中国流行音乐之七：风光再续（1994—2009）台湾篇：百变求生

王春燕

20世纪90年代末，台湾民营电视台百花齐放，无线电视台逐步增至20多家，有线和卫星电视台增至70多家。因为竞争激烈，各家电视台使出浑身解数，创办各类型综艺节目，插科打诨、嬉笑怒骂，娱乐至上。唱片公司积极寻求与各家电视台合作，派歌手参与节目争取出镜机会、参与草根选秀推出新人等。各唱片公司不遗余力地为争夺眼球做着百变求新的尝试。如原本唱清纯情歌的范晓萱被唱片公司设计成“稍息立正站好，……我们都是这样长大……”，“左三圈，右三圈，脖子扭扭，屁股扭扭……”的“小学生”形象。27岁的苏慧伦一改往日的甜美知性，唱着《傻瓜》《鸭子》《柠檬树》宣扬阿Q精神。大嗓门的徐怀钰被滚石的翁孝良发掘，翻唱于韩国歌曲的《飞起来》《妙妙妙》《爱像一场重感冒》等生动俏皮的歌，完全看不出徐怀钰个人生活中的困苦和压抑，E时代向前冲的可爱女生形象深入人心。

1999年萧亚轩以性感、独立、劲酷的形象出道，《卡布奇诺》《甩啦甩啦》《最熟悉的陌生人》让她迅速走红，第二张专辑“红蔷薇”更带有国际化的潮流。黑人灵歌，R&B、抒情摇滚及动感舞曲都囊括其中。在台上霸气、自信的Elva。在台下更是马不停蹄地展开一连串宣传活动，中国大陆、香港、新加坡、马来西亚等地，宣传行程持续进行，两张专辑销量达到300万张，新专辑和演唱会密集筹备，气势如日中天。

李玟是1993年初出道，以百变夸张的造型和舞姿令人瞩目。李玟1998年发行经典概念专辑《DiDaDi暗示》在全亚洲销量180万张，1999年发行《今天到永远》后转签美国索尼娱乐而晋升国际乐坛。2001年，因演绎《卧虎藏龙》主题曲，让她成为首位登上奥斯卡金像奖颁奖典礼献唱的华语歌手。

从女歌手萧亚轩、李玟再看男歌手庾澄庆、陶拮，台湾流行乐坛国际化路线越来越明显。1997年，陶喆从幕后转到台前发展，同年发行个人首张同名专辑。在这张专辑里。陶喆将美式R&B曲风与台湾本土歌谣结合，创作了《爱，很简单》《沙滩》等10首歌曲，并由此在台湾流行乐坛一鸣惊人。这张专辑真实地表现出在国外受着中西文化共同影响而成长的一代生活无忧，浪漫又理智的、自由灵魂的声音。

出身名门的庾澄庆，1989年凭借歌曲《让我一次爱个够》成名。星路坎坷却一直坚持自己的音乐道路，百变求生。他集歌手、作词、编曲于一身，在舞台上以“音乐顽童”的形象，演绎着爵士风格的《老实情歌》、拉丁风格的《我最摇摆》、蓝调风格的《似水年华》以及乡村风格的《情非得以》。庾澄庆和张晓燕主持的“超级星期天”节目，幽默机智极受欢迎。他对待生命的热情和活力——“永远18岁”的心态始终感染着观众和周围的人。

台湾乐坛总是不乏“古灵精怪”和“又傻又痴情”的形象出现。能言善道的娱乐主播陶晶莹，可算是变化多端，她可以用小女孩嗲声唱“天空不要为我掉眼泪”，可以唱“电子情人”rap，可以唱“姐姐妹妹站起来”女生版的男儿当自强。也可以唱柔情百转的《太委屈》。“又傻又痴情”任贤齐，1996年凭借歌曲《心太软》为人们熟知，1998年，发行专辑《爱像太平洋》，在台湾销量超过100万，该专辑中的歌曲《对面的女孩看过来》获得奖项、人气双丰收。另外两首电视剧《神雕侠倡》的主题曲《任逍遥》和《伤心太平洋》，也成为了他在歌唱事业上的代表作品。

20世纪90年代末，一大批东南亚地区的歌手开始进军台湾，代表人物有来自新加坡的孙燕姿、蔡健雅、范文芳和许美静，以及来自马来西亚的梁静茹和阿牛。可以看出台湾乐坛强大的吸收与包容能力。其中孙燕姿《天黑黑》《绿光》、许美静《城里的月光》《阳光总在风雨后》、粱静茹《勇气》《爱你不是两三天》和《如果有一天》通过台湾走向香港和中国内地，获得了华语地区的广泛支持。

摇滚组合“动力火车”、“五月天”在台湾的影响迅速蔓延至内地，“动力火车”伤感而狂野，作品《热情的沙漠》《无情的情歌》《当》（《还珠格格》主题曲）传唱甚广。“五月天”是被乐坛伯乐李宗盛发掘的一群特殊的年轻人，他们自高中时期就组建乐队，始终包揽全部词曲创作，一步一脚印地成为华语乐坛当今最成功的乐队之一。

传统玉女型歌手孟庭苇、陈淑桦由于个人原因逐渐淡出歌坛，但在台湾90年代后期乐坛高度娱乐化、商业化模式中，这可能也是必然的。像彭佳慧、柯以敏、刘若英、“无印良品”、周惠、张宇、熊天平等实力唱将，都有自己的小众粉丝，但与他们大众偶像还有一点距离，他们或内敛或精致，却被一波波的娱乐大爆炸黯淡了声音。但不知怎么回事。听过了百变求生的众多歌曲之后，我的耳朵来个大反转，变成了“喜旧忘新”，记住的依旧是台湾上个时代的作品。