从叙事构成要素比较《熊龙峰四种小说》

李霞

摘 要： 话本是宋元间"说话"艺人的底本，是随着民间"说话"技艺发展起来的一种文学形式。明代书商熊龙峰刊行的话本小说《熊龙峰四种小说》中的四篇短篇小说，写作于不同的年代，表现爱情的主题，通过人物的语言、行动塑造人物形象，在叙事的手段、结构上也各有自己的特色，体现了话本小说的艺术成就。

关键词：《熊龙峰四种小说》 叙事 构成要素 比较

中图分类号：I242 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2016）05-0393-01

《熊龙峰四种小说》由明代熊龙峰单篇刊行，共收录四篇短篇话本小说，分别是《张生彩鸾灯传》、《苏长公章台柳传》、《冯伯玉风月相思小说》和《孔淑芳双鱼扇坠传》。作为市民文艺的话本小说，崛起于宋元时期，它源于诉诸听觉的讲唱艺术，必须要吸引并抓住听众，因此，无论它的思想内容还是艺术表现，都要符合接受对象的思想意识和审美情趣，而且因为它不像案头小说读物那样读者可以有反复阅读、仔细琢磨的机会，因此在艺术表现上也必须具有通俗性和明朗性，能够让听众一听就懂。下面将从小说叙事的构成要素上对这四篇小说叙事艺术加以比较分析。

徐岱在《小说叙事学》一书中将叙事从文学角度界定为“采用一种特定的言语表达方式——叙述，来表达一个故事。换言之，即‘叙述+故事”，从中我们可以看出，要研究小说的叙事艺术，就脱离不开“叙述”和“故事”这两个词语。从系统論的结构——功能学说来看，影响事物的既有内在的构成要素又有外在的形态结要素，小说叙事的构成要素同样也包括两个层次，即内容与形式。内容方面又包括主题、人物和故事三个层方面，而形式方面我们主要从叙事的手段和结构两个方面来研究。

一、叙事的内容要素

总体来讲，这四篇小说都可以归为婚姻爱情的题材，而在主题上难免不能摆脱话本小说本身所带有的“意淫”的缺点，以及教化的社会功用。四篇小说都运用了中国“才子佳人”传统母题，《张生彩鸾灯传》、《冯伯玉风月相思小说》两篇描写了终极一生的爱情佳话，虽然其间历经坎坷，但总算得以圆满，歌颂了爱情的忠贞。《苏长公章台柳传》与前两者相比更像是一次美丽邂逅，从时间上来讲不过是两三年的光阴，选用了两个吟诗作对的场景，予以对比，侧面赞美了章台柳这一有才有德的女性形象。故事虽简短，但是语言清新明朗，自然简洁，是四篇小说当中唯一不沾淫秽之词者，语言风格上较其余篇目更为雅致。至于《孔淑芳双鱼扇坠传》，与前三篇更为不同，小说还运用了“人鬼情”的母题，但是此人鬼情不是感人至深的“人鬼情未了”，而是女鬼孔淑芳为享受爱情，使得徐景春受害的故事，表现善有善报恶有恶报的道理，无论人鬼都要恪守本分。从题材上看，《孔淑芳双鱼扇坠传》似乎更为新颖，吸引读者，并且在主题上也有可延伸之处。从今天小说分析的观点来看，女鬼孔淑芳的形象值得深思，她本无恶意，犯下罪过，真人却毫不留情的将其处罚，为己害人，固然可恶，但是她也有可怜之处。同样徐景春也有缺点之处，比如经商过程中，在朋友家长久饮酒作乐，每次经商都得父母催促。但是最后的下场两者截然不同。徐得以善终，而鬼被重罚。在这里，小说在作者创作完成之后，它的独立性得以实现，它不再受制于作者的手笔。就像列夫托尔斯泰创作《安娜·卡列尼娜》本想对那些安娜式的主人公的行为提出警告，但完成的作品却恰恰相反地咏叹了女主人公不幸的悲剧。

这四篇小说的篇幅都很短小，小说在人物形象塑造上，主要通过人物的语言、行动来表现人物的性格特点。这在《张》表现的尤为明显，对李素香这一女性形象的塑造很是丰满。自出计策和张舜美一起私奔，女伴男装，便将自己的鞋子放在河边，以防家人来巡，和女尼姑的对话都表现出她虽为闺中女子，但是却大胆，聪慧；傍晚在江亭哭泣，又显现出她女性软弱的一面；夜梦白衣大士却不告诉师尼，再次见到张舜美时，没有贸然行事，而是先让师尼打探，又体现出她的谨慎和稳重。文中通过神态、心理活动、言语、动作等一系列手法，一个的鲜活的人物形象跃然纸上，具有立体感。在《苏》和《冯》，大量的引用诗文，通过诗文来反映人物，但是人物性格塑造上略有扁平，少有特色，比如在《冯》中对于冯伯玉这一人物形象，平平淡淡，，是一个通版的类型化的优秀青年，几乎没有什么特别之处，似乎放在任何一篇小说当中都可以，这样就使得故事情节就略显逊色，难以引起读者心灵的激荡。

二、叙事的形式要素

《熊龙峰四种小说》在叙事的模式上都可以用格雷马斯的结构——功能的模式公式来进行分析。格雷马斯在《结构语义学——方法研究》一书中，将小说中人物划分为三组对立人物，六种角色，主体/客体，发送者/接受者，帮手/对手，然后这六种角色都可以用下面的图示来表示：

发送者发送客体给接受者，主体追寻客体，在追寻的过程中受到了帮手的帮助和对手的阻挠。有的时候一个人物可以承担多个角色。比如在《冯伯玉风月相思小说》中，赵云琼的父母先前是扮演对手的角色，七夕佳期，使得冯赵两人不得相约，但是后来却转化为帮手，成全了一对佳人。

但是它们在讲故事的结构方式上各不相同。《张生彩鸾灯传》、《冯伯玉风月相思小说》和《孔淑芳双鱼扇坠》在叙事的过程中都采用了双线发展，转接自然，分合有致即旧小说中“花开两朵，各表一枝”的套语，是组织和转换情节的一种手段。《张》、《冯》中两主人公各执一条线索，交代完一方的故事，再交代另一方的故事，类似于电视剧中的场景切换，时间间隔度大。而《苏》中采用的则相当于影视当中的正反打镜头，每一个短小的情节之后就要立马交代对方的反应，时间间隔度小。读起来觉得苏长公的仆人来只是在来回不停地跑来跑去。

在叙事的顺序上，基于史传传统，中国小说的叙事大都采用按时间的先后成线性发展。《熊龙峰四种小说》也不例外，唯一突破这一格局的是《张生彩鸾灯传》，采用了倒叙的手法。《张》中开头先引用了一个元宵节遗帕终成眷属的故事作为入话，引出后面的主体故事。在叙述到张舜美捡到李素香的帕子之后，作者写了这样一句：

不看万事全休，只因看了，直交一个秀才害了一二年鬼病相思，险些送了一条性命。

这一句话透漏了故事的走向，但是又不完全，设置了的悬念，使得读者迫切地想要知道接下来发生的故事，吸引读者继续读下去。在这一方面较其他三篇，略胜一筹。但是也有不足之处，小说在叙述到李素香和张舜美第一次相见时，莫名其妙的插入了一大段调光经。实则没有必要，简略几句话就好，显得冗余繁杂，完全是“说话”时为了吸引听众或者故意延长篇幅罢了。

另外，在《冯》中也运用了大量的诗词，过分的追求“诗骚”的传统，虽则用大量的诗篇表现出赵云琼对于冯伯玉的相思难耐，凸显出“一日不见，如隔三秋”的效果，而诗词的大量堆积正好可以孕育一种无聊至极的感觉氛围。但是话本小说以抓住听众为主要目标，以情节取胜，这样一来反而削弱了故事的情节性，与话本小说的体裁有悖。

结语

《熊龙峰四种小说》所选的四篇小说，是话本小说的代表，虽则在题材内容上，少有深度，为市井民众娱乐所用，语言粗俗浅陋，但是当中体现了中国小说的特色，显现这一时期独特的文学样式。同时，为吸引听众，话本小说在叙事艺术上，颇为讲究，虽则没有完整的理论体系，存在许多弊病，但同时也有着很多可圈可点之处，无论是在人物形象塑造上还是叙事的手段、结构上。各有所长，各有所短。它在一定程度上反映了中国传统话本小说的艺术成就，有着一定的艺术价值。

参考文献

[1]徐岱：《小说叙事学》，商务印书馆，2010年。

[2]周先慎：《古典小说鉴赏》，北京大学出版社，1992年。

[3]格雷马斯：《结构语义学——方法研究》，三联书店，1999年。

[4]宋若云：《如何讲述———试论拟话本的叙事特点》，《明清小说研究》，2002年第1 期。

[5]刘丽红：《浅议宋元话本小说的结构艺术》，《文学教育》，2009 年第4 期。

[6]于安琪：《<熊龙峰小说四种>中小说叙事艺术的比较》，《中文信息》，2015年第5期。