试析通俗、民族、美声唱法在歌曲演唱中的交叉运用

摘要：近年来，网络和经济社会的发展，使音乐在人们的生活中随处可见，欣赏音乐的水平也在不断提高，便于人们传唱、朴实、有内涵的作品成为人们喜爱的关键，通俗、民族、美声唱法在歌曲演唱中的交叉运用，使得演唱的歌曲在技巧、风格等方面出现变化，成为歌唱界的一种时尚。本文就通俗、民族和美声唱法三者存在的交叉元素作简要介绍，希望能够为专业音乐人在该领域的研究提供借鉴。

关键词：通俗 民族 美声唱法 交叉运用

当今是一个科技、文化高速发展的社会，文化领域中的音乐界更是变化多端，生活品味、工作性质以及思维和学习方式相应地也出现变化。随着音乐种类的增多，通俗、民族、美声唱法在歌曲演唱中的交叉运用是一种创新，也是音乐在当今这个新时代的发展要求。

一、通俗唱法与美声唱法的交叉运用

“流行歌曲唱法”即“通俗唱法”，直到1900年，西方的“通俗”和古典“美声”演唱在根本上没有区别，但是在歌剧的演唱过程中，演唱者在技巧、气息、共鸣方面的要求都相当高，但是，在流行歌曲和轻歌剧演唱时就没有太多要求。

（一）在欧美地区的流行唱法中美声处于基础地位

即便是在当下，西方的一些歌手在演唱时仍然给人一种头腔、胸腔存在共鸣的感觉。这种情况出现的原因是演唱者的气息强大、平稳，特别是在高潮位置，声音更是具有奔放、粗犷、热烈、激动的感染力；他们的声音音色变化明显，语气迷人，强弱有序，这是因为演唱者正确理解了歌曲，并将蕴含的感情通过歌声传达出来，这种声音自始至终都是古典与流行相互交融的产物。例如Luck Mervi、Garou、Patrick Fiori、 Daniel Lavoie这四位男高音在音乐剧《巴黎圣母院》中的演唱，还有美国人玛利亚·凯瑞和惠特尼·休斯顿都是代表。[1]

（二）欧美风格对中国在通俗方面的演唱意义重大

中国的通俗演唱大致是出现在1920年的上海，直到1980年才逐渐繁荣起来并受到人们喜爱，对此做出重大贡献的就是邓丽君，她的歌声细腻、甜美，直到今天仍是经久不衰。据调查证明，邓丽君的发声受过专门的科学训练，在演唱方面，虽然没有歌剧在色彩上的壮丽和丰满，但仍旧有歌剧的字正腔圆、清晰的咬字、平稳而深沉的气息。她的这些演唱形式都是对民族和美声唱法的借鉴，形成了特殊的表情达意演唱方式，特色和风格多样。

二、民族唱法与美声、通俗唱法的交叉运用

歌剧、曲艺、民歌等都是采用的民族唱法，但是随着时代发展，歌手们试图打破原有的格局进行不断创新，找到更适合自己和将优势尽情展现的新形式。一些民族演唱者就将通俗、民族、美声进行交融。

（一）民美唱法

美声和民族唱法的交融称之为民美唱法，代表人物及其作品有常思思的《玛依拉变奏曲》等。在她们的演唱中，由于美声的参与而共鸣丰富、气息深沉，浓厚的胸腔色彩以及较弱的声带部位肌肉力量，在艺术的感染力和表现力上，这种唱法更加明显。吴碧霞是民美唱法的代表，在多年民族演唱基础上进行美声演唱的研究，其中《夜莺》用大花腔方式演唱，难度特别大，她就融合了美声发声和自身特点，并广受听众好评和认可。

（二）民通唱法

通俗和民族唱法的结合被称为民通唱法，这种唱法的代表是汤灿的《幸福万年长》，《在那东山顶上》是谭晶的成名作，也是完美融合了民族和通俗演唱方式。与传统的声乐比较，民通唱法作品有较多的下中声区，发声和吐字的技巧是从通俗演唱中借鉴的，广大听众也可以轻而易举地学会，这对音乐的推广和流传至关重要。

三、美声唱法与通俗、民族唱法的交叉运用

“美声”最简单的意思就是声音美好的歌唱，气息深长，产生整体共鸣，色彩柔和、松弛，如今我国的这种唱法改变了以前的亮、尖音色而追求圆润。

（一）美声中含有的通俗元素

如今，美声演唱者也会演唱流行歌曲等歌剧以外的音乐，例如意大利的安德烈·波切利，就是将流行元素和古典音乐融合在一起，亲切、自然的中低声区像是在深情诉说，穿透力极强、共鸣丰富的高音区呈现出大气磅礴的壮美感。此外，还有俄罗斯的迪米特里霍洛斯托夫斯基，也是这种唱法的

典型代表。[2]

（二）美声中含有的民族元素

这种演唱方式的典型是殷秀梅的《党啊，亲爱的妈妈》，不是纯粹的民族和美声，而是将两者完美融合。她歌曲演唱的主要特点是气息通畅、自然，声音醇厚、朴实，成了独具特色的风格代表。这种交融需要声音、情感、声带和气息之间合作协调，不要产生阻碍因素。此外，还有关牧村演唱的《一支难忘的歌》等，都是民族和美声交叉运用的完美作品。

通俗、民族、美声唱法存在实质上的区别，但是三者之间的联系又是密不可分的，正是由于它们这种相辅相成的关系，三者的交叉运用和融合才成为可能，三者在演唱中的相互交叉的目的就是将各自的优势充分发挥，更是为了推动我国的歌唱事业得到全面、创新性的发展。

参考文献：

[1]吴姿霖.谈声乐演唱中三种唱法的兼容并蓄[J].学术论坛，2011（10）.

[2]刘雅旭.论声乐教学中美声、民族、通俗唱法的融合[J].长沙大学学报，2011（25）.

（作者简介：单莺歌，女，硕士，徐州工程学院艺术学院，讲师，研究方向：音乐教育）