《生命壶》的艺术形态及特色

范小龙

摘 要：《生命壶》壶身细腻、精致、大方，胎色纯净，一尘不染，透着阳光的色泽，温润如玉，壶身丰阔饱满，壶把飞把形，形态美好。壶嘴坚挺有力，壶首饰以鸟形，生动美好，曲线流畅。壶盖上用冰纹装饰，勾勒细致，壶钮鸟形，象征生命的起源，壶嘴向上张开，逼真生动。

关键词：紫砂；生命壶；造型

1 前言

紫砂壶艺属于我国传统陶艺的范畴，紫砂历史的艺术精品是先辈辛劳创造形成的传统艺术品，它体现出传统的美学观念和审美意识，紫砂壶工艺者需具备艺术文化的基本素养，它的得来是“天赋”加“勤奋”，通过长期刻苦学习、认真钻研、深入生活、扩大视野、敢于创造、不断实践而得来的。紫砂艺术和其它陶艺发展一样，都是遵循历史文化经济发展的规律，在逐步渐进、不断丰富自身中演化地发展。

2 《生命壶》的艺术形态及特色

从艺术审美角度，紫砂壶的演变经过了由粗到细，由小到大，由简到繁，又繁到精的过程。只要我们稍作留意，传统紫砂壶的艺术审美功能是维系在实用之上加以创新的，而今天的紫砂壶更是依照传统有嘴有把有盖有壶身的整个造型来大胆地加以改造创新的，自然地，过于强调壶的艺术审美功能和艺术的象征性，肯定会消减掉“壶”自身的实用性，但是这种纯艺术性质的创造，无意中提升了壶的艺术价值和维系与当代审美取向的审美功能，使得壶这门工艺在艺术的层面上可以独立成为一种体系而被当代人推崇，而紫砂壶由粗到细，直到今天由繁到精的过程，表面上看，是指技法的娴熟问题，实质上它还只带紫砂壶由实用转向艺术审美的过程，这个过程就是人为风格的转化过程。我们讲到，人为风格是受制于时代特征的，它在时代特征中，完善着自己自身风格的转换，这便是人为风格维系在时代风格的人文历史中推陈出新的原因所在。

从实用功能角度，紫砂壶的演变经过了“煮”茶和“泡”茶两个过程。前期，古人用紫砂壶放在炉火上“煮”茶来“吃”，他们为了火煮时紫砂壶可以悬吊在火焰上而不会烫手，所以特制了所谓紫砂提梁壶造型来煮茶；后来，也就是文人们开始注重品茶养性时，因为烁烫的提梁壶不宜上桌品饮，所以比提梁壶还要小的大品壶和小品壶应运而生。紫砂壶造型与风格的演变与传承，也随着文人的喜好和创作者对艺术形式的理解而改变着，紫砂壶作为一门独立的工艺美术，无论从纯精神审美角度，还是纯实用角度，它都完成了两者兼而有之的完美蜕变。

《生命壶》壶身细腻、精致、大方，胎色纯净，一尘不染，透着阳光的色泽，温润如玉，壶身丰阔饱满，壶把飞把形，形态美好。壶嘴坚挺有力，壶首饰以鸟形，生动美好，曲线流畅。壶盖上用冰纹装饰，勾勒细致，壶钮鸟形，象征生命的起源，壶嘴向上张开，逼真生动。

紫砂是最有收藏增值空间的实用性收藏品。紫砂的纯正性、稀有性与艺术性，在投机性市场尚未完全形成之前，留下了巨大的疏漏的升值空间。紫砂茶具的茶文化“主角”地位，使之富有禅茶一味的高雅飘逸。紫砂壶的把玩养护，日久不但色泽动人，越发珍贵；通过与其长期相伴，还有提升品位、净化性灵等特殊功效的无形价值。紫砂的特性不但让紫砂拥有万变的造型，也让素雅的壶身变得丰富多彩起来，更赋予了茶具无尽的文化内涵，将中华五千年的文化历史融合入具特色的紫砂艺术中，这也是一种伟大的文化传播。

3 结语

始于北宋，盛于明清的宜兴紫砂陶，是无釉陶中的赤珠紫玉。从它的化学成分和显微结构来看，属矿物组成的含铁粘土，分子为显微结构和团粒结构，具有双重气孔，透气性良好。紫砂陶原料质地细腻，可塑性好，强度高，泥色淳朴深沉。这些特征是其它无釉陶所无可比拟的。因而，集造型、金石、雕塑、书法和绘画诸种艺术于一体的宜兴紫砂艺术品，早就驰名世界，紫砂作品表面不上袖，不涂色，其浑朴的艺术效果靠过硬的手工和巧夺天工的艺术感觉创作出来。