先河·传承·发扬——访国际灯光博物馆创始人丹·瑞德勒、负责人蒋伟楷

文/特约记者 周建辉

先河·传承·发扬
——访国际灯光博物馆创始人丹·瑞德勒、负责人蒋伟楷

文/特约记者 周建辉

2016年，初春，广州。

3月2日，落户于广州市浩洋电子有限公司的首座“国际灯光博物馆”正式揭幕。广东省文化主管部门、国内相关行业组织、相关高校、国内外诸多灯光专业的专家等数百人见证了这一历史时刻。

《演艺科技》受邀参与了上述活动。博物馆内的藏品琳琅满目，让参观者犹如徜徉在舞台灯光发展的历史长河中。在这里，我们穿越了历史时空，看到了舞台灯光发展的脉络。在饱受震撼的同时，也促使笔者去揭开博物馆的历史面纱，探寻这座博物馆从西方来到中国之谜。为此，《演艺科技》专访了博物馆创始人丹·瑞德勒和现博物馆负责人蒋伟楷。

专访丹·瑞德勒（Dan Redler）

初见丹·瑞德勒，完全看不出这是一位71岁的老人。刚刚见面寒暄之后，他便迫不及待地要求去博物馆内接受采访。担任他翻译的博物馆工作人员告诉我们，昨天，丹刚刚经过了二十多个小时的长途跋涉，从以色列来到广州，很疲惫了，本来安排他去酒店休息，可是他非常迫切地希望先去博物馆。而到了博物馆，看到他曾经费尽心血收集、与他分别数月的一件件藏品，看到博物馆内非常良好的参观条件，一下子就满血复活了……

记者：丹·瑞德勒先生，请您简单介绍一下自己。

丹：我毕业于以色列特拉维夫大学，主修戏剧创作。后来又接触到舞台灯光，开始进行戏剧的灯光设计。并且还是以色列丹诺剧院灯光公司（Danor）和康宝莱灯光控制系统公司（Compulite）创始人之一。

记者：您有作家、剧作家、灯光设计师、企业家多个身份，并且都很有建树。您是怎么兼顾这些工作的？

丹：这些工作有很多相通的方面，最主要的是，这些都是我很喜欢的工作。在戏剧方面，尤其是剧院的舞台上，文学艺术和技术是相互融合交相辉映的。我个人非常喜欢剧院，因为剧院可以把观众、舞台灯光联系在一起，灯光设计师可以为舞台赋予灵魂。我做灯光设计、开办企业，最终的目的也是为戏剧、为舞台服务。

记者：是什么让您有了创建一座国际灯光博物馆的灵感？

丹：我从25岁开始从事舞台灯光设计方面的工作，这些年来也读了很多文献资料，其中有两本书，一本是介绍剧场发展的，另一本是有关舞台灯光发展的，都是很珍贵的古籍。这两本书目前也收藏在博物馆里面。正是受到这两本书的启发，我萌生了建立一座舞台灯光的博物馆的想法，希望把从舞台灯光出现到现在的发展历程呈现给大家。

虽然，展示舞台灯光发展的方式有很多，包括可以写一本书，但是我不想以书本的方式，而是想用实物展示的方式。因为每一件实物的背后都会有一个故事，也能够让看到的人留下更深刻的印象。

记者：您从什么时间开始筹建博物馆，什么时间建成，收集了多少件藏品？

丹：这个想法已经有很多年了，真正进入到实质性的筹建阶段，是在2001年。经过两年多的时间，我创建的世界上第一座国际灯光博物馆建成了，于是，我就又有了一个新职务——博物馆馆长。

博物馆的藏品数量一直是缓慢增长的，最初有一百多件，到2015年初的时候已经有226件。在博物馆的展品布置上，是按照时间轴的顺序进行的，从文艺复兴时期出现舞台灯光的雏形开始，到现在电脑灯的普及使用，每一个舞台灯光发展的革命性的阶段，在博物馆里都能够找到对应的展品。

记者：这座博物馆开创了先河，也花费了您大量的心血，收集的藏品很多都是古董级的吧？

丹：在这座博物馆的建设上，我花费了很多的时间和金钱。这些藏品，基本上都来自欧洲，绝大多数都是原物，都有那个时代的烙印，包括文化上的，经济上的，社会发展的，科技发展的。比如，有一件18世纪的铜制油灯——就是当时具有革命性的一款灯具。这款灯虽然使用油作燃料，但却是采用当时革命性的发明技术——阿尔干法设计而成的，它能达到10支蜡烛的亮度，光非常强，所以价格也非常昂贵。当时只有国王、贵族级别的人才买得起。后来就越来越普及了，价格也慢慢降下来了。现在，这样的油灯几乎很难再看到了。这件油灯我花了5000多美元好不容易才收购过来。类似的藏品还有很多，都非常具有历史价值。

记者：是什么原因让您决定把博物馆整体搬到中国，并且新址选在了浩洋电子？

丹：灯光博物馆转让搬迁是有多方面原因的。最初的博物馆建在以色列，以色列不管在地理上还是人口数量上，都是比较小的国家，人口不过800多万。虽然每年来参观博物馆的人，不仅有以色列本土的，还有其他国家的很多人，但毕竟客流量算不上很多。

我开了公司后，因为商务方面的事务认识了蒋伟楷先生，后来就有了更多的合作。2010年，蒋伟楷先生来到以色列，参观了灯光博物馆，他非常赞赏，并且说，以后也要在中国建造一座包含东西方文化、舞台灯光发展的真正的国际灯光博物馆。我听到他能够有这样的想法真的很高兴。

后来，我和蒋伟楷先生接触越来越多，他也提出建议，要我把博物馆搬到中国来。但我一直非常舍不得。毕竟，这座博物馆是我亲自创建的，就像我的孩子一样。每一件藏品的获得都有一段经历与故事，如果真的搬到中国，那我们的见面机会就会非常少了……

可是，博物馆要传承下去。我已经71岁了，我的子女也都有自己的事业。我的女儿是一名演员、音乐家，儿子经营公司，他们对经营管理这座博物馆都没有很高的兴趣。

而蒋伟楷先生有这个意愿。而且，这些年，浩洋发展得越来越好，产品已经在国际市场上站稳脚跟，我的公司就代理浩洋生产的灯具。他向我提出把博物馆搬到中国来已经好多次了，他有这个热情，不是心血来潮的突发想法。

相比较以色列，中国是个人口大国、文化大国。我想，把博物馆搬到中国来，能够让它更好地传承和发展，发扬光大。经过慎重考虑，我同意了蒋伟楷先生的提议。

但是就在我们商量好了一切事宜，准备签订博物馆合作协议的最后时刻，我还是感到难以割舍，甚至一度犹豫要不要这么做，因为它对我来说就像是自己的一个孩子……但是看到蒋伟楷先生对博物馆的热情，想到他关于灯光博物馆建设、发展的设想和计划，以及我对中华文化的认同和喜爱，最终签下了协议。

记者：今天您参加了揭幕仪式，有什么感想？

丹：哇喔！今天太棒了！参加揭幕式有那么多人，还有政府官员出席，这让我意想不到。没有观众的博物馆不能算真正意义上的博物馆。原来在以色列的时候，参观博物馆的人每年也就几百人，可今天一下子就来了好几百人。在参观的时候，我看到大家非常热情、非常专注，仔细地参观每一件展品，我心里特别高兴！

我非常庆幸，我和蒋伟楷先生的共同决定做对了，我们为博物馆找到了最好的家！

采访的最后阶段，丹·瑞德勒带领我们兴致勃勃地参观了博物馆，并且亲自为我们当解说员，详细讲解着一件件藏品的历史和功用。这份真诚和热情让我们深深感动。

参观博物馆的观众非常热情

和丹握手告别，我们祝福他身体健康、家庭幸福，有时间多来中国走一走，来博物馆看一看。

丹·瑞德勒兴致勃勃地进行讲解

专访蒋伟楷

蒋伟楷，广州市浩洋电子有限公司董事长。创立浩洋电子，并带领浩洋电子以“打造世界一流灯光企业”为目标迅速发展。“特宝丽”（TERBLY）已在国际国内具有较高的知名度，产品和服务进入全球80多个国家和地区。浩洋电子先后获评“国家火炬计划重点高新技术企业”、“国家文化出口重点企业”、“国家文化产业示范基地”。

在采访了博物馆创始人丹·瑞德勒之后，记者又联系了现在的国际灯光博物馆负责人、浩洋电子董事长蒋伟楷先生，期待从他的口中了解更多建立这座博物馆的故事和今后的发展设想。

记者：您怎么会有建立一座灯光博物馆的想法？

蒋：那是在2010年，因为商务活动去了以色列，丹邀请我参观博物馆。我看了之后非常感动，也非常佩服他的这个举动。他个人花费了大量心血创建博物馆，就是希望把舞台灯光的发展历程展现给大家，他热爱舞台灯光事业。同时，我也产生了一个想法，想在国内建一座国际灯光博物馆，不仅要展现西方剧院的舞台灯光发展历史，同时也要和中国文化相结合，建一座真正意义上的国际灯光博物馆。

记者：您后来想把博物馆从以色列整体搬到中国来，是出于怎样的考虑？

蒋：有了建立博物馆的想法，其实这几年我也在做着一些准备工作，包括收集一些藏品。并且因为和丹在商务合作上的关系，经常会向他讨教一些有关博物馆的问题。后来，丹流露出对博物馆传承发展的一些困难和如何拓展的想法，我想，何不建议他把博物馆整体搬到中国来，这样，我的愿望能够尽快实现，而他的担忧也能很好解决。

记者：丹对您的建议是如何反应呢？

蒋：他一开始并没有同意。我也理解，博物馆是他亲手创建的，他看得非常重，就像他的孩子一样。所以，他考虑了好几年，综合了各方面的因素，我也一直在做他的工作。他感受到了我对这件事的诚意，也出于让博物馆更好地传承，也觉得博物馆搬到中国会比在以色列有更好的发展，所以一直到去年年初，他才做出这个决定的。

记者：博物馆有很多珍贵的藏品，数量也很多，整体搬到中国来遇到了哪些困难？

蒋：目前国际馆的藏品基本上都是从以色列搬过来的。这些藏品涉及的内容非常广泛，从意大利文艺复兴时期开始有舞台灯光的概念后，就开始出现舞台灯光产品。博物馆的藏品也是从这一时期开始的。包括世界上第一本有关舞台灯具的书、第一本有关舞台灯光设计的书，都是原版的书籍。油灯、制作蜡烛的器具、煤气灯、石灰石灯、吊灯、剧场模型，等等，都是原汁原味的当时那个历史时期的物品。还有电灯出现后，各个发展时期的光源产品、具有革命意义的灯具、调光设备，等等。藏品的范围很广，几乎涵盖了所有舞台灯光的范畴。

整体搬迁，运输是难题之一。但是，这个问题比较容易解决。最大的困难是申报入关。因为这些藏品的材质有木材、玻璃、铜等等，而且很多都是年代久远的物品，没有通关编码。申报入关手续非常复杂，我们跑了很多部门，逐级反映有关情况。后来，中国演艺设备技术协会给予了很大帮助，出具了相关证明，有关部门也比较重视，才申报入关成功。在这个问题上，真心感谢协会、感谢广东省文化厅、宣传、海关、经贸等政府部门的大力支持，要不然，博物馆不会这么快和大家见面。

记者：现在博物馆有多大展览面积，有多少藏品？

蒋：现在的博物馆分为两个部分，一部分是国际馆，一部分是国内馆，总的展览面积有400多平方米。国际馆的藏品除了整体搬过来的部分之外又增加了一些，现在接近500件。国内馆已经征集了近百件展品，包括光源、常规灯具、电脑灯具，还有早期的幻灯片等等。

记者：今天博物馆和有关单位签署了共建协议，这是出于什么考虑？

蒋：博物馆一定要有更多的展品，一定要有更多的观众，一定要能够体现舞台灯光比较完整的发展历史，这样才能够把博物馆发扬光大，才能真正起到应该发挥的作用。

所以，要把博物馆建设好，也并非浩洋一家的力量就能够实现。我们和中国演艺设备技术协会、中国舞台美术学会，和创始人丹·瑞德勒，以及一些高校等签署共建协议，就是希望能够得到各方的支持，共同把博物馆建设好、使用好。

我们也呼吁业内的同仁、老师们能够一起挖掘、捐献关于舞台灯光及相关技术发展的藏品，共同打造一个属于行业、属于大家、真正意义的国际灯光博物馆！

记者：今天博物馆揭幕仪式，来了众多嘉宾和观众，大家都对这座博物馆大加赞赏，算是取得了预期的效果。请您简单谈一谈对博物馆今后发展的设想。

蒋：今天非常感谢国内外舞台灯光界同仁的大力支持。同时，我也学到了很多。金长烈老师说，不要满足于现状，要用发展的眼光来建设博物馆，要不断完善。我希望博物馆能起到几个作用：一是作为国内外舞台灯光界同仁学习、交流的平台，大家在这里能够开阔思路，有所收获；二是作为研究世界舞台灯光发展历史的平台，大家在这里能够看清历史发展的脉络，有所启迪；三是希望能够起到促进舞台灯光事业、文化产业发展的作用。

记者：在我国，“博物馆”属于公益性的公共文化设施，您为了建设博物馆花费了大量的财力、物力，包括支付给丹的转让费用。有没有想过回报？

蒋：作为一个负责任的企业，要担当一定的社会责任。建设这座博物馆，也是浩洋电子和我的社会责任之一吧！博物馆虽然落户在浩洋电子，但这是一座“国际灯光博物馆”，不仅仅属于浩洋电子，广义上来说，它属于中国，属于世界。如果博物馆能够起到它应有的作用，不仅能够传承下去，而且得到发扬光大，这就是最好的回报！

后记

采访丹·瑞德勒和蒋伟楷，我从他们身上看到了对舞台灯光和文化事业的热爱，甚至是狂热。只有真正把舞台灯光和文化事业当作一生追求的人，才会有这样的胸怀、魄力和大手笔吧！国际灯光博物馆落户广州，这对于中国舞台灯光界是一个里程碑式的事件。让我们为促成这件事情的蒋伟楷和丹·瑞德勒，为他们所具有的远见卓识点一个大大的“赞”！

（编辑 张冠华）