小人国里的莎翁故事

叶韵

如何将莎剧这样的西方经典改编成中国艺苑中的另类表演形式——木偶剧？当莎士比亚的经典与中国的传统相结合时怎样才能各自取长补短呢？在观看完由上戏木偶班师生创作的木偶剧《哈姆雷特》之后引起了我的深思。

木偶剧《哈姆雷特》只是节选了几段剧情加以演绎，表演形式主要分为三个部分。第一部分是两个卫士在城楼上的对话，这段表演使用了杖头木偶，表演者的身体完全隐藏在城堡后面。第二段，哈姆雷特回国奔丧，这时演出加入了另一种木偶，由三个演员分别操控木偶的眼、嘴、手、脚协力完成一个木偶的动作、表情。演员们一反传统木偶表演中仅仅躲在幕后操纵木偶，而是与木偶一起走到台前，观众在欣赏木偶表演的同时，还能观察到木偶演员的声台形表。起初这样的表现形式令人感到既弱化了中国传统木偶的精髓，又削弱了观众对人物角色的代入感，但转念一想发现这才是巧妙之处。莎士比亚的剧作至今已有四百年的历史，如果演员们在表演时只是僵化地模仿，并念着莎士比亚式的独白，那么必定无法引起共鸣。因此不妨“将计就计”，让三个演员和木偶同时出现在台上，这种间离效果会让观众跳离这个角色本身，而是从木偶单调的动作中思考整个剧作想要表达的含义。这一段表演将布莱希特的戏剧观、莎翁创造的角色和中国戏曲的精神相互融合，带给观众一个完全不一样的观剧体验，并且这种感受也只能由中国传统戏剧中的木偶可以作为合适的载体。

在演出的高潮部分又引入了另一种表演形态——皮影戏。通过城楼两边的白色幕布，老哈姆雷特的鬼魂影子和哈姆雷特具体人形木偶在故事中形成虚实对比，将两人虽在夜晚相聚却已经阴阳两隔的状态呈现出来。现代对于木偶剧的理解已经不再局限于曾经的形式，而是冲出传统的框架，正是这种改变，才让木偶剧可以在一个较大的舞台上拥有更多调度变化的可能性，让在一部剧中同时出现多种木偶品种不再感到突兀，让木偶剧成为更加独立并且具有自己独特舞台魅力的一种表演形式。之后，随着老哈姆雷特开始讲述自己的遭遇，导演运用倒叙的手法将哈姆雷特的叔父毒害他的全部经过以皮影戏的方式在幕布上展示。木偶剧《哈姆雷特》的导演几乎将各种可以在舞台上展示的艺术形式杂糅，虽说不是尽善尽美，但是其中大胆独到之处还是有非常多值得人们在木偶剧的继承和弘扬中借鉴的。

应当多鼓励学生们多进行这样的尝试与创新，让中国传统木偶剧与西方表演形式的融合更加自然，在这一过程中挖掘到属于中国木偶剧特有的艺术语汇，这样中国的木偶表演才能走出新的发展道路。