贵阳地区古建筑装饰图案的当代美学解析

周雪华

【摘要】：以贵阳现存古建筑装饰图案作为研究对象，从美学特征和艺术性两方面来分析和归纳。

【关键词】：贵阳；建筑；装饰图案

中国传统建筑之美属于建筑艺术美，但是它融其他艺术美、自然美、科学美乃之社会美于一体，从而成为内涵丰富的审美对象。

一、贵阳地区古建筑装饰图案的美学特征

一个空间环境的装饰，展现在人们面前的不应只是满足了某种功能的需要，而应把其看成是一件精美的文化艺术作品和耐人寻味的工艺品。贵阳古建筑装饰图案的工艺、内容及寓意方式，具有很强的视觉传达效应，能够鲜明地体现出贵阳传统建筑图案的“美感”。

1、统一与变化相结合

贵阳古建筑装饰图案在造型上讲究形体的大小、高低、方圆、宽窄的变化；在色彩上讲究冷暖、明暗、深浅的变化；在线条上讲究粗细、曲直、长短、刚柔的排列变化。贵阳古建筑装饰图案设计在求变化的同时又注意统一性，即突现某种图纹基调而又显现不同图纹群体间的协调一致的整体性。例如甲秀楼须弥座上的龙图纹，以龙为主要图案的基调，围绕龙主图纹，配以走势与之相一致的其他样式图纹：云纹和水纹，体现了主体意识和主从协调统一的整体性。又如阳明祠隔扇上的图纹，主图都是宝瓶中插牡丹，寓意“富贵平安”，但仔细看不管是宝瓶还是牡丹，都有大大小小的差异，在主题统一的基础上，追求细节的变化，体现共性中追求个性的一种和谐美。

2、构图的均衡、对称

均衡、对称是造型艺术在进行形与色组织时理应遵循的视觉重力构成原则，指视觉感受上的一种表现形式。贵阳古建筑继承了中国古建筑均衡、对称的特点，空间是对称的，营造环境的装饰图案也相对要对称。贵阳古建筑装饰的对称比比皆是，如：屋顶的正脊、屋身的门窗、阶梯的栏杆、抱鼓等。

由于贵阳长期以来避居于山岭之地，与大自然接触的机会较多，相对外面的信息接触较少，意识是对客观事物的反映，贵阳人把大自然中美好的事物造型抽象概括或写实的记忆于脑海中，装饰的图案就是他们把意识中的图案艺术地转化到现实中的建筑上来的结果（图1）。对于图案本身，对称、均衡形式也是很多，如：对虎（图2）、对龙、对凤、对鱼，或花纹的左右、上下呼应等。

3、节奏和韵律法则

在造型艺术中，“节奏”指形与色合乎规律的周期性运动变化，简而言之就是相同的形象要素仿佛出现于同一画面之中的构成法。在图案中，由于“基本形”的反复出现而产生节奏感。韵律是节奏的变化形式。它赋予节奏以强弱起伏、抑扬顿挫的变化。当我们在观赏一幅作品时，常常被图中那富于节律的各种曲线条所吸引，人们对曲线元素的偏爱，不仅由于她们赋予了这些曲线丰富的意蕴，还因为这种起伏流畅的线条穿插于其他纹饰中，使画面显得更加活跃生动、富于变化，并产生出优美的节奏和韵律之感。如图案上起伏盘绕的花卉纹饰，连续不断的涡旋纹、祥云纹、燕尾狮身上卷曲毛发和几何图案等 。有些纹饰看起来形成一个仿佛永不停息的运动过程，给人以强烈的节奏快感（图3）

二、贵阳地区古建筑装饰图案的艺术性体现

最初装饰图案用在建筑上，为了装饰美化建筑，建筑装饰图案就有了明确的实用功利目的，是艺术，具有艺术美的基本特征；在建筑造型艺术中，艺术性通过线条、色彩、光线效果、布局和对比度等表现出来的。建筑构件是被美化加工后才作为装饰构件使用的，贵阳古建筑装饰遵循实用性与审美性的统一的原则，任何建筑装饰都不是无用的附加物，首先，是建筑的组成部分，然后才是装饰对象。建筑装饰图案精湛的工艺、丰富的内容、随建筑构件外形的完美构图，其本身就是一件艺术品。看后能让人回味无穷，无论你从哪个角度看，无论怎么把玩，都是精美絕伦的。如翠微园的小狮子（图4）。

人们对建筑装饰图案除了进行精工制作外，还赋予一定的文化内涵，丰富纹样内容使之富有变化，这样对建筑的整体把握更能产生相当的影响。如悬鱼装饰，它使建筑的屋檐与山墙间自然过渡，本是屋檐部分的装饰构件，却在山墙面上产生出具有空间感的装饰效果，悬鱼装饰图案是实用性与审美性完美结合的代表。

结语：通过对贵阳古建筑装饰图案的分析，总结建筑装饰图案的美学特征和艺术性，使我们充分了解贵阳古建筑装饰图案的美学内涵，并有助于将其图案运用到现代建筑设计中，借鉴并加以创新。

参考文献：

[1]刘淑婷著.中国传统建筑：悬鱼装饰艺术[M]， 北京：机械工业出版社，2009

[2]李泽厚著.华夏美学·美学四讲，北京：三联出版社2008