浅谈行书的用笔

□ 陆 辉



浅谈行书的用笔

□ 陆 辉

《赤壁赋》（部分）　明·文征明

行书，是介于楷书与草书之间的非真非草的书体。它不仅活泼天真、形式美观，而且结构灵活、多法并存。与楷书相比，行书灵活跳跃；与草书相比，它好写好认、受众面广。因而，行书既具有很高的艺术欣赏价值，又有着广泛的实用意义。正因如此，现在越来越多的书法爱好者，特别是老年书法爱好者，学习书法多从行书学起。然而行书学会虽不难，但写好则不易，而要达到一定的高度，更是非常艰难的事情，非下一番苦工夫不可。特别是在用笔方面，行书要做到“三忌三要”： 一忌信笔而书，任意挥洒，要学会用锋，即要懂得笔法。笔法在书法艺术中是一个重要环节。若书者不懂笔法或不讲究笔法，是很难写出一幅像样的作品的。元代大书法家赵孟说过：“书法以用笔为上。”又说：“结字因时相传，用笔千古不易。”用笔的核心是用锋，用锋就是要用中锋，即所谓“中锋用笔”。学习行书，首先要学会使用中锋，一定不能信笔而书，自由发挥。有人根据行书的特点，总结了一套行书的用笔方法：起笔如楷，运笔如草，点画应接，笔断气连，主笔沉着，连笔轻细。要做到这样，必须以中锋为主，即“令笔心常在点画中行”（后汉蔡邕语）。笔锋方向和运笔方向是相反的。清笪重光在《书筏》中说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。”说明掌握了中锋用笔，不管是好笔还是差笔，写出的线条都是好的，是圆润的、厚重的。待中锋用笔娴熟以后，再使用侧锋、逆锋等，以求得线条的多变，使字更加生动。

二忌笔画直来直往，一泻直下，要学会提按使传，掌握节奏。理解了中锋用笔之后，在具体的运笔中，还要懂得提按使转。这是书法的基本动作。清刘熙载在《艺概·书概》中说：“凡书要笔笔提，笔笔按。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”这里明确告诉我们，起笔是以按开始的，收笔是以提结束的。但提按也是有技巧的，一味下按，就会使线条粗钝，形成墨猪；一味上提，又会使线条纤弱、漂浮。只有做到笔笔按，笔笔提，按中有提，提中有按，才能使线条遒劲有力。有些书法爱好者不会灵活运用笔锋，一是提不起笔，笔力弱；二是对用锋的理解有错误，对笔锋没有控制能力。因此，只有掌握了提按技巧，才能对笔法有一定的把握，笔力才能产生好的效果。

《陈揽帖》　北宋·米芾

三忌写一字或一笔就蘸一次墨，要学会调锋。清周星莲在《临池管见》中云：“书法在用笔，用笔贵用锋。”何谓正确用锋呢？就是毛笔蘸上墨汁后，能够充分发挥笔锋尖、齐、圆、健的特性，连续书写出点画圆满的字来，而且不使笔锋出现扭结、绞锋或散锋。而要做到这些，除了有正确的书写姿势和执笔方法外，还要学会调锋。笔锋在书写过程中会出现各样的变化，如果不及时调锋，就会出现偏锋、绞锋和散锋，这不仅会影响线条的质量，而且给运笔带来困难。那么如何进行调锋呢？就是根据笔锋的变化情况，灵活地把握笔锋的提按使转。同时还要仔细体会笔锋在行进过程中，所表现的迟涩、徐疾、燥润等不同感觉，及时调整运笔方向，灵活地使用各种笔法，掌握笔锋在各个角度及侧面的使用，做到八面用锋，才能不断提高我们的书写技巧，提高线条的质量。

总之，笔法是行书学习的关键。学书的过程，就是熟练把握笔法的过程。只有过了这一关，达到运笔如指、游刃有余的境界，才能进入书法创作的阶段。

《洛神赋》　元·赵孟