浅谈《爸爸去哪儿》成功之道

赵潇楠

摘要：随着时代的发展，迎来了“80后”的生育高峰，而且由于中国计划生育政策的影响，出现了越来越多的“小公主”“小皇帝”，人们也越来越关注孩子的教育问题。《爸爸去哪儿》是湖南卫视一档亲子类真人秀节目，该节目适应社会大的发展潮流，并以其独特的风格，异于其他亲子类节目的内容和形式，取得了巨大的成就。但在取得巨大成就的同时，还存在着一些问题。

关键词：本土化 明星效应 剪辑 受众 明星 矛盾 不足

《爸爸去哪儿》引自于韩国，在我国的节目中又加以改进，使其本土化，加上快节奏的剪辑、广泛的受众和一直不断的矛盾冲突、明星效应，满足了人们的窥探心理。这些改进都为该节目的成功提供了必要条件。

一、节目本土化

一个节目的成功必然有其不同于以往的创新之处，每个人都有“中国特色认同感”和“民族自豪感”，中国的观众非常渴求本土化的优秀真人秀节目。《爸爸去哪儿》虽然是引进韩国的版权，但不照抄照搬，在适应中国观众娱乐要求的基础上做出本土化调整，使它更好地满足中国受众的需求。

（一）孩子年龄。在韩国的节目中，孩子们的平均年龄要比中国孩子的平均年龄大，在中国的教育环境中，八九岁的孩子都已经受到很多成人化的教育，而且也都已经在二三年级，参加节目不利于展现自己真实的情感，所以在中国节目中孩子们年龄偏小。

（二）地方特色。在地大物博的中国，各期节目都展现了不同地方的特色。例如，第三期到普者黑去录节目，在节目中有唱苗族民歌的情景，还有象征幸福、吉祥的往脸上抹黑的情景。更有优美风景展现在人们的面前，有鱼、虾，还有成群的天鹅、蔚蓝的天空，让人们在看节目体会亲子关系的同时，可以欣赏到祖国的大好河山，也可以感受到那种独具特色的民族风情。

（三）中庸之道。在韩国的节目中，竞争更加激励，例如，抽到不好的房子就真的很差的，而在中国，林志颖虽然抽到了不好的房子，但还另有卧室。中国是一个以“中庸之道”为传统的国家，所以在节目中虽然也有一定的竞争，但并不激烈，这也符合中国的传统文化。而且让嘉宾住那么差的房子确实不好，这是个亲子类的节目，而不是忆苦思甜。

二、快节奏的剪辑

相对于韩国原版的节目，中国的剪辑节奏明显很快，例如，在第一期到灵水山的大巴上，通过快节奏的剪辑，配上富有节奏的音乐，将孩子们在车上丰富的表情展现得淋漓尽致，给人以冲击力，引人发笑，也不至于审美疲劳。快节奏的剪辑也很好地贯穿在节目中，不至于使整个节奏拖沓、缓慢，这也与人们快节奏的生活方式相呼应。

三、受众范围广

（一）地理差异。五组家庭分别来自不同的文化背景，有台湾的林爸爸，西安出生的郭爸爸，北京的张爸爸和王爸爸，当然还有重庆出生的田爸爸，他们来自不同的地区，文化差异也不尽相同，所以教育孩子的方式也都不同。林志颖和小小志：鼓励型；田亮和田雨橙：传统型；郭涛和石头：散养型；张亮和天天：兄弟型；王岳伦跟王诗龄：弱势型。不同的地理环境给不同地域环境的人以认同感，不同的教育方式也给观众以认同，便于人们从中认识到自己教育的不足，也从中汲取经验教训。

（二）受众审美。前一段各种唱歌选秀类的节目已经使人们审美疲劳，所以这样一档亲子类节目满足了人们的审美需求，户外真人秀节目使人们眼前一亮，而且这个节目也是在湖南卫视这样一个平台播出，湖南卫视本来就有自己广大的收视群体，再加上前一段的唱歌类节目过多，所以这样的真人秀节目必然成功。

四、明星效应

（一）猎奇心理。中国的综艺节目本身数量有限，人们也只能通过在综艺上明星们宣传作品以及访谈节目来了解明星的生活以及其一点点的性格。

（二）大众文化的发展。大众文化全面占领文化市场的时候，大众其实才是市场的主角。明星在这样的环境和趋势之下，应该不断地放低姿态、贴近大众才能够获得更加长久的生命。大众不再需要站在神坛上、用来供奉的明星，而是贴近人们生活的、跟人们生活相同的明星。

五、矛盾冲突

如果没有一点矛盾冲突，那么必然不能吸引人们持续地观看。在开始的时候要所有的孩子都将自己的玩具交了，节目组制造了第一个冲突；还有在放羊的时候，五个孩子只给了四只羊；早饭的数量是不一样的；故意让他们下午要准时起床，所有的孩子满脸的不情愿，目的在于引起矛盾冲突，更真实地表现孩子们的性格。有些矛盾冲突是节目组可以制造的，也有孩子们自己造成的，例如，王诗龄不小心推倒了田雨橙，不过最后她们还是和好了，毕竟在家都是独生子女，性格都不同，所以矛盾冲突不断，不断吸引观众的注意。

参考文献：

[1]雷蔚真.电视策划学[M].北京：中国人民大学出版社，2008.

[2]郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社，2011.