《托斯卡纳艳阳下》女性成长的自传书写

任霞

[摘要]美国和意大利联合制片的电影《托斯卡纳艳阳下》是一部女性主义电影，女主人公在远离故乡的意大利托斯卡纳完成了一次女性成长，并践行了“生活在别处”的生活理想。本片彻底否定了男性主义，女主人公弗朗西斯经历了失败的婚姻，失去男性后变得迷惘无助，但在男性的缺失和再次出场后最终完成了女性主体意识的构建，成为一名独立女性。本片以一种自传式叙事手法表达了完全的女性主义叙事立场，勾勒了理想的独立女性生活。

[关键词]女性主义；女性成长；电影主题

美国和意大利联合制片的电影《托斯卡纳艳阳下》（Under the Tuscan Sun）是一部女性主义电影，影片完全站在女性的立场展现了一名独立女性应当如何在爱情、婚姻、友情和生活的方方面面做出种种选择。影片改编自弗朗西斯·梅耶斯的同名小说《托斯卡纳艳阳下》，小说原作稳居美国《纽约时报》畅销书排行榜长达126周的时间，仅在美国就获得了两百万册的销售量。小说的成功源自弗朗西斯·梅耶斯彻底的女性主义叙事立场，小说几乎为当代追求精神和生活独立自主的女性描绘了一幅完美的生活图景，甚至被看作独立女性的心灵鸡汤。在小说累积的超高人气和庞大读者群的基础上，电影《托斯卡纳艳阳下》可谓具有无可挑剔的电影剧本，如何能够发扬小说的精神内涵，从电影艺术视角重新展现这样一段女性的成长历程是改编过程中首先需要解决的创作问题。然而，电影里用类似自传式的影像书写方式实现了完美的改编演绎，将女性在生活面前的无助、在爱情中的挣扎和彷徨、面对未来的紧张和压力充分表现了出来，将弗朗西斯这一女性形象的成长历程表现得充满了诗意之美。

一、在男性的缺失下独立成长的女性

好莱坞电影中不乏对于女性主义的书写和表达，也不乏强于男性的独立自主的女性形象。如黑人女性主义电影《紫色》中对于自我独立不懈追求的黑人女性，还有向男性主义直面抗争的电影《末路狂花》中最终走向毁灭的两位白人女性，以及《蒙娜丽莎的微笑》当中拒绝做男性附属品的众多女性形象。好莱坞对于女性主义题材的电影在不断做着摸索和尝试，但是其中塑造的众多女性都在与男性进行着誓死的抗衡，为了自己人格的自主和生活的独立不断与男性进行着抗争。

但是，在影片《托斯卡纳艳阳下》当中，却是塑造了一名在男性角色缺失的状态下独自成长起来的独立女性形象，没有与男性为了女性地位而进行的殊死抗衡，也没有为了实现自我人格上的独立而与男性争论不休的场面。从影片一开始，女主人公弗朗西斯的丈夫就作为一名缺失的男性形象没有出场，一直以他人口中的“弗朗西斯的丈夫”而存在，甚至在弗朗西斯得知其有外遇、与离婚律师约谈离婚事宜、从家里搬出去的过程中，丈夫仍然是没有出场的缺失形象。男性就好像在弗朗西斯的生活中从未出现过一样。从此，弗朗西斯迎来了人生的岔路口，急需寻找新的方向。

（一）迷惘中逃避生活

在影片的开始，弗朗西斯从别人的口中得到了自己丈夫出轨的消息，怅然若失的弗朗西斯与离婚律师约见，没想到有错在先的丈夫却希望能够得到她的离婚补偿并收购她的房产。虽然丈夫这一男性形象并未在影片当中出场，但是从弗朗西斯和律师的口中我们得知，她的丈夫一直依靠弗朗西斯生活，并没有实质性的工作，依靠女性生活的男性在婚姻生活中却有了婚外情，并且在离婚的过程中恩将仇报地提出不合理的要求，这些都是对于男性形象的讽刺和反面塑造。将自己的房屋所有权出卖给丈夫的弗朗西斯可谓净身出户，她只带走了一些书籍和个人物品，其他的都留在了房子里，留给了前夫。怅然若失的弗朗西斯租了一间单身公寓，开始了没有男性的单身生活。

从得知丈夫出轨到离婚后的一段时间，弗朗西斯都没能清醒地意识到事情何以至此，以及自己正处于什么样的境地当中，可以说她已经陷入了思想的死角和生活的困境当中。在迷惘中，弗朗西斯开始逃避生活，拒绝去面对这样的窘境，以至于她的新书写作也被无限期搁置，事业几乎停摆。在这段时间，她并没有找到解决当前生活困境的办法，也没有成功转变自己的思路。所以，在好友帕蒂提供给弗朗西斯旅行机票的时候，她是拒绝的，失去了生活勇气的她希望留在原地，不敢改变当前的生活，不敢迈出新的一步。因此她会以各种借口推脱去独自旅行，企图拒绝这样的调整心态的机会。

（二）逃避中寻求自我

弗朗西斯的单身公寓生活是伴随着隔壁离婚男人的哭泣声展开的，隔壁男律师挣扎在离婚诉讼中几年时间未果，回到自己的单身公寓只有哀怨地抽泣。一天，在男子再次哭泣时，弗朗西斯竟然开始与他对话，弗朗西斯看着镜中不堪的自己，决定接受帕蒂的好意去意大利托斯卡纳独自旅行。对于此时的她来说，旅行并不意味着自己已经从离婚后失意的窘境中解脱出来，反而被她看作是逃避现实生活的另一种方式。然而，帕蒂报名的这个“同志旅行团”只有弗朗西斯一个正常性取向的单身女性，大家都对她十分友好，这段旅程充满了欢声笑语和点滴的感动。在旅行的过程中，一方面她感受着意大利浓烈的异国氛围和艺术气息，一方面也在重新感受与人交流的快乐。

因此，在弗朗西斯看到乡间别墅的售卖广告时，她鬼使神差地花光所有的积蓄买下了这所破旧的房子，象征着弗朗西斯当前的人生境遇，她正如同这所房子饱经沧桑而需要继续修缮。由此，弗朗西斯的生活从美国迁移到了意大利，从三藩市搬到了托斯卡纳，她彻底地从原来的生活环境中摆脱出来，逃避到异国他乡，企图开始一段新的生活，并在这里重新找回失去的自我。

在女性寻找自我独立性和自我主体意识的过程中，往往会经历一个逃避现实的过程，害怕生活中的未知，失去生活的勇气，失去自信，在面对这些情况的时候，换一个新的环境都会成为女性在改变自己的路上迈出的一大步。弗朗西斯初到托斯卡纳的一段时间，都在重新寻找自己的位置，在重新确定自己的生活目标，寻找失去的自我。重新打扫购买的房屋，进行修缮的准备，面对异国他乡独自生活会面对的所有事情，这段寻找自我、重新开始生活的过程伴随着孤独、寂寞、失落和恐惧，但也正是经历过这些，才使弗朗西斯逐渐走出困境，不再逃避生活。

（三）主体意识的建立

如果说弗朗西斯的主体意识的建立几乎是独自完成的，那么男性的缺失或是出场都是为了坚定她追求精神独立和生活独立而出现的考验。经过独自打扫整个乡间别墅，暴风雨夜独自面对暴风雨横扫整间别墅，窗口遇蛇的恐怖经历，弗朗西斯直面自己的寂寞和恐惧，逐渐在生活中寻找寂寞与快乐的平衡点，努力在生活中寻找细小的感动和快乐。正如马蒂尼先生在帮她找蛇时说的：它应该已经不在这里了，它已经走了。而这一场景中的蛇正象征了弗朗西斯对于异国他乡独自生活的恐惧，或许曾经存在于她的心里，但是经过一段时间或许已经消失，孤单并不可怕，只要足够勇敢。

初来乍到的弗朗西斯第一次在果园劳动中受到一名意大利男性的示好，她天真地以为对方是对她有好感而关心她，想要与她交往。但在凯瑟琳的提示下，她惊讶地发现这名男性已经结婚，他只是单纯地想与她发生性关系而已。此后的凯瑟琳得到了忠厚老实的马蒂尼先生的劝慰，虽然马蒂尼先生非常喜欢她，但是他并非像一般的意大利男性那样随便，而仅仅给予了弗朗西斯精神上的宽慰。直接促使弗朗西斯女性主体意识形成的关键是与意大利男人马塞洛的邂逅和分离。弗朗西斯为了躲避街头三名男性的追求而与马塞洛邂逅，在马塞洛的帮助下脱离了三名男性的纠缠，也是在马塞洛的甜言蜜语之下，弗朗西斯以为真爱再次降临，一夜欢愉之后，她开始想要认真发展这段感情。但是，相隔一段时间后弗朗西斯奋不顾身地奔向马塞洛所在的地方，想要给他一个惊喜，却发现马塞洛已经有了妻子，自己只不过是他寻求肉体欢愉的出轨对象。意大利男人的浪漫多情给弗朗西斯以沉重的打击，让她彻底明白了女性对于男性的意义，也让她明白了女性在爱情中往往处于劣势甚至是附属品的地位。她开始不再刻意追求完美的爱情，她终于明白只有自己拥有足够强大的内心，具有精神和金钱上的完全独立，拥有他人眼中的美国女性应当具备的独立性和主体意识，才能够如鱼得水地掌握生活中的一切，甚至是男性或者爱情。在与马塞洛恋爱无果后，弗朗西斯终于完成了自我主体意识的建构。也因此，在影片的结尾，弗朗西斯迎来了新的爱情——崇拜自己的男性读者向她示好，而她似乎开始掌握了爱情中的主动权，并不急于献上自己的全部，而开始享受爱情的甜蜜和掌握爱情的美好。

二、独立女性的互助立场

在好莱坞女性主义电影当中，女性经常不是一个人在与整个男性社会战斗，在追求自我独立性和证明女性的自我价值的过程中，经常有其他女性加以协助，在此类电影中女性都是以互助互爱的形象出现的。这样的表现方式，一方面说明单一女性的自主和独立并非是真正的胜利，只有多数女性都能够有独立性觉醒的意识以后，女性主义的胜利才会成为可能；另一方面此类电影中女性之间的互助互爱也为现实中的女性独立提供了实现的途径，女性之间的团结和协助才是通向女性主义胜利的唯一途径。因此，影片《托斯卡纳艳阳下》当中独立女性的互助立场是明确坚定的。

弗朗西斯的好友帕蒂是一名女同性恋者，在与同性女友的坚持和努力之下，帕蒂最终人工受孕成功，即将成为一名单身母亲，男性角色的缺失并未对帕蒂造成任何影响，她依然拥有爱人和孩子。然而，帕蒂作为第一名帮助弗朗西斯的女性形象而言具有特殊性，同性恋的身份本身就具有强烈的女性主义色彩，也正是在帕蒂的帮助之下，弗朗西斯才勇于面对自己和生活，勇敢地踏出改变的那一步。帕蒂是弗朗西斯出走到托斯卡纳的关键人物，帕蒂对她的帮助不仅是代表物质的那张商务舱旅行机票，还在于帕蒂对她精神上的指引和支持，正是因为帕蒂的支持和鼓励，弗朗西斯才完成了女性的成长之旅，最终安定地在托斯卡纳生活。

弗朗西斯一直被帕蒂鼓励和支持，而帕蒂在被抛弃后投奔到弗朗西斯在托斯卡纳的家就是女性互助的表现，弗朗西斯同样给予了帕蒂无私的关爱和照料，当帕蒂出现在她家门口时，她没有任何疑问或怨言，内心的真挚情感让她不问一句就将帕蒂留下，照顾帕蒂生产。在女性生育的过程中，本应出现的男性却再次缺席，从待产到生产，都是弗朗西斯陪伴着帕蒂，这也是两人作为独立女性形象示人的最佳表现。

在托斯卡纳，给予弗朗西斯生活的自信和力量的另一个女性是凯瑟琳。在弗朗西斯到托斯卡纳旅行的第一天，她在街头看见了优雅迷人的凯瑟琳，凯瑟琳

穿戴华丽，自由不羁旁若无人地与一只小猫耳鬓厮磨。凯瑟琳就像是弗朗西斯一直向往的女性形象而存在，能够不在乎旁人的目光，自由自在地生活，享受生活。在弗朗西斯真正定居托斯卡纳后，她与凯瑟琳熟识，开始不断受到凯瑟琳的具有启发性的质疑，她开始注重打扮，享受生活带给自己的未知数，享受哪怕片刻的爱情，勇敢地满足自己对于欲望的需求。凯瑟琳的存在更像是一个精神导师，指导着她唤醒自我主体意识，指引她最终走向独立女性的道路。凯瑟琳对于弗朗西斯的帮助是潜在的，她总在关键时刻给予她启示，帮助弗朗西斯明白应当如何去做才能让自己更快乐，让她明白如何享受生活。

三、结 语

影片《托斯卡纳艳阳下》虽然常常被看作一部意大利托斯卡纳旅游宣传片，但是不可否认这部电影本身的艺术成就，对于小说原著文学性的继承以及具有诗意美感的电影叙事和影像风格都使得这部影片可圈可点。女主人公弗朗西斯从一开始沉溺在离婚后的失落和空虚中无法自拔，到远走他乡来到意大利托斯卡纳开始一段“别处的生活”，最终树立起了自我的主体意识，摆脱了对于男性的依赖和屈从心理，实现了人格上的彻底独立。《托斯卡纳艳阳下》不仅仅是一部充满理想主义审美趣味的女性主义电影，在伴随弗朗西斯自我成长的过程中，观众也经历了一次心灵的成长之旅并获得了精神上的满足感，这部电影也正是践行了观众内心难以实现的“生活在别处”的生活理想。

[参考文献]

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