张爱玲小说语言特征

夏君宜

【摘要】：在现代小说家中，张爱玲以其优雅的语言和深刻的描述，以及独树一帜的风格，奠定了其小说大师的地位。从张爱玲的小说作品来看，不管是哪一部小说，其语言特征都是比较鲜明的，本文围绕红楼笔法、色彩魅力及意象的蒙太奇三方面来论述。

【关键词】：张爱玲；红楼笔法；色彩魅力；蒙太奇

一、红楼笔法

1、炼字

周汝昌先生为我们解读了张爱玲中的古文的毒是毒在何处？他说：“在张爱玲艺术感受上，古人作文是绝对不会啰嗦，是把一个字当“笆斗大”来考虑抉择、推敲铸炼的，他们决不会忘记“省一个字也是好的”！[1]“这种“能省一个字也是好的”、“字比笆斗大”的思想意识一直贯穿她所有的文学作品，因为她深受古典文学和古代传统文化熏陶，最怕啰嗦的张爱玲，她小说中的句子不经意间就沿袭了《红楼梦》简洁用字的传统。比如《金锁记》中“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙”[2]这句话精确地点出七巧一番回忆后，再回到现实，面对丈夫没有生命的肉体，她的心也如被风吹着的长镜，摇摇晃晃起来。一小句话不仅写了镜子意象，也借此物写出了七巧的彼时的心理状态。

2、意在言外

张爱玲的《金锁记》被认为是学《红楼梦》学得最像的一篇中篇小说。看开篇不久的一段“晨省”，在不到一千字的篇幅中，心理扭曲、嚣张跋扈的七巧，娇羞腼腆的闺中女子姜云泽，温柔退守的兰仙，亲切和顺的玳珍，颓唐懒散的姜季泽，这些封建没落家庭中的贵族人物有条不紊地纷纷亮相，一人一副声口，一人一种神采，给人很强烈的时代感和审美感，说明张爱玲是写“夹缝文章”的高手。除了人物描写之外，她对环境的缔造也十分地道： “凤箫伺候三奶奶兰仙穿了衣裳，兰仙凑到镜子前仔细望了一望，从腋下抽出一条水绿洒花湖纺手帕，擦了擦鼻翅上的粉，……”[3]“紫榆百龄小圆桌上铺着红毡条，二小姐姜云泽一边坐着，正拿着小钳子磕核桃呢，……”[4]“七巧挽起袖口，把手帕子掖在翡翠镯子里，……”[5]兰仙穿好衣服以后，之所以特意“凑到镜子前仔细望了一望”，又对脸上的粉不放心，取出一条精致的手帕擦擦鼻翅，这是因为这守旧没落的大家族依然保持着古中国的生活习惯，妇女早上向婆婆请安前一定要把头发梳得极为妥帖，稍稍毛一点就被视为不守妇道；那张铺着红毡条的圆桌也是古董式的旧物，张显着一种历史氛围，而二小姐磕核桃这个细节也似乎表明两点：一是家族经济开始没落，因为已经不过多地使唤佣人，二是闺中女子的无聊清闲，磕核桃既可以解闷又可以孝敬母亲；七巧的手帕依然十分精致，而且经常掖在镯子里。之所以写这个看似不经意的细节，为的是与小说结束时镯子一直推到腋下那凄凉的一幕相对照。 短短一段人物亮相里面就蕴藏着这么多信息，这是中国古典技法的高超之处，是足以在国际上引以为傲的。

二、色彩魅力

色彩效果是由客观的色彩现象多造成的，是人们感觉反应旳产物，“不通过感觉，我们就不能知道实物的任何形式，也不能知道运动的任何形式。”[6]感觉，是人脑思维活动的产物，必定包含一定的主观性。美国心理学家鲁道夫阿恩海姆也曾指出：“说到表情作用，色彩却又胜过形状一筹，那落日的余阵以及地中海的碧蓝色彩所传达的表情，恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。”[7]确实如此，张爱玲有感于大千世界的五光十色，以她独有的艺术感觉倾心捕捉颜色，灵活运用语言的彩色碟，表达情緒、信念，描景状物。如：《倾城之恋》中“那是个火辣辣的下午，望过去最触目的便是码头上围列着的巨型广告牌，红的、橘红的、粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹。”[8]这便是白流苏首次来到香港所见到的画面，吸引她注意力的本该是新鲜但又陌生的环境，可是张爱玲并未大肆刻画香港的高堂大厦，也并未叙说港口船只来往，却是运用浓艳色彩的强烈比照描绘出热闹繁荣、千奇百怪、充满搏杀和刺激的现代大都市消沉又陈腐的气息，借此来暗示流苏对自己未来的焦虑、担忧及难以掌控命运而志志不安的心情。张爱玲把用联想之虚寓于色彩之实，此种表达方式恰契合了艺术语言在于对读者的启迪，表现出激活读者情绪、思想、设想及感应的重要功能。

三、意象的蒙太奇组合

化入、化出又称作溶入、溶出，合称作“化”，又称作“叠”。它是把淡出与淡入结合起来，叠印在同一条胶片上。在一个画面逐渐隐去或化出的同时，另一个画面逐渐显露或化入。运用这一方法，可使一个场景徐徐过渡到另一个场景，造成前后互相联系的感觉，省略某些无需表现的繁琐过程。”

借用画面的造型因素进行切换，是依靠镜头画面间某些相同、相似或者相关的造型因素来进行切换，而不是根据两组镜头之间的情节联系。借用画面的造型因素进行切换，根本目标是消减或避免因时间空间的突然转换而造成的不和谐感。

景物镜头，又称“空镜头”，是指电影中的镜头里没有人物出现，仅是场面、自然景物的描绘。大多用来气氛渲染、意境烘托与环境介绍，传达作者的立场、态度或者表达剧中人物的思想感情等。

《沉香屑——第一炉香》中“薇龙突然不愿意看下去了，掉转身子，幵了衣橱，人靠在橱门上。衣橱里黑沉沉的，丁香末子香得使人发晕。那里面还是悠久的过去的空气，温雅、幽闲、无所谓时间。衣橱里可没有窗外那爽朗的清晨，那板板的绿草地，那怕人的寂静的脸，嘴角那花生衣子……那肮脏、复杂、不可理喻的现实。”[9]

参考文献：

[1]张爱玲.红楼梦魇[M]. 北京：北京十月文艺出版社，2009：1.

[2]周汝昌.字比笆斗大·周汝昌梦解红楼[M]. 广西：漓江出版社， 2005：236.

[3][4][5]张爱玲.金锁记·倾城之恋[M].北京：北京十月文艺出版社，2009：219.220.221.

[6]列宁：《列宁全集》第14卷[M].北京：人民出版社，1988：319.

[7]鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》[M].北京：中国社会科学出版社，1984：455.

[8][9]张爱玲：《倾城之恋》[M].北京：十月文艺出版社，2009：174. 19-20.