天津博物馆馆藏清三代精品瓷器赏析

□王 洋Wang Yang



天津博物馆馆藏清三代精品瓷器赏析

A ppreciation of Exquisite Qing Dynasty Porcelain of Three Different Periods Stored at the Tianjin Museum

□王 洋
Wang Yang

During the reign of Kangxi, Yongzheng and Qianlong, the Qing Dynasty enjoys social stability and economic and cultural boom. As a result, porcelain also develops rapidly and reaches the peak. The author appreciate several exquisite Qing Dynasty porcelain of three periods stored at the Tianjin Museum.

清三代瓷器系指清康熙、雍正、乾隆时期的官窑瓷器，康雍乾三朝为清王朝社会稳定，经济文化大发展时期，也是中国封建社会发展的顶峰，清三代官窑瓷器亦为我国古瓷烧造之翘楚。

1.清 康熙斗彩十二月花神诗文套杯

此套杯为斗彩，高4.9、口径6.5、足径2.6厘米（图1）。上绘十二月所应时节之花卉，题诗一首，并在诗文下方有一个“赏”字。图案分别为：一月迎春花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月兰花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以及十二月水仙。

此套斗彩杯制作精美，斗彩使用已与明代全部青花勾边，然后五彩平涂的方法有所区别，仅在描绘山石等部分景物时使用釉下青花，而枝叶花卉完全使用釉上彩料，所用青花料浅淡而略有晕散，符合康熙晚期至雍正的青花发色特点。圈足内写“大清康熙年制”六字两行楷书款，康熙早期瓷器不尚尊号，目前所见带康熙年号瓷器多为康熙中后期瓷器，故此套杯应为康熙晚期官窑烧制之精品。

2.清 雍正粉彩“二年试乙号样”款荷莲纹盘

此盘高6.1、口径33.8、圈足直径25厘米（图2）。内绘荷莲纹饰，色彩明丽、工笔精细，构图风格敦厚，花叶面积较大，几乎满布于盘心，这与雍正时期典型的优雅俊秀风格不相类似，而与康熙时期相近，盘口周圈施有明显与盘心不同的含粉白釉，此种做法也为康熙时期的普遍现象。

雍正一朝因皇帝本人偏好淡雅，故彩瓷多用素白地儿。纹饰以花卉内容最为丰富，除荷莲纹外，还常见有“虞美人”花、牡丹、桃花、三秋、海棠等等。盘底楷书“二年试乙号样”，说明此盘为当时呈于皇帝御览之样品。据《清宫内务府造办处档案雍正记事杂录》所载，雍正时期一些官窑器的器型、图案等都需先制成图样交由皇帝御览；或直接烧制试样交由皇帝御览。如试样合于皇帝之意，则降旨景德镇御窑厂批量烧造。试样御览制度始于康熙，雍正至清晚一直沿用。

3.清 乾隆款珐琅彩胭脂紫轧花地宝相花纹瓶

高25、口径6.7、底径6.5厘米（图3）。乾隆一朝珐琅彩器除了继承雍正时期素地珐琅彩外，更多采用这种色地珐琅彩，该瓶侈口、细颈溜肩、收腹，瓶口饰金彩，瓶颈处依次为折枝花卉，锦地纹饰，折枝花卉，腹壁为胭脂紫地儿上下如意云头开光，内绘黄地儿宝相花，宝相花又称“轮花”、“佛花”，明永宣器上已有，但与此形象差异颇大，近圈足处又绘有折枝花卉。可以看出颈部锦地纹饰和宝相花明显为欧式风格，究其原因是受乾隆朝西洋宫廷画师绘画的影响。最有特色的是该瓶采用了轧道工艺，所谓轧道工艺，清宫档记载为“锦上添花”，现代景德镇称之为“耙花”。即在白胎上均匀施一层色料，如红、黄、紫、胭脂红等，再于色料上用一种状如绣花针的工具拔划出细的凤尾纹，最后配以花鸟、山水等图饰或开光图饰。此种工艺出现于雍正时期，乾隆朝大规模使用于粉彩及珐琅彩器上。

图1　清康熙　斗彩十二月花神诗文套杯

器内里和底足施湖水绿釉，颜色淡雅。这是乾隆朝瓷器的一大特点，嘉道时期湖水绿釉虽比乾隆时期色深，但尚属于浅色，待清晚同光时期已发展成深绿颜色，这也是鉴别乾隆时期瓷器的一个特征。纵观此器做工规整，纹饰繁复，堪称巧夺天工。非乾隆一朝不能做如此精美绝伦之物。

珐琅彩瓷器为清一代专供皇帝内廷使用的御用之器，通常由督陶官安排景德镇当地御窑厂烧制素坯，所谓素坯指没有绘画的外不挂釉，内里挂釉的白瓷器，也称“反瓷”。这些素坯送至京师，由珐琅匠师按照御览过的画样绘制并烧造，最后择优进献皇帝。可以说清代珐琅彩瓷器每一件都是绝世精品。

4.清 乾隆款斗彩农耕图双耳扁壶

高57.1、口径10.6、底径21.5厘米（图4）。扁壶造型的瓷器早在明初时期就有烧制，系仿中亚游牧民日常所用盛水器皿。在清代又称为“马挂瓶”。该扁壶侈口，细颈加双螭龙耳，近壶口处绘云头纹，下依次绘红蝠（寓意洪福齐天）、勾莲、两方连续回文，器身为缠枝勾莲纹，两面中心圆形开光，分别绘耕地和耙耨二景。下为长圆形圈足，绘云头纹。

图2　清雍正　粉彩“二年试乙号样”款荷莲纹盘

在雍正一朝大量使用粉彩后，官窑中的五彩及斗彩器已很少见，乾隆朝亦是如此。此件斗彩器绘画精美，加双螭龙耳也是乾隆一朝特色，同时期的很多大型尊瓶类器物都喜加双兽耳，并影响了乾隆之后各代瓷器。主题纹饰“织耕图”，还有与其类似的俗称“渔樵耕读”或者“农家乐”的农耕劳作及渔猎收获等等的题材，一改清初那种顶天立地的刀马人物为核心的构图手法，变为突出山水景色，人物缩小退居一隅。这类“织耕图”题材大约出现在康熙中晚期，跟当时经济发展，人心安乐的社会现状有着密不可分的关系，并且一直沿用至清末。

图4　清乾隆　斗彩农耕图双耳扁壶

此扁壶釉上五彩艳丽，绘画规整，体现了乾隆朝制瓷的严谨，但青花发色略带灰暗，近处观之，有类似清代后期瓷器上的波浪不平的釉面，俗称“浪荡釉”。此外，釉面上亦有因烧制时气泡破裂后形成的“棕眼”。这些“弊病”说明此器的烧制略低于乾隆中期鼎盛时精工细作、不惜工本，而有向嘉道时期瓷器靠近的倾向，故推测其应为乾隆晚期的官窑作品之一。

（责任编辑：郭彤）

正月迎春花题诗：“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般”，选自白居易的《玩迎春花赠杨郎中》。

二月杏花题诗：“清香和宿雨，佳色出晴烟”，选自钱起的《酬长孙绎蓝溪寄杏》。

三月桃花题诗：“风花（光）新社燕，时节旧春农”，选自薛能的《桃花》诗。

四月牡丹题诗：“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风”，选自韩琮的《牡丹》。

五月石榴题诗：“露色珠帘映，香风粉壁遮”，选自孙逖的《同和咏楼前海石榴二首》之一。

六月莲花题诗：“根是泥中玉，心承露下珠”，选自李群玉的《莲叶》。

七月兰花题诗：“广殿清香发，高台远吹吟”，选自李峤的《兰》。

八月桂花题诗：“枝生无限月，花满自然秋”，选自李峤的《桂》。

九月菊花题诗：“千载白衣酒，一生青女香”，选自罗隐的《菊》。

十月月季花题诗：“不随千种尽，独放一年红”，选自何人诗待考。

十一月梅花题诗：“素艳雪凝树，清香风满枝”，选自许浑的《闻薛先辈陪大夫看早梅因寄》。

十二月水仙花题诗：“春风弄玉来清画，夜月凌波上大堤”，诗出何人，待考。