中郎别趣·看图说话(二)

2016-06-06 11:57:42胡传海
大观(书画家) 2016年3期
关键词:兴华大字面馆

胡传海

中郎别趣·看图说话(二)

胡传海

1.“一面之缘”面馆

在书法家沈岩松的家乡浙江桐乡的校场东路上有一家特别的面馆,名字叫“一面之缘”。据说朱关田为了吃这里的面会特意叫人开车一个多小时从杭州赶过来,吃完再开回去。中国书坛如刘恒、赵雁君、李木教等都来吃过。我吃过以后像中了邪一样,念念不忘。后来我忽然发现这家面馆的招牌是杨西湖所题,而店堂里的一块“面面俱到”的书法匾额居然是张陆一所写,这时候我才知道张六一会写字。这么低调,吓死宝宝了。沈岩松知道很多书法家来吃,特地在这家店放了一桶油。

2.金石院子

现在在中国民间有许多有钱搞的会所一样的东西,一般就是喝喝茶,写写字,弹弹琴,插插花,品品香等,反正都是一些所谓文人雅事,处处体现一点高雅和趣味。一次我应蔡乙鹉之邀去福建漳浦游玩,顺便写点字,其中就写了“金石院子”这样四个字的招牌,当时也不知道派何用处,直到隔了几年后,他发给我一些照片,才知道这是一个有点类似私人会所的地方,看其中的安排还真不俗气。

3.“统万城”遗址

统万城是西夏的都城,也就是我们通常所说的匈奴的老巢。地点在陕西榆林靠近内蒙古交界的地方。从延安过去汽车要开一百多公里。那天下午下着蒙蒙细雨,我们大概开了两个多小时,总算来到了沙漠地带中的统万城。统万城建于公元413年,距今1600年历史,据说当时建造时的要求非常高,如果“锥入一寸”即杀之。用的是“蒸土筑城”的方法。所以,直到今天还是十分坚固。虽然只是断垣残壁,但是那种苍凉带给人的是浓重的历史感。

4.接见“尉老”

其实这个标题是开玩笑的,是尉老接见我。那是在李双阳于南京美术馆举办的展览会上,当时尉老正好在台上,我在台下,尉老非常给我面子,看见我马上过来和我打招呼,所以就有了类似我“接见”尉老的照片。当时在我旁边的是蔡树农兄,看他笑呵呵的样子就知道我们当时很轻松。尉天池先生是我非常敬佩的一位前辈,为人很讲江湖义气。我当时办“鸿篇巨制”展览的时候,和他约稿,他马上就说:“传海啊,字拿去,钱就不要给啦。”我说都像您这样我发财了。他在寄给我作品的时候,还多送了两张小字。这就不像有的狗屁书法家把自己的字看得很重,最好人家帮他干事,从没想到如何回报人家,就是我经常说的,抬好轿子连抬轿费也不想付。这样的人还真不少。

5.写书法的和看书法的

练书法的和看书法的看到网上的这两张照片觉得很震撼。第一张一车子练的书法废纸,真没想到练书法竟有如此勤奋者。真的是“红星照我练书法”,三十年此起彼伏的展赛的刺激像给人打了鸡血,形成了一代景观!第二张照片中穿着破烂汗衫的观看书法展的观众,是否真的说明书法是一门为广大人民大众喜闻乐见的艺术?不过即便如此,是否也应该在入场处写清“衣衫不整者不得入内”?

6.周俊杰与“书法新十年学术论辩会”

周俊杰是对当代书法有着巨大贡献的书法家,主要表现在他主办了“书法新十年学术论辩会”,当时我还是一个新人,第一次踏入书坛参加的会议就是这个会,承蒙周先生厚爱,当时还是作为四十名正式代表来参加的,宣读论文时的效果很好,我也从此开始了自己在书法上的探索之路。周俊杰第二个贡献就是主办了《书法家》杂志,尽管没办几期,但是那种办刊意识和刊物的效果给我留下了极深的印象。当然,最后就是他写了和编辑了一批书籍,和王镛的论战影响也很大(其实当时我并不支持他的观点),他还因为编书,给我写信,这封信大概是我收藏的当代书法家的信函中写得最好的一封。主要是我喜欢他里面浑厚苍茫的气势。

7.沃兴华给曾翔写大字的忠告

沃兴华和曾翔都是怪人和有趣的人,最近沃兴华给曾翔写了一封信:

曾翔你好:

第一次给你写信,想提一个忠告:抓紧时间写大字!!!去年我已经写完《论大字书法创作》,觉得作品还不行。想拖到今年气候转暖再赤膊上阵,补写几件。这两天迫不及待写了,没想到一点写不动了。真正是,心有余而力不足,不仅是遗憾,看来得抱恨终生了。因此想到你,你能写好大字,一定要抓紧时间。写大字没有经济效益,但时代文化需要,应当有这样的代表书家。日本出了井上有一,而中国没有。你一定要抓紧时间。六十岁一过体力急剧衰减,留给你大字创作的时间也就是这几年。不会超过五年,应该珍惜。路过上海请一定与我联系。祝好。沃兴华2016.5.16。看来不服老不行啊,呵呵!

8.姜寿田瑞士讲课

2016年5月18日,日内瓦大学孔子学院举办了草书专题讲座。日内瓦大学汉学系王飞先生围绕《草书的特质》,从产生、流变、风格、个性等层面,阐释了草书由实用到艺术;随后,《书法导报》的姜寿田先生作了《草书与西方现代艺术》的讲座,通过作品、风格、文化背景、哲学基础,阐释了草书对西方现代艺术的影响。宽敞的学术报告厅座无虚席,两位专家回答了听众的提问,对草书涉及的相关领域做了进一步的深化和探讨,现场气氛热烈,实现了双向交流的学术预期。

9.王南溟说“要准确利用井上有一”

王南溟说:2000年以后,当代艺术界不知道为什么经常谈论起书法来了,日本书法家井上有一时常作为其中的例子被错误地利用。让我们误认为美国的抽象表现主义是受了日本现代书法的影响,而事实上是倒过来的,即日本现代书法受到了美国抽象表现主义的影响,然后才产生了现代书法。井上有一是将书法与凡·高精神达成一致的不同的创作法,凡高画向日葵,而井上有一写他感触最深的一个字。井上有一在写大字的时候要嘶喊,与波洛克一样都是在地上创作,尽管他将波洛克的泼画改成扎起扫把那样的笔在写。

10.躲进山里的陈新亚

躲进山里当个现代隐士也是一种时髦。据说在今天的终南山里,住着一万多个沽名钓誉的所谓想辟谷长生或远离尘嚣的艺术家。当然,《书法报》原主编陈新亚和这种人可不是一回事,他是一种自觉,进山已经好多年了,不过,据说还是非常寂寞,因为山上只有两户人家,主要是没有人可以说话。据说,后来铁路局也在离开他们那里有段路的山上买了房子给职工,所以,陈新亚就买了一个望远镜,没事的时候就拿着望远镜远远地偷窥着,聊以慰藉深深寂寞的心灵。可见,能够抵抗孤独那是一种何等的力量?

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