笔承江右写大风

王渐鸣

欧阳荷庚，别署承庐，现居江西宜春。九三学社社员，中国书法家协会会员，宜春市画院副院长。全国第十一届书法篆刻作品展览——优秀奖（最高奖项）获得者，第三届中国书坛兰亭雅集42人展成员，中国书协首届全国青年书法创作骨干高研班成员，（《青少年书法报》“全国十大青年书法家”提名书家。书法作品入展中国书协所主办展览三十余次、获最高奖三次。

祖父已逝近十载，我曾梦中与之见，我问他：“你走后，发生的事情都晓得么？”

祖父答：“晓得，李良东和欧阳荷庚书法又得了全国大奖嘛！”

我讶然惊醒。祖父世隶耕，不通文墨，不想于九泉之下竟关心起书坛风云，不禁莞尔。

方是时，十一届全国书法大展刚落幕，二兄双双折桂，大名扬于南北，逢人尽道展事，故梦中亦作奇语，不足怪哉！

我与荷庚兄神交已久，及至日前同客安福，契谈竟夜，了解渐深。兄早年玩硬笔书法起家，兼做书法网站，寄居省城数载，后蛰伏故乡小县，潜心书艺，如是五年。仅2013年，于全国大展获奖入展达17次之多，遂一鸣惊人，成为江西书坛劲旗，猎猎高举。回首成功之路，其直言感谢遇上了最佳的书法“展览时代”，让他这样的非名师门下、非科班出身、无后门可走的书法“草民”亦可“一夜成名”。我问他成功之道，其直言：“无他，先解决共性，再寻求个性而已。”

何谓共性？即指书法的用笔、结体和章法等基本问题。荷庚兄涉足硬笔书艺多年，于书法经典和艺术原理早已了然于胸。唯用笔，硬笔与毛笔，大有差异。“笔软则奇怪生焉”，荷庚兄一方面析读古人，一方面借鉴今人，观视频、看挥毫，心摹手追，参悟意会，逐渐娴熟。今观荷庚兄作字，毛笔宛如生于指上，起倒卧腾、铺绞翻转，动作之精细完美，往往瞬间而就，如老翁卖油，一线注孔，非数年之功苦练不可得也。

所谓个性，乃是指不与人同之处。展赛之上，众人皆学“二王”，有人独写魏碑，这也是泛义上的“个性”——不从众，走偏门，已成为当今上展“秘诀”之一。君不见，学何绍基、赵之谦、伊秉绶、宋徽宗者，虽不尚精，已然入展无忧矣。荷庚兄是展赛上学苏轼的“先行者”之一，尤其将苏字拓而为大，未见其匹，功力既深，风格迥异，故入展获奖如探囊取物，是自然中事。再详察其书，并非一味规模古人，囿于苏体，妙在“似与不似”之间，融入了自己的想法和尝试。我思故我在，此为个性之第二要义。

我观荷庚兄书法，摄人处在一“气”字：一为大气，二为硬气。

大气者，大笔、大字、大格局。荷庚兄非不能作小字，唯大字更见其心性磊落。其相虽为秀气小生，然胸藏万壑，下笔时大刀阔斧，运斤成风，字字竦然，虎虎有生气。通篇大小穿插，欹正互见，纵横排挞，有一泄千里之势。偶来逸笔，如长竖、如上钩，笔长数尺，如画中之眼，醒目提神，酣畅之至！

硬气者，点画中实，线质劲峭，笔道老辣。其用笔使转有法，方折有象，不含糊，也不拖沓，果敢坚毅，沉着有力，故能撑得起、立得住。

我曾问荷庚兄：“于苏轼字，兄取什么？”答：“取势。”黄庭坚谓“东坡书如老熊当道，百兽震服”，所言正是其势。而观字势，人人眼光不尽相同，所取所得便各有异。清翁同稣学苏，得其敦厚静穆，今荷庚兄学苏，却见其震慑飞动。弱水三干，各取一瓢，于帖入得进又出得来，皆是有大智慧者。

荷庚兄籍贯万载，隶属宜春，然落款时，喜在姓名前冠以“江右”二字，气魄大开，有其宗祖“庐陵欧阳修也”之自豪与自信。今冬荷庚兄由县城迁居市里，斋号由“澄艺山房”更为“承庐”，乃自苏轼“谁知本无作，千古自承风”之句撷出，其志或亦寓此焉？江右为江西之古称，山川之丽，人文之灿，胜绝一时。大气与硬气，正是吾邦写照，此二者之外，再加一文气，斯三者俱，则造化全矣！反观荷庚兄之书，若欲求疵，或在略输文气，有靼鞯激昂之声而乏流泉潺潺之韵，以孙过庭“险绝”与“平正”三境界衡之，尚在中层。技到精熟，要忌迎合，忌程式，须求韵致、求格调，写出真正属于自己的个性。

荷庚兄正当盛年，风华正茂，大可不必以今日之学限其明日之成，善学善思者如彼，定不会沾沾自喜，固步自封。待阅历既深，读书既多后，涵养气质，变化性灵，其书亦会褪却火气，再上高格。