浅析古筝演奏技巧之刮奏

杨瑶瑶

摘要：古筝在我国已经有两千多年的历史了。在古筝的发展过程中，逐渐出现了很多演奏技法，刮奏正是其中非常具有代表性的一种技法。特别是在近现代，古筝演奏家们不断丰富刮奏的演奏技巧，产生了柱弦外刮奏、双手刮奏等技法，使其艺术表现力越来越强。掌握刮奏的演奏要点，对于我们演奏古筝乐曲、表现乐曲情绪以及意境，有非常大的帮助。

关键词：古筝演奏 刮奏 花指 演奏方法 艺术表现力

刮奏是古筝演奏中非常具有代表性的一种演奏技法，在我们还不会演奏古筝的时候，我们就能够从一些电影或电视剧中看到刮奏的身影。很多人对古筝的第一印象就是从刮奏开始的，以至于一谈到古筝，人们就会想起刮奏，甚至可以说，刮奏在一定程度上成了古筝的代名词。刮奏的弹奏姿势优美，也许大家觉得好像刮奏很简单，只需要随便上下拨动就可以了，其实不然。要演奏好刮奏，利用刮奏演奏出优美的乐曲，突出乐曲要表达的情绪以及意境，还是有一定难度的。

一、什么是刮奏

那么到底什么是刮奏呢？刮奏就是在古筝上用大指或食指向上或向下连续弹奏数根弦的技法。刮奏按照进行的方向可以分为上行刮奏和下行刮奏，上行刮奏一般情况下用食指抹的指法来弹奏，下行刮奏通常用大指托的指法来弹奏。刮奏按照弹奏的位置又可以区分为自由刮奏和定位刮奏。自由刮奏无起止音位置的要求，演奏者通常根据乐曲的速度、情绪及风格来进行刮奏的演奏。定位刮奏则要按照起音和止音的位置来进行刮奏。

二、刮奏的演奏要点

在刮奏演奏中，指甲的角度、触弦的深度、手指发力的部位都会对刮奏的音色造成影响。刮奏的特性是流畅，但是在实际演奏中，往往很难做到这一点。在演奏刮奏时，要做到多“拉”少“推”，用手臂和手腕的力量来带动刮奏向前走，突出刮奏“流动”的感觉，避免手指走而手腕停，刮奏音色呆板的情况。指甲与琴弦接触的角度大概保持在45°左右，深度大概在胶布上方指甲二分之一处。指甲过于平贴琴弦会造成胶布贴弦、过弦困难、触弦不响的情况；而指甲角度过于直立、触弦过深则会出现刮奏音色生硬、效果不流畅、手指贴不到琴弦的情况。所以合适的角度和深度、正确的发力部位，才能保证刮奏音色清晰、流畅，达到一种大珠小珠落玉盘的美感。

三、什么是花指

如果说刮奏是一位热情豪迈的火辣女郎，那么花指就是一位清丽灵动的小家碧玉。花指是一种通常用大指弹奏的装饰性的短刮奏，一般弹奏音的个数只有4、5个。花指短小灵动，轻盈流畅，音阶行走频率一般较轻。花指着重装饰，一般起到锦上添花的作用。

花指根据形式的不同，又可分为“板前花”和“正板花”。“板前花”是以倚音的形式出现在主音之前，对主音起装饰作用的花指；而“正板花”则是单独以音符的形式出现在乐曲中间，并占有音符相应时间的花指（以2/4拍为例，花指若以四分音符出现，则弹奏一拍的时值；若以八分音符出现，则弹奏半拍的时值，以此类推）。

四、花指的演奏要点

一般情况下，花指起止的位置与其后主音的位置有较大关系，要注意花指与主音的衔接要流畅自然。花指与主音的衔接主要分为以下几种情况：

（一）花指与大指“托”连接。花指与大指“托”连接时，花指的位置应从“托”上方的4、5个音开始弹奏，必须弹到要“托”的主音的前一个音上，切不可不到或过头。花指与主音衔接时，不需要换指，但要注意突出主音，不可把主音混在花指里面。

（二）花指与食指“抹”连接。花指与“抹”连接时，要求大致与“托”相同，但是花指结束后要换指弹奏，换指时仍要注意连接，不可缺口过大，减弱其连贯性。

（三）花指与中指“勾”连接。花指与中指“勾”连接时，勾之后一般会连接高八度的“托”，因此弹奏花指时要停在“托”这个音的前一个音，也就是说，花指起止的位置依然要以大指“托”要弹奏的音为准，而不是中指“勾”。

（四）花指与大、小撮连接。花指与大撮或小撮连接时，大致与“勾”连接相同，依然以大指“托”弹奏的音为准。不管花指与哪一种指法连接，都要注意花指与主音衔接连贯、流畅自然，让琴声灵动起来。

五、花指与刮奏的演奏区别

花指虽然属于刮奏中的一种，但是它与刮奏又有着区别。首先，两种技法的作用不同。刮奏主要用来烘托气氛、渲染情绪，通常情绪较为强烈。而花指主要起到过渡和连接的作用，通常较为清丽。其次，弹奏方法不同。刮奏的长度可长可短，可以弹奏一个或多个，可以连续上行或下行，也可上下连续交替，总之，刮奏的弹奏较为自由，不同的乐曲可以有不同的弹奏个数、长度、速度等等差别。而花指的弹奏通常是在一个八度之内，而且不会有一个花指多次重复的现象，一般仅弹一次。

六、刮奏的艺术表现力

刮奏不仅演奏起来非常的赏心悦目，它的艺术表现力也非常强，在古筝演奏中，表现水、风等自然景色时，或者烘托气氛、渲染情绪等，都通常会用到刮奏。

不同的刮奏在具体运用方面也有不同的讲究。比如连接性的刮奏，必须做到“连”，就要求刮奏的演奏必须饱满，按照既定的时值来安排刮奏的长度和音阶的频率，最大程度地与前后音时值、情绪保持连接。而内容性的刮奏是刮奏运用中最复杂、难度最大的一种，它需要表现的景象和情绪丰富多样，完全在于演奏者的表达。同一个刮奏在不同的乐曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的灵性，在不同的听众耳中又有完全不同的感受，甚至同一个演奏者由于力度和情绪的变化每次演奏出来的刮奏也有差别，这正是刮奏的魅力所在。

在古筝十大名曲之一的《高山流水》中，“流水”这个部分就是通过上行刮奏连接双抹再连接下行刮奏来表现的。在这个段落中，通过中低音区的刮奏来表现大江大河波涛汹涌连绵不绝的奔腾景象，而刮奏时而强劲有力，时而轻柔舒缓，更是形象的表现了河水流经平缓谷地和险滩时的不同形态；通过中高音区的刮奏来表现山间小溪流水潺潺，音色清亮透彻，仿佛连溪水中的游鱼和石头都清晰可见……高音区到低音区的过渡刮奏，生动的描绘了小溪欢快地奔流而下，汇入到江河之中，在听众面前徐徐打开一副生动的山水画卷，令人陶醉其中。又如在古筝演奏家王昌元创作的古筝名曲《战台风》中，“台风”到来的景象也是通过刮奏来表现的。《战台风》这首乐曲是在古筝发展历史上具有重要意义的一首古筝曲，它开创了古筝演奏史上演奏的先河，运用了大量创新的演奏技法，是古筝发展史上的重要转折点。在这首乐曲中，演奏家王昌元运用了大量双手同时刮奏的方法来表现台风肆虐的景象。其中，左手的刮奏突破了传统刮奏中在琴码右侧演奏的方法，采用在琴码左侧刮奏，通过左侧琴弦发出的噪音配合右手在琴码右侧演奏的刮奏来表现台风来袭的紧张场面，非常具有创新意识的同时，也大大的丰富了古筝的艺术表现力。再有古筝独奏曲《东海渔歌》中，一开场的引子部分就是运用大量的上下行刮奏来描绘出一幅大海汹涌澎湃的画面。可以说在现代筝曲的舞台上，刮奏占据了非常重要的地位，几乎每一首现代筝曲里面都会看到刮奏的身影。

七、结语

掌握刮奏演奏的技巧，仅仅是我们演奏好乐曲的基础。要更好的体现乐曲的意境，还需要在长期的练习中体会手指、手臂与手腕的协调运动，思考及揣摩怎样演奏才能获得更美的音色、用怎样的速度来诠释乐曲才能更符合乐曲的需求，需要用心真诚的来感受，做到真正的由心而发，琴心合一，才能演奏出更加动人的琴声。

参考文献：

[1]李萌.古筝基础教程[M].北京：国际文化出版公司，2000.

[2]郑吟.刮奏在古筝演奏中的运用[J].浙江艺术职业学院学报，2007，（04）.

[3]上海筝会编.中国古筝考级曲集[M].上海：上海音乐出版社，2004.