这是不是一次国产史诗电影的“滑铁卢”？

袁源洁

【摘 要】吴宇森导演的《太平轮》平铺了“底层军民的患难见真情”、“将军和大小姐的短暂浪漫史”以及“中日跨国恋的长相思”这样三段爱情故事。本文从影片的故事结构、明星阵容、片中细节及结尾设计几方面来评议影片拍摄的不足之处。

【关键词】《太平轮》；滑铁卢

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0132-02

看《太平轮》上部之初，我还对导演吴宇森抱了点殷切的希望。尤记得少年时第一次接触他的《变脸》，惊叹、投入，连续看了三四遍，甚至从此一度非常喜欢那个叫做“尼古拉斯凯奇”的演员。所以，当2014年12月的《太平轮》，打着“中国的泰坦尼克号”的史诗巨著电影的名头上映时，我屁颠屁颠去宁波的UME捧了个首映场。结果，当然可想而知。

正所谓“希望越大失望越大”，上部的电影散场时，邻座的观众们纷纷大呼上当，说的无外乎是“看了半天到结尾才看到那艘太平号轮船出镜，一干主角配角居然还没上船”等等。而我有点呆滞地坐在影院的位置上，怎么咂摸觉得怎么不对劲，也许是一种“不见黄河心不死”的倔劲驱使着自己，当时我就想，既然上部已经这样了，下部总得把撞船的灾难和历史的经纬交织在一起，或许会改善一些也说不定。当下已经决定看下部，当然这个时候的决定更多的是一种“这部电影再烂，也必须看到结尾”的执著。2015年7月底，《太平轮》下部也就是所谓《太平轮*彼岸》上映，我在电影院里眉头越皱越紧，当2个多小时的电影大篇幅地回顾上部情节进行到九十几分钟，然后在最后倒数的半小时里。太平轮终于和建元轮相撞，已经可以预期票房的沉没在所难免，而且比上部更惨淡。

一、故事结构过于庞大杂乱

吴宇森导演的初衷据说是想讲述“乱世里浪漫的爱情”，反映的是“大时代里的小人物的命运”。这个故事的背景设定在1949年，全片的轴线是那年1月27日从上海开往台湾沉没的游轮“太平号”。许多观众包括我本人，一开始听到片名，都以为这部电影是“泰坦尼克号”的中国版，其实是一种先入为主的错误。后来看完电影上部就明白了，按照导演本人和制片方的设想，这应该是一部投射历史的电影，整部影片贯穿了抗日战争和国共内战末期的部分史实，想展开的估计是在当时动荡的环境下，不同民族、不同地域的人在战乱中本能的挣扎和生存现状。

但是，原先应该十分有情怀的历史故事，在年近七旬的吴宇森手里，硬生生变得肤浅而平淡了。我没有看过王蕙玲女士的剧本，不知道原著是否将主要人物的走向脉络交代得比较清晰。我只知道，如果要说这样以大时代为背景的故事，《太平轮》远远不如严歌苓原著、张艺谋导演的《金陵十三钗》。《金陵十三钗》的主线和主角如片名一样明确，老谋子尽管没有超越自己前期《活着》的制高点，但仍然不失为最近几年里他执导的一部好片。而反观《太平轮》呢，分别以于真和佟大庆，雷义方和周蕴芬，严泽坤和志村雅子三对情侣的轨迹展开，简要概括就是“底层军民的患难见真情”、“将军和大小姐的短暂浪漫史”以及“中日跨国恋的长相思”这样三段爱情故事。问题是，如果只以其中一条为主线（个人以为金城武那条线最兼顾“家、国、两岸两地”），就能使整部影片重点和主线凸出，偏偏导演一条都不肯放弃，甚至不惜把电影“截肢”成上、下两段，于是冗长啰嗦之余，反而让电影没有了明确的故事主轴，处处是中心，最后反变得全无重心。

如果说剧本或者小说可以多一些人物和线索，私以为在电影中必须要做浓缩性的处理。毕竟在几个小时的叙述中，你要说的话，要表达的内容是有限的，而在这些有限的东西里，如何去打动观众，甚至能引起观众的深思，恰恰是一个导演需要做的事情。可惜，吴宇森把故事讲得有点糟糕。我不禁要想，不知道是不是导演出身香港的关系，一个讲究“暴力美学”的动作片导演，去讲一个文艺情怀的历史故事，也许太牵强了。

二、全明星阵容缺乏亮点

为了迎合不同国家和地区的票房，《太平轮》对演员的选择可谓“煞费苦心”，制片方不惜血本请来了国际化的明星们：章子怡、金城武、黄晓明、宋慧乔、佟大为、长泽雅美……中、日、韩兼顾的庞大阵容在宣传的时候不是不唬人的，甚至配角们都是两岸三地数得上名号的老戏骨。这个商业性的卖点多少还是有些作用的，《太平轮》上下两部的所有票房估计不会超过4亿制作的一半。而这一半里的一大半，我估摸着有不少是这些不同明星的粉丝们贡献的。

明星们的片酬咱就不追究了，主要来谈谈本片里演员们的表现。这个表现如果要我个人来打分，六个男女主角（没错，应该就是六个）里至少一半不及格。每个演员分到的戏份基本是平均的，这种平均造成了一个问题：每个人都没什么可发挥的余地，更遑论这六位没有一个是单凭眼神或者背影就“动人”的演技派。

最糟糕的要属黄晓明扮演的将军，一位铁骨铮铮的将军能让他演出“上海滩”那点耍帅痞气的味道，不禁要让人抚额长叹。与之搭档的宋慧乔存在同样的问题，即使穿身旗袍，她扮演的豪门千金，怎么看都没有老底子的上海淑媛的感觉，正所谓“形似神不似”，或许换一个中国女演员反而更好。片中黄与宋的相遇、相知和相爱充满了浪漫主义的色彩，不知道为什么老让我想起“白雪公主”、“灰姑娘”之类的迪斯尼童话，那些舞会、约会的片段加插在那个沉重的历史背景下，有些让人觉得不伦不类。此外，长泽雅美作为金城武的相思和回忆出现，过少的镜头、过大的特写，显得十分做作，许多镜头其实用背影或者局部就可以带过，对手戏远不如金城武个人的独角戏。章子怡和佟大为或许可以说是《太平轮》中相对好一点的两个主演，奈何前者算不上有大突破，后者没什么空间来发挥，从角色扮演来说只能算无功无过。

如果一定要找亮点，我倒觉得《太平轮》下部里，扮演严泽坤嫂子的吴飞霞可以略提一提。作为导演的女儿，一个在美国长大的女性，她倒是天衣无缝地融入了当年国军退守偏安的那一隅，把一个忍辱负重的传统台湾女性的形象刻画得入木三分。当她在渔市里看到小叔子，拨弄掉发间的鱼鳞的时候，不知道是不是也带着对即将代替故去丈夫、续娶自己的男子的一点在意？