基于堆绣唐卡艺术的动画构成分析

【摘 要】 本文在分析堆绣唐卡中的重叠性构成和色彩构成特点的基础上，探讨了堆绣唐卡艺术的动画构成移植方法。认为，堆绣唐卡中的艺术元素丰富多彩，其中有不同材料堆叠出的层次变化、色彩构成方式及富有特色的宗教故事题材。这些艺术特色可以通过归纳和重新组织构成，提炼其中的构成特点并运用在动画设计中。

【关键词】 堆绣；唐卡艺术；绘画；动画；构成特点

堆绣唐卡，是具有立体造型的特殊手工技艺，堆绣和传统刺绣的材料和做工完全不同。堆绣特有的浮雕层次感为整个画面添加了自然的层次感。堆绣唐卡古朴典雅、造型质感强，这种构成秩序从某种意义上来讲是古老的，堆绣艺术在画面主题造型上、材料的纹理上、色彩秩序上及画面表现的故事题材上都离不开佛教的文化及理念。这些传统的艺术特点可以通过分析的方式进行重新构成以及提炼，发现其中的构成秩序法则。动画设计中也有一套体系的构成方式，其中主要的构成元素有画面的基本构图、场景中的色彩关系对比、以及动画故事脚本。通过分析传统堆绣唐卡的画面语言构成特点，并移植到动画构成中，去创建更加富有传统民族地域性特点的动画语言。

一、堆绣唐卡中的重叠性构成

堆绣唐卡的布料在构成中具有一定的重叠性，由于不同材料的面积大小和其自身的色彩不同，因而产生了一定的构成秩序。面积大小决定了视觉主体的前后层次关系，使整个画面具有了浮雕一般的自然立体感，前后的层次性也对画面的视觉产生了微妙的空间变化，使得画面的背景和画面的主体造型层次鲜明。堆绣唐卡的画面题材都以佛教为主题，所以在画面背景上经常体现山林、祥云、花鸟等元素；在画面的中间层次上经常体现天龙、护法、菩萨等元素；以及画面中前层所体现主体佛像、菩萨及上师等元素。由于堆绣唐卡工艺的特殊性在除了颜色面积对比以外，重叠性的构成方式就让三大层次在画面中得到了和谐的统一。而重叠性的构成手法除了面积大小的对比层次关系以外，色彩的面积对比也有一定的秩序性。堆绣唐卡画面中的彩色丰富、纯度较高，所以同一纯度的不同色相并置在一起，由于其面积大小不同，带来的视觉效果及感情影响力也是不一样的；这种色彩面积的重叠性堆积使得画面中繁杂的不同色彩产生层次对比且不失去视觉的统一美感。比如堆绣唐卡中主尊造型下方的莲花底座经常使用几种不同颜色的不同面积大小进行重叠组合，颜色之间的对比性较大，由于面积的大小不同和前后层次关系，使得单体造型既完整也不失变化。主尊造型的统一性与画面背景的花卉、佛光装饰纹样的统一性，在不同色彩面积的不同对比下，画面显得和谐与整体。

二、堆绣唐卡的色彩构成

富有民族、地域性的堆绣唐卡中色彩艳丽、丰富，这和画面所表现的佛教题材及当地人们的色彩认知有很大的关系。其中高纯度的色彩使用及高纯度的色彩关系对比是堆绣唐卡色彩构成中的重要因素之一。颜色的纯度越高代表其色彩饱和、艳丽，高纯度色彩的对比调和给整个堆绣唐卡画面带来不同的视觉感受。堆绣唐卡画面中的高纯度色相对比属于同时对比的原理，即在同一画面、同一时间内进行同时对比。这种对比配合堆绣唐卡的堆叠制作工艺，使得画面具有积极、前进的视觉效果。例如“黄财神”是堆绣唐卡中经常表现的主尊题材，由于“黄财神”有增添修行众生福报的加持力、象征着财富，所以大多“黄财神”的主尊使用高纯度的金黄色来体现。高纯度的金黄色给人明亮前进的视觉效果，配合佛教色彩使人能够观想到金色灿烂的佛光加持力。画面中“黄财神”主尊的背景，在不同的堆绣唐卡中也有不同的表现形式，有以吉祥花纹、祥云装饰为背景的也有以纯色为背景并用线条勾勒坛城、护法为主的。将主尊放置在不同的画面元素时，即能突出主尊为中心的视觉传达，还要考虑与画面背景的融入与统一，就用到了大量的纯度对比关系。蓝色的天空、山川、云层云朵，配合绿色的供养花纹图案，诸佛、菩萨隐于其中构成一个空间的整体；这样的色彩对比秩序属于类似色纯度对比，可以使画面颜色统一连续、秩序感较强，在画面中经常表现背景及合理化的纹理化效果。这样不同纯度的色彩互相依托、时而互补、时而调和，使得画面在同一时间带来既丰富又统一的视觉体验。使用大量面积的对比色来进行对比，对比色和互补色对比使画面产生大的反差、带给人更加强悍的视觉效果，使整个画面充满生命力、具有跳跃感。颜色的渐进表现也是堆绣唐卡中常用手段，颜色的渐进以及过渡可以使得视觉关系有慢慢变化发展的效果，也为单体造型增加细节表现。用不同材料堆叠造型的堆绣唐卡中，颜色的渐进在于把不同色相及明度的色彩进行过渡组合，这样的造型体现了明度上的整体变化以及颜色上的整体过渡，为画面的统一性做到了细致的变化节奏感审美。冷暖关系的色彩构成在堆绣唐卡中可以大大颠覆视觉的传达信息。在“玛哈嘎拉”的画面创作中冷暖的对比、呼应、以及这些冷暖关系的不断重复构成，使画面达到极具颠覆的视觉感受。“玛哈嘎拉”是佛教大菩萨的化身，由于慈悲心为调伏刚强众生而呈现忿怒相，主尊以高纯度的蓝色出现在主体位置，主尊身上示现出熊熊火焰。慈悲与忿怒的两种对立融合在画面中，所以其色彩也以完全对立的冷暖进行调和，体现出冷暖变化的呼应节奏感。由于堆绣唐卡中表现的佛教题材不同，色彩的构成关系也会有不同的变化，总体来说堆绣唐卡都能够在繁杂的艺术元素中突显视觉主体并统一安排好各个艺术元素，在色彩上互相呼应、互相依存。

三、堆绣唐卡艺术的动画构成移植

堆绣唐卡中的艺术元素丰富多彩，其中不同材料堆叠出的层次变化、色彩构成方式及富有特色的宗教故事题材，这些艺术特色可以通过归纳和重新组织构成，提炼其中的构成特点并运用在动画设计中。堆绣唐卡是古老的，它用实质布艺画面的形式展现在我们面前，通过画面的内容来传达佛教思想、让信众可以随时供养进行修持。在新媒体的传达方式下分析传统画面中的艺术元素和构成特点，使动画设计中体现这些构成方式从而延伸，使得堆绣唐卡可以用一种新的传播方式大放异彩。动画设计的构成中也体现了前期的故事题材改编，通过文学故事提炼改编为适合的动画脚本；这和一副堆绣唐卡的选题、画面故事构成有一定的联系。堆绣唐卡中的不同主题要求了画面不同的构成形式以及安排不同的艺术元素，无论是表现佛像、菩萨、还是传承上师，画面结构看似比较固定，但是还是具有一定的佛教故事情节。而动画设计的故事题材则奠定了动画最终的故事模式，优秀的故事脚本为动画叙事的发展以及转折起到关键作用。堆绣唐卡中由于表现不同主题时，色彩的安排与构成决定了画面的最终绘画效果，这些色彩构成是具有民族地域性的、也与当地人们的色彩认知有很大关系；现代的色彩设计构成中也离不开传统绘画的色彩体系，互相关联、互相依存。动画设计中的色彩则直接隐射出最终的动画美术风格，在创建具有民族性动画的美术风格中，借用传统画面的色彩对比调和、呼应关系使动画在艺术形式上更具地域美感。在堆绣唐卡的重叠性构成因素中有着不同的材料面积及前后层次的安排，动画设计构成中的层次性构成为受众带来动态的空间视觉享受，在动态画面的表现中层次性更加容易体现，而将堆绣唐卡中的重叠性色彩面积对比进行融合，可增强动态画面中二维、三维效果的融合，表现出更为贴切平滑的自然美术风格特点。动画设计在新媒体时代实用方式很多，通过动画的形式来传播传统堆绣唐卡画面义理，用动态的形式对堆绣唐卡进行展现，新技术使原本不动的画面艺术元素进行展开、生长。在动画构成中移植堆绣唐卡的艺术构成特点因素，也使得动画构成语言更加丰富，更加具有民族地域性特点。这里的艺术元素在传统与新时期的语言传达方式上互相依存、共同融合发展。

【参考文献】

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[2] 刘国强.古老的艺术独特的风格-唐卡[J].苏州教育学院学报，2010（02）.

[3] 吴江.游走于手指与心灵的艺术世界-热贡唐卡艺术形式探究[J].社科纵横，2008（05）.

【作者简介】

汪家杰（1982.08-）男，陕西西安人，硕士，西安科技大学讲师，研究方向：动画设计.