浅析女性形象在中国近现代油画中的历史流变

谭永石 梁 冰



浅析女性形象在中国近现代油画中的历史流变

谭永石 梁 冰

油画在中国的发展有近百年的历史,经历了从幼稚到成熟的过程，从单一到丰富多彩，其中的题材也是丰富多样的。女性形象作为油画中一个经常出现的题材在美术创作中具有不可替代地位。辛亥革命以来，中国油画的变化是巨大的，油画中的女性形象变化也是巨大的，这与中国发展的社会背景、政治变革和经济的发展息息相关，油画中的女性形象审美的变迁在一定程度上反映了当时的社会和历史，反之亦然，中国发展的社会历史背景作用于上层建筑的绘画，对绘画中的女性形象流变产生了极大的影响。

一、清末民初的视觉文化代表：“月份牌”的女性形象

我们回顾民国时期绘画中的女性形象塑造和表达方式，往往可以真切地体会着当时的社会文化内涵。由于西方写实油画的传入和影响，中国绘画的女性形象虽然还保留着一些传统审美趣味，但是人物形象从以前传统审美的纤弱苍白逐渐转变成青春靓丽，变得更加真实健康生动了。民国时期视觉艺术最具典型的代表当属“月份牌”中的女性形象无疑，“月份牌”的女性形象是民国时代摩登生活的宣传工具和时尚风向标，当时社会各种各样的流行服饰及发式都是通过这些画面得以广为传播，当时处于时代前沿的社会时尚也是通过这些图像得以流行，毫无疑问“月份牌”的女性形象不仅纪录了当时社会生活，而且还充分体现了那个时代的社会文化及时代气息，反映了当时的女性积极要求人身自由，勇敢地追求个性独立。

二、建国初期绘画中的女性形象：生活化并且贴近现实

建国初油画中女性形象比较生活化，贴近现实。戴泽《和平签名》,画面里有三个女性，画面中间抱着孩子的妇女弯着腰正在签字，右边画面大概是母女的两个妇女，年长的正在给年幼的扣扣子，画面旁边的群众在排队。整个画面非常生活化，画家把三位妇女作为画面的主角，反映了当时妇女的解放和社会地位的提高。张文新的《入社去》表现了1953年的农村妇女日常政治生活，画面亲切自然，生活气息很浓。这张画里主要表现了两个女性，穿红棉袄系着红领巾的女孩脸露微笑牵着一头牛，另一位女子紧跟其后，也是面带笑容，整个画面以红色调子为主，画面洋溢温暖幸福的感觉，表现了那个时代的农村生活面貌，同时也真实反映了那个时代农村妇女的女性形象。

在建国后的一段时间里，中国画家是以贴近生活，真实反映那个时代的精神面貌为自己创作宗旨。

三、“文革”时期的女性形象——“铁姑娘”时代

“文革”时期的中国女性呈现符号化、图式化的形象。文革期间大量单调、雷同的女性形象产生与当时的经济萧条、教育停顿、审美导向的唯一性密不可分，“文革”时期所处的社会经济政治背景塑造了形象单一、脸谱化、男性化、革命化和政治化的女性形象。另一方面，在那个艺术“为工农兵服务”的特殊时代背景下，各种艺术形式相互影响，逐步交融，在政治力量的影响下，油画与国画、版画、年画等画种之间的艺术特色逐渐模糊，产生了具有舞台造型的，格式化的并带有农民年画趣味的“红、光、亮”的特殊女性形象。

四、改革开放——春天的少女

对于中国人来说，真正意义的视觉冲击正是从这个时候开始在此之后，各种年轻的女性形象成为视觉艺术表现的重点：明朗青春富有活力的就像春天里的少女一样的女性形象。艺术界迎来了改革开放的春天，塑造健康开朗青春活力的女性形象的成为女性题材的典型作品，虽然不同艺术家描绘的画中女性形象不同，但画面不约而同的呈现出一种唯美的、理想化的东方女子倾向的古典主义审美趣味。古典主义的表现方式，使塑造出的女性形象比现实中的女性更具女性特征。这一时期的很多艺术家的表现手法上有复古的倾向，如代表画家靳尚谊的《青年女歌手》体现在油画中的女性形象具有唯美倾向，气质典雅的古典主义的审美情趣。

五、当代中国绘画中女性形象的转变。

当代油画中的女性形象,随着改革开放市场经济的发展,思想禁锢的打破,油画中呈现的风格多种多样,有写实的、写意的、抽象的和表现的。油画题材也是丰富多彩，而女性题材则是一个永恒的题材。写实主义在中国绘画的地位是举足轻重的，比较著名的在写实领域享有盛誉的画家有杨飞云,冷军,王忻东,艾轩、庞茂琨等。杨飞云画里的女性带有邻家女孩的感觉,他画面里的女孩大多处于青春期无忧无虑。冷军超写实主义的画作《小唐》是冷军用时一年才画完,画中女性形象毫发毕现,极具写实功能。此外还有夏俊娜,她所描绘的是具有小资情调的处于闺阁中的女性艺术形象，具有较强“自我”意识。庞茂昆80年代以彝族妇女的形象去探索人与自然的关系，表现了画家对生存的独到理解，而90年代，他更关注与温婉抒情的家庭图案，塑造了一种动人心魄的女性肖像，这种女性形象写实而内涵古典的审美理想，没有了原始的粗砺和现实的深重，是美好祥和和精微自足的形象，以一种美化的方式把对象从本来生活中提升起来，形成一种绘画精神载体。而进入经济高速发展的新世纪，05年他以当代年轻人的形象创作了《游离者》系列肖像，此时的女性女性动态和表情都颇具这个消费时代的特征，女性的发型别出心裁，衣着暴露，青春靓丽还有点自恋，表情似乎远离了古典人物惯常的安详和平静，表现的更多的是此时的恍惚，冷漠，迷惘和咄咄逼人。庞茂昆笔下的女性随着时代的变迁，形象也在不断变化，但他在古典风格中开拓出自然单纯的现代风格，让我们体会了他古典的艺术语言而当代的艺术精神。当代艺术所描绘的女性形象可以说是多种多样的,反映了当代社会的宽容度和当代艺术的多元化。

结语

女性形象在中国近现代油画中的历史流变就像一面镜子，我们可以进一步了解中国各个不同历史时期的艺术特点和时代特色及各个时期的历史、文化、思想和意识形态的特点及其演变轨迹。通过对油画中女性形象的研究，我们对这个领域还会有更新的理解和认识。

＊ 该论文是2014年度中国教育部人文社会科学研究一般项目立项项目“女性形象在中国近现代油画中的历史流变研究”阶段性研究成果，项目编号：14YJC760055。

参考文献

1. 咏白．《走向自觉的女性绘画》［J］．美术观察,1997.

2. 建群．《拉美·英伦·女性主义》［M］.中国人民大学出版社2004.

3. 康培．《马克思主义妇女理论发展史》［M］.北京大学出版社,2004.

4. 徐虹．《女性艺术》［M］．湖南美术出版社．2005.

梁冰（通信作者）：广西师范学院美术设计学院副教授

谭永石：广西艺术学院美术学院油画系副教授