爆发。当晋生高兴地走进沈涛家的商店时,却发现梁子站在柜台的位置,非常生气,因为这一位置是店主人的位置,晋生深受打击,故意用很大的声音掸去凳子上的灰尘。当年轻夫妻从店里走后,沈涛和梁子仍然有说有笑地吃着饺子,这时的气氛很尴尬,给晋生又一打击。最后倍受打击的晋生摔门而走,接着切到外景,展现晋生对沈涛的表白。三个人之间的矛盾由此展开,此处运用了特写和近景的方法,并把摔门的声音也加入其中,把晋生内心的气愤表现了出来,渲染了气氛。
参考文献:
[1]黄会林.影视概论教程[M].北京:北京师范大学出版社,2004.
[2]杨溢.电影的真实之美—长镜头[J].金田(励志),2012(11).
中图分类号:J931
文献标志码:A
文章编号:1007-0125(2016)06-0105-01
作者简介:
冀婉玉(1993-),女,汉族,山西临汾蒲县人,山西师范大学戏剧与影视学专业,研究方向:广播电视艺术学。