追思贺友直先生

陈琪

编者按：

连环画大师贺友直突然驾鹤西去，引来如潮怀念。本刊收到多篇来稿，因篇幅有限，摘要刊登其中三位画家的纪念文章，以飨读者。

“老头儿”走了，中国传统连环画关上一扇厚重的门

上海美术界提起“老头儿”，大家都知道是指我国连环画大师贺友直先生，“老头儿”是对他的爱称，也是宁波人对老人的一种称呼。“老头儿”急匆匆走了，让我们来不及接受他离去的事实。3月16日下午我接到他女婿张海天发来的信息：“贺友直先生刚已于下午7：26分逝世”，我急匆匆赶到瑞金医院，上电梯就碰到前来看望的亲朋好友、美术界同仁，大家都是怀着沉痛的心情赶来，相视而对，默默无语。“老头儿”他自己常讲一句话“人要老得慢一点，走得快一点”，他的离开真是实现他的夙愿，从发病到离去就八个小时，他的一生真是功德圆满。

贺友直先生从1950年开始学习连环画创作直到逝世，他在50多年的创作生涯中，经历了我国连环画创作的初创、发展、繁盛，也经历了从繁盛走向转型、衰弱、扶持的过程。当“老头儿”说起连环画的起落，总是心酸和感慨，直到晚年还在思考如何振兴连环画的创作和发展。2014年春节，我和往年一样代表协会向老人去拜年，他提出上海这座城市，有人物，有故事，有事件，有的题材不能用独幅画来反映，可用连环画形式来表现。根据他的提议，上海美协当年就组织专家组拟定《海上记忆》上海经典故事100部连环画创作工程，由贺友直先生领衔挂帅，经过一年的筹备创作，在去年纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯胜利70周年时，第一批创作《陈毅市长》《独臂神父饶家驹》等10部作品完成。今年春节我去探望他，老人家还一直关心着连环画创作的推进工作，还提出用老的传统线描方式来表现100部连环画创作，作品手法太单一，会失去连环画的魅力，会丢失读者群。他提出要借用艺术院校学生的力量，把大部分创作任务放到学院去，组织基础好的学生参与连环画创作，这样既能培养连环画创作的后备力量，又能发现和倡导连环画新的创作形式，使100部连环画形式新颖多样。一位94岁高龄的艺术家一直在思考连环画创新和发展，他的思维和年轻人一样敏捷，他的创作灵感没有枯竭。

“老头儿”一生致力于连环画创作，为我国连环画事业贡献毕身精力，晚年还在为《新民晚报》创作自传体连环画《生活记趣》《贺友直画自己》《自话自说》《弄堂里的老上海人》等连载作品，他一直在思考连环画的原创性，倡导连环画家自己创作文字稿，提高作者的原创能力和艺术修养。晚年他主要致力于白描风俗画创作，反映旧上海里弄、石库门等丰富多彩的生活画卷。为表彰贺友直先生对我国连环画事业的杰出贡献，2009年他被文化部、中国文联、中国美协共同授予“中国美术奖终身成就奖”，2014年又被授予第六届“上海文学艺术奖”终身成就奖。有的人称他为连环画界的“泰斗”，他总是笑谈而过，他说：我查了辞海，“泰”是“泰山”，“斗”是“北斗”，是给夜行人指明方向的，我可没有那么伟大、高尚，“泰斗”要由后人来评论。我只是画“小人书”，一辈子只会用“一条线”画连环画的艺术家。

“老头儿”您走好，您创造丰厚的艺术财富，时代会记着您，历史会记着您。

（作者为上海市美术家协会副主席、秘书长）

学习贺友直老师的高贵品质

文/徐有武

贺友直老师匆匆离去，令万千贺迷痛哭流涕。他身后留下《山乡巨变》《朝阳沟》《李双双》等一百多部优秀作品，也留下了无数绘画理论，他的为人处世更是一份巨大的精神财富，利在当代，惠及千秋，值得好好总结。

大聪明

他多次说自己聪明，刘旦宅先生也说他聪明，不是一般的聪明，是聪明绝顶，绝顶聪明。他把毕生创作的大量原作捐给国家，不卖也不留给子女。他说这是大事，小事可糊涂，大事要聪明。国家接受了，就是承认你了，得到国家的承认，还有什么更高的待遇？

敬业精神

进入上海人民美术出版社，他认为这是一个发挥自己聪明才智的好平台，立志于画好每一本稿子，画一本一个样，认真敬业，积少成多。终于建成他自己的连环画金字塔，也建成了中国解放后五十年连环画发展史的珠穆朗玛峰。这种敬业精神，这种工匠精神，做任何事都是必要的。

深入生活接地气

每接一部稿子，他都要下生活，实行“三同”，与群众同吃同住同劳动。生活是艺术创作的源泉，这个真理已被眼下许多人忘记了。贺老说：“生活枯竭令人忧愁，想不出刻画的东西不是没戏了吗？”贺老师的作品那么生动感人，就是他贴近生活，永远接地气的原因。这是值得所有艺术工作者引起警觉和首要学习的根本性大问题。

善于总结

他每完成一部作品就要写一份总结，记笔记是长久养成的好习惯，他有一本随身带的小本子，想到什么立即记上，这个习惯让他及时总结经验，及时修正错误，画一本提高一步。

大度、乐观、达观，与人为善

性格大半是天生的。他常说：“做人要大度，宁波人讲要坦气。”他这样的连环画泰斗，六十多年就一直住在这31平米的“一室四厅”里，连个稍微像样一点的画室都没有。他去世后，一位市领导前往吊念，发出了“想不到这样一位世界级巨匠就住在这样的房子里，想不到，真想不到！”的感叹。我们都为他抱不平，他却说：“住这里接地气，温馨。”

他多次说，与过去为生活奔波无着，妻子挺着大肚子长途步行蹭饭吃，连几分钱的电车也乘不起，现在生活够好了。“人要知足，知足常乐”这是他常挂在口头的一句话。名啊利啊，泰斗的桂冠啊，“得奖专业户”众多的奖状啊，他都很看淡，从不居功自傲，从不以此端架子。

贺老对青年学生，只要向他讨教，无不倾其所知。不厌其烦，循循善诱，恨不得手把手地教导。提携奖掖后进是艺术大家共同的特点，贺老师在中央美院执教八年，可谓桃李满天下，至于编外学生，更是不计其数，他的德泽惠及万家。

以我为例，可以看到他对学生的循循善诱和谆谆教导。他参加我1996年上海茗园画展的开幕式，给我充分的鼓励；2014年3月我给贺老师写信，请教一些问题。贺老师给的回信有满满两张纸，足足千字，几乎阐述了他所有的重要理论和观点，对我有振聋发聩的作用。这封信虽然是针对我的个案，却有着普遍的意义，现提供发表与读者共享，并以此纪念贺友直老师——

有武老弟：

大札拜读，本当即可禀复，因杂事甚烦，耽搁了。上月24日扫墓，今扫墓事结束抽空写信，并非故意，望能原谅。关于画画事，在下乃一介草根，本身画品低下，又缺乏理论，实无资格置噱，但老弟命我开口，就说几句自己的认识及经验，仅供个人参考，切勿外传，以免引起不快。

首先说我自己，自1949—1989期间末业是连环画及插图，曾有过画单幅画的机缘，但觉得很没底气（学识及功夫）只得婉拒了。当时曾有人当面讥讽我“抱着连环画不放想造连环画贞节牌坊？”我非常气愤。画出《白光》后有人劝我婉转说：“这不是国画吗？”我反问：“你也是画画的怎说这种外行话？”我认为《白光》只是用中国画的技法形式画就连环画。方增先曾问我：“你怎么把中国画与连环画结合得这么好？”当时答不上来，过一阵想：“这不简单，只要把它当连环画来画不是过渡过去了？”我没有弄山水花鸟及单幅人物画，不明白中国画的要素是什么。我只知道中国画是表现意象表现感觉，骨子里是表现画家的修养。画连环画也要表现出画的修养，但与国画比（其实这一提法不一定确切）总觉比较浅一些。因为它的依托是故事。山水花鸟人物，虽也有依托，但它终极要求是离开。恕我评一句当前的所谓国画：复古不如古人，创新又跳不出古人的金钟罩。所谓创新的中国画，实不敢恭维。老汉又有两句话供阁下参考：画画者毕生追求，唯发现与区别。你追了刘旦宅那么多年发现了什么？发现他目的是为了化为自己。用他的方法找到属于你的载体（就是一条有别于他的题材路子）就跳出来了。跳出刘旦宅的模式并找着一条属于自己的特有的路子，必然会从内容到手法与他的区别开来，不会落到一个小刘旦宅的名声了。发现不是轻松的事，是一个痛苦艰难的过程。我明白自己之所长及能力，是一块画故事的料。吴兆修早就说我是会做戏的连环画家，所以连环画断路之后很自然地转到风俗画上去了，转得很自然便当也颇有成就，我不在乎笑话我只会用小笔画小画赚小钱住小屋，我心里坦然自在得很，并且很容易感到满足。92岁了还能勾白描还想怎样？现在倒是生活枯竭令人忧愁的事，想不出可画的东西不是没戏了吗？总会到息搁的一天的，现在活得自然开心一点就是了。瞎说一通，仅供参考。不当之处算我放屁。我四月十日回上海。

问好！

贺友直4.5

（作者为中国美术家协会会员）

与贺老的情缘

文/杨宏富

连环画一代宗师贺有直先生以94高龄仙逝，他走得爽快犹如他的性格，他是幸福的，他是满足的。然而，给连环画坛带来巨大损失，全国连环画工作者和数万个连环画收藏家及连迷，近日来沉浸在无限思念中。北京、广东、上海相续举办贺友直的追思会、画展、研讨会，追思他的为人，追思他在连坛的巨大贡献。

初识贺老得真谛

我和贺老相识相知也有三十余年。第一次见面在黄浦区文化馆，那是上世纪80年代初，我刚从黑龙江大兴安岭返沪不久，因酷爱连环画却画书无门，经人介绍，参加黄浦区文化馆连环画学习班。一年后，我成为学习班班长，不但处女作《天职》在《连环画报》发表，而且得到了上海人美的连环画脚本。其他学员进步也很快，由黄浦区文化馆主办《首届小草连环画班学员作品展》。指导老师、《万花筒》主编侯春洋带我去拜见上海连环画大本营的巨师们，并且一一把他们请到画展开幕式。连环画祖师爷赵宏本、贺友直、顾炳鑫、华三川、汪观清、王亦秋、戴敦邦等都出席。大师们仔细观看学员的作品，欣喜连环画后继有人！贺友直指着我的作品，当即表示：“杨宏富画得好，让我眼睛一亮！”那时，我对连环画认知度不够，光凭个人感性画连环画，连环画主要有线条、黑白两种。我偏偏喜爱黑白，而且是苏联《星火》画报上的黑白。两年后，当我读懂贺友直《山乡巨变》时，连环画已一夜之间塌方跌进万丈深渊，从此连环画一蹶不振。那时，许多聪明人改行画卡通。我在贺老面前说过：坚决不画卡通。贺老支持我，他说：“卡通也不是想画就画得好，你是画连环画这块料，趁连环画低潮时多学习借鉴别人的东西画些精品。”我趁机说：“我学《山乡巨变》可以吗？”贺老用浓浓的宁波腔说：“小喂（小男生），忽文额（不用的），我看侬黑白画得交贯好（很好），有辰光我还学侬来。”又说：“连环画风格应该多样。”他婉拒了我的设想和请求。

走近大师获殊荣

2000年，中国美协连环画艺委会换届，贺友直从主任位置一退到底，我却荣幸当上了第二届连艺会委员，我担心贺老会不会有点失落，我买了两箱石库门黑标到他家，他说：“呒高额（不要紧的），人老了是要退，希望你们把连艺会搞好，多开展些活动，我会尽量参加。”他说到做到，积极支持以沈尧伊为核心的连环画艺委会工作。当连艺会副主任戴敦邦筹建上海连环画艺术博物馆时，任命我为馆长。他领着我再次走进贺老迷你型“一室四厅”，商谈如何建馆诸多细节。贺老积极出点子，但是担心连环画艺术博物馆会因馆所问题和资金奇缺难以生存，几年后，果在他预料之中。连环画艺术博物馆每年审核都不合格：馆无定所、藏品、工作人员、财会、税收等等都没落实，审计时都为零。虽经努力，民政局也网开一面，最后还是决定劝连环画艺术博物馆闭馆。我和《连博》主编范生福一起到江西路上市民政局办理了终止手续！贺友直闻知，劝慰我：“现在做事没有money来支撑是不行的，你是画画人，还是老老实实去画作品。”

第九届全国美展前夕，我应上海美协之邀创作了连环画《紧急迫降》，反映东航一架客机起飞后发现起落架坏了，机上共有200多乘客与机组人员，在这生死攸关之际，在上海市委市政府直接参与指挥下，飞机在空中盘旋数小时后，迫降成功，创造了世界客机迫降成功的新纪录。上海美协将《紧急迫降》选送北京九届美展参评。有天晚上11点多，我已经睡下，电话铃声响了，接起来就听到：“小鬼，我贺友直，告诉侬好消息，我的《小二黑结婚》，侬的《紧急迫降》获银奖……”听得出贺老对我获奖比他获奖还高兴，那晚兴奋得合不拢眼。这真是大师深夜电话道喜，吾辈受宠彻夜未眠。不久，上海美协出了一本画册，几幅全国获奖作品也在其中，《小二黑结婚》《紧急迫降》下面赫然印着“全国第九届美展银奖提名”。可是……没有想到的是，后来《紧急迫降》变成铜奖了。一直到美协秘书长徐昌铭在美协汇报评审过程中才得知：由于国画《热血》为上海拿到了唯一一块金牌，必须拿掉上海一块银奖，我的《紧急迫降》差一点一撸到底，“屈居铜奖”尚属不易。我觉得有点委屈，贺老鼓励我说：“呒高话头（无法说清），服从大局，侬莫灰心，继续拼搏。”此刻的我就像失利的运动员受到教练的教诲，下决心振奋起来，第十届全国美展再见分晓。

五年后第十届全国美展，我的成绩非常卓越，我的连环画《邓爷爷我爱您》获文化部第三届“蒲公英奖”金奖，精绘十幅荣获全国第十届美展银奖，并荣获上海市委宣传部颁发的“文艺优品奖”。这年，我正在上海画院高研班进修，施大畏叫我把创作的国画《小平之路》再精绘一遍，代表上海画院送北京第十届全国美展。后国画《小平之路》入选并与获奖作品放在浙江展览馆入口处的观摩大厅。大家祝贺我为高研班争光，也为上海画院争得荣誉。在展区二楼，我和同学们巧遇陕西美术大师、毛泽东题材的国画专业户刘文西。交谈中，刘文西悉知我是《小平之路》作者，他竟脱口而出：你叫杨宏富？当时就把大家惊着了，我更奇怪我和刘文西大师素味平生，他竟叫得出我的名字。他还透露，《小平之路》初评得奖，但我已经有连环画获银奖，只能舍去一个。而刘文西十分喜欢我的《小平之路》，故而记住了我的名字。

2004年金秋十月，北京中国美术馆第十届获奖作品展暨颁奖仪式上，贺友直、俞晓夫、我应邀参加。我们三人在美术馆合了影。我领回了我和俞晓夫的奖牌后，第二天应陈云夫人于若木之邀，进中南海陈云家中做客。细细想来，这些成绩确实来自贺老的教诲点拨，毫不夸张的说，没有贺老的鼓励，真的不会有12次全国各类美展获奖。

深交泰斗露真情

2002年11月的一天，我和贺老电话聊天时，得知这天是他80岁生日，我立即想起6年前他参加我50岁生日宴的事，今日大师80寿辰，我理应参加，我急切想知道在哪酒家做寿。不料贺老回答：“戆大，我勿做生日的。”但是，我还是决定在先生家巨鹿路襄阳北路口的“咸亨酒店”摆圆台面为他做寿。正巧，那天下午《连环画报》主编夏丽、副主编徐永林在上海，我立即把二位主编，连同著名画家陈云华、陆小弟、《连友之声》主编李明海及连友吴忠立等聚到“咸亨酒店”。我们还买了一个蛋糕，我再把老寿星贺友直从家里接到酒店，为贺老80诞辰贺寿。席间贺友直寿星很兴奋，边喝黄酒边讲满腹嬉话，时时把大家逗乐，有六个字我一直未忘：少做寿，多作画。贺老作品的生命力就出自他的睿智和幽默。

如今贺老走了，灵堂上师母拉着我的手，将我和她家老大贺治平称兄道弟地拉在一起，说：“老大也在搞你们这一行。”贺治平问了我年龄，我答刚进七。治平说：“我六八，那我叫侬阿哥。”贺老，让我当你干儿子吧，日后我会对师娘关心照顾的，放心吧！

说实话，自认识贺老后，贺老一直器重关怀我，给我指点、给我力量。尤其在人多广众时，他常常抬举我，高调捧我。2013年，《走街串巷忆旧事——贺友直画说老上海》画展在人民广场城市规划馆隆重开幕，策展人是汪观清的三公子汪大刚，已经第二次在此为贺友直开画展，我荣幸参加开幕式。开幕式上，宣传部、文广局、文联、美协、媒体，嘉宾如云，我始终在后面仔细聆听贺友直自己诙谐的讲解，时不时引起观众大笑或者爆笑。贺老的作品太发噱了，我印象最深的一幅《到处可见的小便池》，画面上老爷们解裤扣束皮带，简陋的开放型小便池是申城一景。女士们见怪不怪，只是低头匆匆而过。这种题材不好画，贺老画出来了，那么合理，那么生活，那么艺术，又那么幽默，在贺老的作品前我久久不愿离去。汪观清先生从工作人员那里为我取来一本贺友直的大画册赠我，并示意我叫贺友直签名。此刻观众将贺友直围在中心，由于画展不发画册，一成本太高（200元一本），二怕贺友直签名太疲劳，所以贺老只讲不签。见我挤进人群要他签名，贺老倒有点意外。他慈祥又滑稽地看了看我，拿起笔毫不思索：“宏富比我来事，贺友直佩服到煞根，看到姓杨的昏倒。”可以说近百人围观此景，见大师如此谦虚，禁不住鼓起掌来。我羞愧至极：“贺老师，侬瞎写了。”贺友直当着众人说：“侬是画得比我好啊！”贺老的“抬举”，让我有点反客为主当明星的味道。

告别宗师难忘怀

今年2月27日，上海连友季中组织部分连环画家和连友赴宁波北仑一日游，午饭后，北仑连友将我们带到位于北仑老镇上的“贺友直艺术馆”。朋友们都进去参观，我却趴在一辆小车的车头上画“贺友直艺术馆”外貌速写。艺术馆原是一所小学，学校搬迁后，北仑街道把它作为北仑之子贺友直展示连环画、国画的艺术馆。艺术馆古式古香，庭院三层建筑，一楼二楼展示厅加上贺友直工作室，三楼是贺友直全家的生活居所，现在由贺友直爷叔贺惠忠打理。贺惠忠小贺老30岁，因辈分大，贺老与他通话时必须先喊他一声阿叔。这是贺惠忠接待我们时说的，并在我速写上签上了大名。速写下面签满了北仑行的画家和连友的姓名，右下角空着并言定择日去贺老家签名。由于工作忙，我没能及时去贺老家，想勿到20天后，贺老竟会撒手驾鹤西去。

贺老的影响如此之大，除了他的《山乡巨变》和《李双双》等作品蕴藏着无限能量外，与连藏队伍的日益庞大分不开，与他单位上海人民美术出版社分不开，也与后期汪观清之子汪大刚斥巨资包装贺友直分不开，更与大可堂堂主张奇明十几年推崇，反复高规格再版贺友直的《山乡巨变》及其它作品分不开。

我和贺老有着二代的情和缘，我会永远珍藏心间不忘怀。愿贺老天国快乐。

（作者为中国美协会员，上海美协“儿连年”艺委会副主任）

学习贺友直老师的高贵品质

文/徐有武

贺友直老师匆匆离去，令万千贺迷痛哭流涕。他身后留下《山乡巨变》《朝阳沟》《李双双》等一百多部优秀作品，也留下了无数绘画理论，他的为人处世更是一份巨大的精神财富，利在当代，惠及千秋，值得好好总结。

大聪明

他多次说自己聪明，刘旦宅先生也说他聪明，不是一般的聪明，是聪明绝顶，绝顶聪明。他把毕生创作的大量原作捐给国家，不卖也不留给子女。他说这是大事，小事可糊涂，大事要聪明。国家接受了，就是承认你了，得到国家的承认，还有什么更高的待遇？

敬业精神

进入上海人民美术出版社，他认为这是一个发挥自己聪明才智的好平台，立志于画好每一本稿子，画一本一个样，认真敬业，积少成多。终于建成他自己的连环画金字塔，也建成了中国解放后五十年连环画发展史的珠穆朗玛峰。这种敬业精神，这种工匠精神，做任何事都是必要的。

深入生活接地气

每接一部稿子，他都要下生活，实行“三同”，与群众同吃同住同劳动。生活是艺术创作的源泉，这个真理已被眼下许多人忘记了。贺老说：“生活枯竭令人忧愁，想不出刻画的东西不是没戏了吗？”贺老师的作品那么生动感人，就是他贴近生活，永远接地气的原因。这是值得所有艺术工作者引起警觉和首要学习的根本性大问题。

善于总结

他每完成一部作品就要写一份总结，记笔记是长久养成的好习惯，他有一本随身带的小本子，想到什么立即记上，这个习惯让他及时总结经验，及时修正错误，画一本提高一步。

大度、乐观、达观，与人为善

性格大半是天生的。他常说：“做人要大度，宁波人讲要坦气。”他这样的连环画泰斗，六十多年就一直住在这31平米的“一室四厅”里，连个稍微像样一点的画室都没有。他去世后，一位市领导前往吊念，发出了“想不到这样一位世界级巨匠就住在这样的房子里，想不到，真想不到！”的感叹。我们都为他抱不平，他却说：“住这里接地气，温馨。”

他多次说，与过去为生活奔波无着，妻子挺着大肚子长途步行蹭饭吃，连几分钱的电车也乘不起，现在生活够好了。“人要知足，知足常乐”这是他常挂在口头的一句话。名啊利啊，泰斗的桂冠啊，“得奖专业户”众多的奖状啊，他都很看淡，从不居功自傲，从不以此端架子。

贺老对青年学生，只要向他讨教，无不倾其所知。不厌其烦，循循善诱，恨不得手把手地教导。提携奖掖后进是艺术大家共同的特点，贺老师在中央美院执教八年，可谓桃李满天下，至于编外学生，更是不计其数，他的德泽惠及万家。

以我为例，可以看到他对学生的循循善诱和谆谆教导。他参加我1996年上海茗园画展的开幕式，给我充分的鼓励；2014年3月我给贺老师写信，请教一些问题。贺老师给的回信有满满两张纸，足足千字，几乎阐述了他所有的重要理论和观点，对我有振聋发聩的作用。这封信虽然是针对我的个案，却有着普遍的意义，现提供发表与读者共享，并以此纪念贺友直老师——

有武老弟：

大札拜读，本当即可禀复，因杂事甚烦，耽搁了。上月24日扫墓，今扫墓事结束抽空写信，并非故意，望能原谅。关于画画事，在下乃一介草根，本身画品低下，又缺乏理论，实无资格置噱，但老弟命我开口，就说几句自己的认识及经验，仅供个人参考，切勿外传，以免引起不快。

首先说我自己，自1949—1989期间末业是连环画及插图，曾有过画单幅画的机缘，但觉得很没底气（学识及功夫）只得婉拒了。当时曾有人当面讥讽我“抱着连环画不放想造连环画贞节牌坊？”我非常气愤。画出《白光》后有人劝我婉转说：“这不是国画吗？”我反问：“你也是画画的怎说这种外行话？”我认为《白光》只是用中国画的技法形式画就连环画。方增先曾问我：“你怎么把中国画与连环画结合得这么好？”当时答不上来，过一阵想：“这不简单，只要把它当连环画来画不是过渡过去了？”我没有弄山水花鸟及单幅人物画，不明白中国画的要素是什么。我只知道中国画是表现意象表现感觉，骨子里是表现画家的修养。画连环画也要表现出画的修养，但与国画比（其实这一提法不一定确切）总觉比较浅一些。因为它的依托是故事。山水花鸟人物，虽也有依托，但它终极要求是离开。恕我评一句当前的所谓国画：复古不如古人，创新又跳不出古人的金钟罩。所谓创新的中国画，实不敢恭维。老汉又有两句话供阁下参考：画画者毕生追求，唯发现与区别。你追了刘旦宅那么多年发现了什么？发现他目的是为了化为自己。用他的方法找到属于你的载体（就是一条有别于他的题材路子）就跳出来了。跳出刘旦宅的模式并找着一条属于自己的特有的路子，必然会从内容到手法与他的区别开来，不会落到一个小刘旦宅的名声了。发现不是轻松的事，是一个痛苦艰难的过程。我明白自己之所长及能力，是一块画故事的料。吴兆修早就说我是会做戏的连环画家，所以连环画断路之后很自然地转到风俗画上去了，转得很自然便当也颇有成就，我不在乎笑话我只会用小笔画小画赚小钱住小屋，我心里坦然自在得很，并且很容易感到满足。92岁了还能勾白描还想怎样？现在倒是生活枯竭令人忧愁的事，想不出可画的东西不是没戏了吗？总会到息搁的一天的，现在活得自然开心一点就是了。瞎说一通，仅供参考。不当之处算我放屁。我四月十日回上海。

问好！

贺友直4.5

（作者为中国美术家协会会员）

与贺老的情缘

文/杨宏富

连环画一代宗师贺有直先生以94高龄仙逝，他走得爽快犹如他的性格，他是幸福的，他是满足的。然而，给连环画坛带来巨大损失，全国连环画工作者和数万个连环画收藏家及连迷，近日来沉浸在无限思念中。北京、广东、上海相续举办贺友直的追思会、画展、研讨会，追思他的为人，追思他在连坛的巨大贡献。

初识贺老得真谛

我和贺老相识相知也有三十余年。第一次见面在黄浦区文化馆，那是上世纪80年代初，我刚从黑龙江大兴安岭返沪不久，因酷爱连环画却画书无门，经人介绍，参加黄浦区文化馆连环画学习班。一年后，我成为学习班班长，不但处女作《天职》在《连环画报》发表，而且得到了上海人美的连环画脚本。其他学员进步也很快，由黄浦区文化馆主办《首届小草连环画班学员作品展》。指导老师、《万花筒》主编侯春洋带我去拜见上海连环画大本营的巨师们，并且一一把他们请到画展开幕式。连环画祖师爷赵宏本、贺友直、顾炳鑫、华三川、汪观清、王亦秋、戴敦邦等都出席。大师们仔细观看学员的作品，欣喜连环画后继有人！贺友直指着我的作品，当即表示：“杨宏富画得好，让我眼睛一亮！”那时，我对连环画认知度不够，光凭个人感性画连环画，连环画主要有线条、黑白两种。我偏偏喜爱黑白，而且是苏联《星火》画报上的黑白。两年后，当我读懂贺友直《山乡巨变》时，连环画已一夜之间塌方跌进万丈深渊，从此连环画一蹶不振。那时，许多聪明人改行画卡通。我在贺老面前说过：坚决不画卡通。贺老支持我，他说：“卡通也不是想画就画得好，你是画连环画这块料，趁连环画低潮时多学习借鉴别人的东西画些精品。”我趁机说：“我学《山乡巨变》可以吗？”贺老用浓浓的宁波腔说：“小喂（小男生），忽文额（不用的），我看侬黑白画得交贯好（很好），有辰光我还学侬来。”又说：“连环画风格应该多样。”他婉拒了我的设想和请求。

走近大师获殊荣

2000年，中国美协连环画艺委会换届，贺友直从主任位置一退到底，我却荣幸当上了第二届连艺会委员，我担心贺老会不会有点失落，我买了两箱石库门黑标到他家，他说：“呒高额（不要紧的），人老了是要退，希望你们把连艺会搞好，多开展些活动，我会尽量参加。”他说到做到，积极支持以沈尧伊为核心的连环画艺委会工作。当连艺会副主任戴敦邦筹建上海连环画艺术博物馆时，任命我为馆长。他领着我再次走进贺老迷你型“一室四厅”，商谈如何建馆诸多细节。贺老积极出点子，但是担心连环画艺术博物馆会因馆所问题和资金奇缺难以生存，几年后，果在他预料之中。连环画艺术博物馆每年审核都不合格：馆无定所、藏品、工作人员、财会、税收等等都没落实，审计时都为零。虽经努力，民政局也网开一面，最后还是决定劝连环画艺术博物馆闭馆。我和《连博》主编范生福一起到江西路上市民政局办理了终止手续！贺友直闻知，劝慰我：“现在做事没有money来支撑是不行的，你是画画人，还是老老实实去画作品。”

第九届全国美展前夕，我应上海美协之邀创作了连环画《紧急迫降》，反映东航一架客机起飞后发现起落架坏了，机上共有200多乘客与机组人员，在这生死攸关之际，在上海市委市政府直接参与指挥下，飞机在空中盘旋数小时后，迫降成功，创造了世界客机迫降成功的新纪录。上海美协将《紧急迫降》选送北京九届美展参评。有天晚上11点多，我已经睡下，电话铃声响了，接起来就听到：“小鬼，我贺友直，告诉侬好消息，我的《小二黑结婚》，侬的《紧急迫降》获银奖……”听得出贺老对我获奖比他获奖还高兴，那晚兴奋得合不拢眼。这真是大师深夜电话道喜，吾辈受宠彻夜未眠。不久，上海美协出了一本画册，几幅全国获奖作品也在其中，《小二黑结婚》《紧急迫降》下面赫然印着“全国第九届美展银奖提名”。可是……没有想到的是，后来《紧急迫降》变成铜奖了。一直到美协秘书长徐昌铭在美协汇报评审过程中才得知：由于国画《热血》为上海拿到了唯一一块金牌，必须拿掉上海一块银奖，我的《紧急迫降》差一点一撸到底，“屈居铜奖”尚属不易。我觉得有点委屈，贺老鼓励我说：“呒高话头（无法说清），服从大局，侬莫灰心，继续拼搏。”此刻的我就像失利的运动员受到教练的教诲，下决心振奋起来，第十届全国美展再见分晓。

五年后第十届全国美展，我的成绩非常卓越，我的连环画《邓爷爷我爱您》获文化部第三届“蒲公英奖”金奖，精绘十幅荣获全国第十届美展银奖，并荣获上海市委宣传部颁发的“文艺优品奖”。这年，我正在上海画院高研班进修，施大畏叫我把创作的国画《小平之路》再精绘一遍，代表上海画院送北京第十届全国美展。后国画《小平之路》入选并与获奖作品放在浙江展览馆入口处的观摩大厅。大家祝贺我为高研班争光，也为上海画院争得荣誉。在展区二楼，我和同学们巧遇陕西美术大师、毛泽东题材的国画专业户刘文西。交谈中，刘文西悉知我是《小平之路》作者，他竟脱口而出：你叫杨宏富？当时就把大家惊着了，我更奇怪我和刘文西大师素味平生，他竟叫得出我的名字。他还透露，《小平之路》初评得奖，但我已经有连环画获银奖，只能舍去一个。而刘文西十分喜欢我的《小平之路》，故而记住了我的名字。

2004年金秋十月，北京中国美术馆第十届获奖作品展暨颁奖仪式上，贺友直、俞晓夫、我应邀参加。我们三人在美术馆合了影。我领回了我和俞晓夫的奖牌后，第二天应陈云夫人于若木之邀，进中南海陈云家中做客。细细想来，这些成绩确实来自贺老的教诲点拨，毫不夸张的说，没有贺老的鼓励，真的不会有12次全国各类美展获奖。

深交泰斗露真情

2002年11月的一天，我和贺老电话聊天时，得知这天是他80岁生日，我立即想起6年前他参加我50岁生日宴的事，今日大师80寿辰，我理应参加，我急切想知道在哪酒家做寿。不料贺老回答：“戆大，我勿做生日的。”但是，我还是决定在先生家巨鹿路襄阳北路口的“咸亨酒店”摆圆台面为他做寿。正巧，那天下午《连环画报》主编夏丽、副主编徐永林在上海，我立即把二位主编，连同著名画家陈云华、陆小弟、《连友之声》主编李明海及连友吴忠立等聚到“咸亨酒店”。我们还买了一个蛋糕，我再把老寿星贺友直从家里接到酒店，为贺老80诞辰贺寿。席间贺友直寿星很兴奋，边喝黄酒边讲满腹嬉话，时时把大家逗乐，有六个字我一直未忘：少做寿，多作画。贺老作品的生命力就出自他的睿智和幽默。

如今贺老走了，灵堂上师母拉着我的手，将我和她家老大贺治平称兄道弟地拉在一起，说：“老大也在搞你们这一行。”贺治平问了我年龄，我答刚进七。治平说：“我六八，那我叫侬阿哥。”贺老，让我当你干儿子吧，日后我会对师娘关心照顾的，放心吧！

说实话，自认识贺老后，贺老一直器重关怀我，给我指点、给我力量。尤其在人多广众时，他常常抬举我，高调捧我。2013年，《走街串巷忆旧事——贺友直画说老上海》画展在人民广场城市规划馆隆重开幕，策展人是汪观清的三公子汪大刚，已经第二次在此为贺友直开画展，我荣幸参加开幕式。开幕式上，宣传部、文广局、文联、美协、媒体，嘉宾如云，我始终在后面仔细聆听贺友直自己诙谐的讲解，时不时引起观众大笑或者爆笑。贺老的作品太发噱了，我印象最深的一幅《到处可见的小便池》，画面上老爷们解裤扣束皮带，简陋的开放型小便池是申城一景。女士们见怪不怪，只是低头匆匆而过。这种题材不好画，贺老画出来了，那么合理，那么生活，那么艺术，又那么幽默，在贺老的作品前我久久不愿离去。汪观清先生从工作人员那里为我取来一本贺友直的大画册赠我，并示意我叫贺友直签名。此刻观众将贺友直围在中心，由于画展不发画册，一成本太高（200元一本），二怕贺友直签名太疲劳，所以贺老只讲不签。见我挤进人群要他签名，贺老倒有点意外。他慈祥又滑稽地看了看我，拿起笔毫不思索：“宏富比我来事，贺友直佩服到煞根，看到姓杨的昏倒。”可以说近百人围观此景，见大师如此谦虚，禁不住鼓起掌来。我羞愧至极：“贺老师，侬瞎写了。”贺友直当着众人说：“侬是画得比我好啊！”贺老的“抬举”，让我有点反客为主当明星的味道。

告别宗师难忘怀

今年2月27日，上海连友季中组织部分连环画家和连友赴宁波北仑一日游，午饭后，北仑连友将我们带到位于北仑老镇上的“贺友直艺术馆”。朋友们都进去参观，我却趴在一辆小车的车头上画“贺友直艺术馆”外貌速写。艺术馆原是一所小学，学校搬迁后，北仑街道把它作为北仑之子贺友直展示连环画、国画的艺术馆。艺术馆古式古香，庭院三层建筑，一楼二楼展示厅加上贺友直工作室，三楼是贺友直全家的生活居所，现在由贺友直爷叔贺惠忠打理。贺惠忠小贺老30岁，因辈分大，贺老与他通话时必须先喊他一声阿叔。这是贺惠忠接待我们时说的，并在我速写上签上了大名。速写下面签满了北仑行的画家和连友的姓名，右下角空着并言定择日去贺老家签名。由于工作忙，我没能及时去贺老家，想勿到20天后，贺老竟会撒手驾鹤西去。

贺老的影响如此之大，除了他的《山乡巨变》和《李双双》等作品蕴藏着无限能量外，与连藏队伍的日益庞大分不开，与他单位上海人民美术出版社分不开，也与后期汪观清之子汪大刚斥巨资包装贺友直分不开，更与大可堂堂主张奇明十几年推崇，反复高规格再版贺友直的《山乡巨变》及其它作品分不开。

我和贺老有着二代的情和缘，我会永远珍藏心间不忘怀。愿贺老天国快乐。