浅谈行书的用笔

2016-06-13 01:39
老年教育 2016年5期
关键词:笔锋运笔中锋

□ 陆 辉



浅谈行书的用笔

□ 陆 辉

《赤壁赋》(部分) 明·文征明

行书,是介于楷书与草书之间的非真非草的书体。它不仅活泼天真、形式美观,而且结构灵活、多法并存。与楷书相比,行书灵活跳跃;与草书相比,它好写好认、受众面广。因而,行书既具有很高的艺术欣赏价值,又有着广泛的实用意义。正因如此,现在越来越多的书法爱好者,特别是老年书法爱好者,学习书法多从行书学起。然而行书学会虽不难,但写好则不易,而要达到一定的高度,更是非常艰难的事情,非下一番苦工夫不可。特别是在用笔方面,行书要做到“三忌三要”: 一忌信笔而书,任意挥洒,要学会用锋,即要懂得笔法。笔法在书法艺术中是一个重要环节。若书者不懂笔法或不讲究笔法,是很难写出一幅像样的作品的。元代大书法家赵孟说过:“书法以用笔为上。”又说:“结字因时相传,用笔千古不易。”用笔的核心是用锋,用锋就是要用中锋,即所谓“中锋用笔”。学习行书,首先要学会使用中锋,一定不能信笔而书,自由发挥。有人根据行书的特点,总结了一套行书的用笔方法:起笔如楷,运笔如草,点画应接,笔断气连,主笔沉着,连笔轻细。要做到这样,必须以中锋为主,即“令笔心常在点画中行”(后汉蔡邕语)。笔锋方向和运笔方向是相反的。清笪重光在《书筏》中说:“能运中锋,虽败笔亦圆;不会中锋,即佳颖亦劣。”说明掌握了中锋用笔,不管是好笔还是差笔,写出的线条都是好的,是圆润的、厚重的。待中锋用笔娴熟以后,再使用侧锋、逆锋等,以求得线条的多变,使字更加生动。

二忌笔画直来直往,一泻直下,要学会提按使传,掌握节奏。理解了中锋用笔之后,在具体的运笔中,还要懂得提按使转。这是书法的基本动作。清刘熙载在《艺概·书概》中说:“凡书要笔笔提,笔笔按。辨按尤当于起笔处,辨提尤当于止笔处。”这里明确告诉我们,起笔是以按开始的,收笔是以提结束的。但提按也是有技巧的,一味下按,就会使线条粗钝,形成墨猪;一味上提,又会使线条纤弱、漂浮。只有做到笔笔按,笔笔提,按中有提,提中有按,才能使线条遒劲有力。有些书法爱好者不会灵活运用笔锋,一是提不起笔,笔力弱;二是对用锋的理解有错误,对笔锋没有控制能力。因此,只有掌握了提按技巧,才能对笔法有一定的把握,笔力才能产生好的效果。

《陈揽帖》 北宋·米芾

三忌写一字或一笔就蘸一次墨,要学会调锋。清周星莲在《临池管见》中云:“书法在用笔,用笔贵用锋。”何谓正确用锋呢?就是毛笔蘸上墨汁后,能够充分发挥笔锋尖、齐、圆、健的特性,连续书写出点画圆满的字来,而且不使笔锋出现扭结、绞锋或散锋。而要做到这些,除了有正确的书写姿势和执笔方法外,还要学会调锋。笔锋在书写过程中会出现各样的变化,如果不及时调锋,就会出现偏锋、绞锋和散锋,这不仅会影响线条的质量,而且给运笔带来困难。那么如何进行调锋呢?就是根据笔锋的变化情况,灵活地把握笔锋的提按使转。同时还要仔细体会笔锋在行进过程中,所表现的迟涩、徐疾、燥润等不同感觉,及时调整运笔方向,灵活地使用各种笔法,掌握笔锋在各个角度及侧面的使用,做到八面用锋,才能不断提高我们的书写技巧,提高线条的质量。

总之,笔法是行书学习的关键。学书的过程,就是熟练把握笔法的过程。只有过了这一关,达到运笔如指、游刃有余的境界,才能进入书法创作的阶段。

《洛神赋》 元·赵孟

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