每当变幻时

黄霑是天性洒脱，而卢国沾总有难释怀之处。林夕甚至评论，卢国沾的天马行空恐怕只因三个字：不甘心。

每当变幻时，便知时光去。

有评论说，1978年是香港填词界的元年。因为从这时起，卢国沾、黄霑、郑国江等填词大家开始贡献出自己的代表作。当年的歌曲，尤其是武侠剧集的主题曲，因填词人扎实的文学功底而被赋予深厚的内涵。不过，这三人各有不同：黄霑大情大性，郑国江有赤子般的欢喜心，卢国沾呢，他最有中年人的沉郁心思，用情极深，而落笔又极克制。在《歌词的背后》一书里，他特意提及两首武侠歌曲的创作，一首《愿君心记取》，是电视剧《小李飞刀》的插曲，写生死决斗的前夕，英雄身边的女人向他透露心里的感受——“愿君心记取，既然，君遭劫难难自救，我愿死生也伴随。”另一首《决战前夕》，写的是西门吹雪，这词刻画他与叶孤城决战前夕，念及妻儿的心情——“命运不得我挑选，前途生死自己难断。茫茫沧海身不知处，落叶归根是家园。”

侠义情怀，在黄霑那里，是高蹈出世、快意恩仇；在卢国沾这边，是生死临界处的隐而不发，明明紧张到极点，偏要趁此间隙刻画英雄的低徊与牵念。我们喜欢黄霑，而沉静时听听卢国沾，才知他的深烙人心。写英雄，卢国沾也写过壮怀激烈的《万里长城永不倒》，但我觉得他更偏爱的，还是融入个人纷杂心绪的《决战前夕》。

《歌词的背后》一书中收录了卢国沾作词的102首歌曲，我印象深刻的，大致有两类。一类写柔情，表达的多是平和的怅惘；另一类充满力量，却不是向外的征服，而是内向的挣扎。

先说说第一类，《雪中情》是其代表作。灵感最初源于一对异国恋人的分离聚散。关正杰、张国荣、卢冠廷都曾演绎过，三种版本，我最喜欢张国荣的低吟浅唱，“你看见雪花飘时，我这里雪落更深。”雪花纷纷扬扬，内心柔情无限，一如卢国沾故事里的女人，临窗望雪，而青春就这样无知无觉地流逝了。

上世纪八十年代的填词界，主题多少逃不开人生与情爱。由黄霑、郑国江、卢国沾、林振强等高手创作，就像同样的题材在不同导演的镜头里，呈现着奇妙的差异与呼应。黄霑是天性洒脱，而卢国沾总有难释怀之处。林夕甚至评论，卢国沾的天马行空恐怕只因三个字：不甘心。

所以他另一类充满力量的歌曲，很少口号式的呐喊，相反，有一种内在的紧张，压迫感扑面而来。

比如说励志类歌曲，《恕难从命》就是他反叛心灵的写照。听众喜欢《天蚕变》的积极明朗，可他偏爱《傲骨》，因为歌词里两种对立的情绪并存，相互激荡着。

《大地恩情》更是充满力量，却是一种浸透宿命的悲欢。它写的是亲情，写年少时离乡别亲的经历。“河水弯又弯，冷然说忧患。别我乡里时，眼泪一串湿衣衫。”词作沉郁顿挫，每个字都像是刻进整体。“若有轻舟强渡，有朝必定再返”，这股执拗的心劲，成就了卢国沾词作中的崎岖景观。他在书里回忆：“这词面世后几个月，一个深宵，我家附近山边不知哪个角落，忽然有夜半歌声。夜阑人静，歌声飘过来，正是这首《大地恩情》。歌者一唱一顿，我相信他在哭；从歌声起处，知道这人必定睡在山沟的无水小坑内，是一个落难漂泊的异乡人。那个晚上，我惊异而动容，直感凄凉扑面。”因惯于将真实的心境写进歌词，越是自我的，反而越能为他人所感知与了解。别人唱得动情，于他何尝不是一种回馈。

林燕妮说，卢国沾以他的歌词写自传。大意应该是，他写词，总会身临其境，挖掘内心的秘密，咀嚼人生的苦乐哲理。这一脉，传承到了林夕、黄伟文等新一代填词人。所谓念念不忘，必有回响，现在我听林夕的《再见二丁目》，也会想起卢国沾的《每当变幻时》。

书讯

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