婉约与豪放

谭海英

【摘 要】从《念奴娇·赤壁怀古》与《雨霖铃·寒蝉凄切》的题材、表达方式、意境三方面感受婉约词与感受豪的不同风格。

【关键词】婉约词；豪放词；题材；表达方式；意境

宋词是出现在唐诗之后的又一种文学体裁，开始于隋朝，定型于中晚唐，至宋代词的发展达到了巅峰，取得了甚至可以同唐诗相比的辉煌成就。词又叫“长短句”、“诗余”、“填词”。词按内容的多少，分为单调词、双调词和三叠词。词最早是从民间的小调发展而来，最初的题材比较狭窄，多以艳情为主。因表现委婉含蓄，于是就用“婉约”两个字来概括它的风格。直至苏轼才扩展了词的题材，增加了军情国事、个人政治理想和抱负等方面的内容，呈现出豪放、雄健的风格。自此词就从不同的风格上分为豪放派和婉约派两大类。

在我校语文教材下册诗词单元中，就选取了豪放派的代表词作——苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和婉约派的代表词作——柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。从对这两首风格迥异的词作的学习中，能够明显感受到豪放词与婉约词截然不同的风格。下面就这两首词从题材、表达方式、意境三方面谈谈豪放词与婉约词的不同风格。

1 题材的不同

婉约词多以描写男欢女爱、儿女情长、生离死别、感时伤世为主，所谓“词为艳科”，

“无言不可入，无事不可入”。

豪放词的风格日趋变雅，并且多以军情国事等题材为主，意境宏大，气势恢弘。

《雨霖铃·寒蝉凄切》是柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作，所以全词倾吐的是深深的离愁，题材仍然摆脱不开儿女情长、离愁别绪的范畴。词的上阙写饯行时难舍难分的惜别场面，抒发浓浓的离愁别绪。开篇即以秋天寒蝉凄切的叫声入手，营造出一种悲凉的离别氛围，为全词定下凄凉伤感的基调。“都门帐饮无绪”，面对为他送行而摆下的酒宴，因即将要与恋人分别，词人毫无兴致。恋人正依依不舍之际，“兰舟催发”，只能“执手相看泪眼”而“无语凝噎”，内心的悲伤可想而知。“念去去”一句由上阙的实写转向下阙的虚写，着重写想象中别后的凄楚情景。词人想象自己在这冷落的清秋时节，孤身一人南下，从此酒醒后无人陪伴，良辰美景形同虚设，“便纵有千种风情，更与何人说？”不由悲从中来。全词充斥着一种浓的化不开的愁绪和无限的悲凉。

《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼由于用诗文讽喻新法，被新派官僚罗织罪名贬到黄州时，游览黄冈城外的赤壁矶后所写。纵观全词，词人游览赤壁战场的遗迹，不由想到指挥赤壁之战的周瑜。借年轻有为的周瑜，抒发了词人立志报国、壮志难酬的感慨，以及不甘沉沦、积极进取、风发向上的精神。这首词为用词体表达重大的社会题材，开拓了新的道路，产生了重大影响。词的上阙，面对滚滚江水和如画的赤壁雄奇景色，词人脑海中不由地涌现出许许多多的英雄人物，豪气顿生。下阙更进一步想到赤壁之战的指挥官周瑜。当年的周都督刚刚赢得美人归，正春风得意、年轻有为，赤壁一役更显示了他过人的军事才能。词人渴望像周瑜一样能够早一天报效国家，但即使已“早生华发”，理想仍未实现。这首词的题材完全摆脱了婉约词儿女情长、感时伤世的狭小范围，大大拓宽了词的题材。

2 表达方式不同

婉约词表达上侧重含蓄婉约；豪放词直抒胸臆。

《雨霖铃·寒蝉凄切》的上阙，开篇即以“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”铺叙自然景物，融情入境，极力渲染一种悲伤凄凉的氛围，寓意别离，为全词定下一个低沉的基调。这边正当恋人“留恋处”，那边却“兰舟催发”，这样的矛盾冲突何其尖锐，读者也可以真真切切地感受到当时恋人间的难舍难分，以及他们内心深处的悲伤。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，这一句更把恋人间的离别之痛推到了极致。至于恋人悲伤到何种程度，词人并没有直接告诉我们，而是通过写景、叙事委婉地传达出来。下阙，词人想象自己此去南下，缺少了恋人的陪伴，酒醒后，身边只有“杨柳岸、晓风残月”，词人心中的凄苦就不言而喻了。这种含蓄委婉的表达方式，是婉约词最为常见的一种表达方式。

《念奴娇·赤壁怀古》的上阙，开篇词人站在赤壁战场的遗迹上，面对滚滚东去的江水，脑海中不由地浮现出“千古风流人物”。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句，集中描写赤壁雄奇壮阔的景物，这种从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨键笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛，使人心胸为之开阔，精神为之振奋，豪气顿生。然后直抒胸臆“江山如画，一时多少豪杰！”下阙，词人又情不自禁地想到取得以少胜多战役最后胜利的周瑜，并以美人衬托英雄，极力描写周瑜“雄姿英发，羽扇纶巾”的儒将形象，突显周瑜“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”的军事才能与魄力。在周瑜身上词人寄托了自己的政治理想和抱负，他渴望像周瑜一样能够建功立业，但现实却令他无奈，所以最后直接抒发了“人生如梦，一樽还酹江月”的感慨。

3 意境不同

婉约词结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有柔婉之气。

豪放词大气磅礴，有气势，像一个铁骨铮铮的硬汉。创作视野较为广阔，气象恢弘博大。习惯用诗文的手法、句法和字法写词，用事较多，音律方面没有太严格的要求，内容比较充实。

柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》充分利用雨霖铃这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，尽情尽致地写出了伤感凄恻的离情。词的开头写别时之景，点明了地点和节令。时值秋季，一片萧瑟；傍晚时分，暮色阴沉。一场骤雨滂沱之后，继之以凄切鸣叫的寒蝉。词人所见所闻，无处不凄凉。开篇即以这样的景物描写，渲染出一种凄凉、悲伤、低沉、压抑的氛围。分别在即，词人想到经此一别南下，“千里烟波”，从此无人陪伴。下阙中，词人想象自己酒醒时的场景，只有岸边的杨柳，风是“晓风”，月是“残月”，这样的场景又给人营造了一种清冷、凄凉、萧瑟的意境。这样的意境为离情的更好抒发，营造了氛围，渲染了气氛，见景抒情，达到了很好的效果。

《念奴娇·赤壁怀古》上阙中的景物描写营造了一种大气磅礴、气势恢弘的意境，乱石高耸，直插云霄，汹涌的骇浪猛烈地拍打着江岸，滔滔的江流卷起千万堆雪白的浪花。这样的意境为下阙英雄人物的出现做了很好的铺垫。下阙描写周瑜指挥赤壁之战，以少胜多。为了突出周瑜的年轻有为，词人不惜用了夸张的写法“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，这是何等的气魄和才干，又有着多么大的气势。结尾几句虽表达了词人的伤感之情，仍不失英雄豪迈本色。

总之，婉约词与豪放词有着截然不同的风格，无论从题材、表达方式，还是从意境上，都带着各自不同的特点。如果把婉约词看作是一个柔美的、多愁善感的女子，那么豪放词就是一个雄健的、铁骨铮铮的硬汉。

[责任编辑：汤静]