质朴无华、率真大气

摘 要：篆刻一艺历经秦汉之鼎盛及唐宋元之低迷时期后，明清两代流派纷呈，达到了另一个高峰。时至今日，篆刻这门艺术全面繁荣发展，蒸蒸日上。在任何一个时代，一个成功的篆刻家都有其独特的人生经历和艺术风格，在当代篆刻家中，湖北仙桃昌少军先生就是其中比较特殊一位，他有着不一样的人生经历和学习经历。他的成功，可以说是一种偶然，也是一种必然。他首创中锋滚刀法，边款参魏晋碑刻笔意，一任自然， 形成了自己的风格，独树一帜，为荆楚一绝乃至全国一绝。是当代篆刻界的领军人物，能扛大旗的篆刻家，足以和历代篆刻大家比肩。因此，对他的篆刻艺术研究是相当有必要和意义的。

关键词：昌少军；篆刻艺术；中锋滚刀法；金石

一、昌少军简介

昌少军，又名昌盛，字茂之，别署文昌阁主。湖北仙桃沔阳人。系中国书法家协会会员，湖北省书画研究会副会长，湖北省诗词学会会员，中流印社社长，南纪印社、北斗印社名誉社长。国家一级美术师、一级警督。为汪新士、吴丈蜀、刘纲纪先生的入室弟子。篆刻作品曾6次获全国、国际金奖， 1997年荣获中华人民共和国司法部“金剑文化工程”艺术奖。并在《光明日报》《艺术与时代》《西冷艺丛》《书法报》《中国书画报》《艺术明星》等报刊上多次发表过书法篆刻作品及理论文章。王峻峰先生称他是“当今湖北篆刻界第一把刀”。时至今日，他又何尝不是全国篆刻界的第一把刀。

二、中锋滚刀法的形成背景

篆刻不承古，为无源之水，然食古不化，徒印奴而已。说到中锋滚刀法，那么必然谈到“字林之侠客”吴（丈蜀）老曾送昌少军先生一幅书法作品，作品中有“善承传统，以法创新”两句，使其蒙发了求变的念头。1987年3月，他在准备一件参加全国书法篆刻大赛的作品，一连十多天，不停地刻印，有时甚至通宵达旦，谁知越刻越糟糕，几次扔掉石头，又捡回来磨掉重刻，直到超过了截稿时间，还是不满意。两天后，换上了原先用过的一把刀杆长9.5公分、0.8公分见方、既短又钝的刀（此刀为汪老用合金钢自制并赠送，因为用的时间较长、刻了磨、磨了刻，刀杆自然变短了，后来很少用此刀。）正是因为刀杆短，故将刀的顶端放在食指与手背交界处，并以此为轴心，刻印时单刀用力并捻动刀杆快速前进。刻出的线条钤在纸上浑穆朴拙。昌师惊奇地发现此线条一如书法中锋用笔，他认为书法用笔既然有偏锋和中锋，用刀亦当可用笔。于是，以此刀法在不到5分钟的时间内就刻出一方“字林之侠客”的白文印，线条自然苍莽，无须修改。以往刻此类效果的印，要刻无数刀，还得用敲打、切削的方法处理，不一定能达到这样的效果。故将此刀法取名为“中锋滚刀法”。起初汪老不予认可，后又刻了“仙桃昌少军章”等四印，并将此种理念与汪老探讨，加之坚持用此法投入创作并大获成功，汪老认为昌少军若不出新法，也不可能有现在如此大的成就，可见汪老此时已经认可中锋滚刀法，之后吴（丈蜀）老也给予了充分的肯定。中风滚刀法形成初期也出现了一些问题，用此法有时线条太碎，火气太大，后参封泥法，中锋滚刀法自此更加完善。不难看出，这次“偶然”不仅带出了中锋滚刀法，带出了短杆钝刀，在以前也是没有的，无形中在篆刻工具上又一次实现了革新。

三、昌少军的边款

边款是篆刻艺术的重要组成部分，相当于书法作品的落款，当今篆刻界印面篆刻和边款俱佳的人相对来说是很少的。因此边款的好坏就成为了篆刻家艺术功力的一个重要衡量标准，观昌少军各个时期的印作边款，我们不难发现，其边款一直处于一种求变的过程当中，不断前进和发展，直到风格的形成：30岁之前，边款多仿浙派，用刀力度较弱，笔画、结体略显生硬；之后10多年，认真、深入地研习赵之谦、黄士陵的边款，以魏碑结体为参，刀法劲猛，笔画豪放，然稍显火气；45岁之后，他坚持以北魏墓志为营养并将其特点吸收到边款之中，一改拘谨内敛的浙派体制，由过去以切刀为主、点横撇捺多为长短不同的三角形的老刻法，变而为切、冲、转、拉刀法并用，以石就刀，或以刀就石，刀法劲健多变。其字形结构不再拘泥于平实方正，章法上根据字形做大小、疏密、伸缩等不同处理，布局错落，流动多姿，犹如缩版魏晋碑刻，古朴稚拙，自然流畅。此时刀笔俱备，饶有韵致，形成了鲜明的个人风格。

昌少军拓边款主要以乌金拓为主，拓边款的质量直接影响着印屏、印谱的制作整体效果。他坚持以“黑白分明，油光闪亮”为拓边款的最高标准，时下拓边款的方法五花八门，但昌少军仍然坚持最传统的拓款方法，并不是他不懂得变通，而是他对拓边款这项技艺的传承有自己的理解和坚持乃至坚守。此外，有些虽然程序相对简单，拓出来的东西也是捉襟见肘的。目前为止并没有其他拓款方法优于此方法。因此在拓边款这方面他也是数一数二的。昌少军对拓边款的要求是极高的，每次他拓好之后会用放大镜看看边款的字口是否进墨，力臻完美。他是个实用主义者，拓边款通常自制棕刷、拓包，虽然有时候做的并不是那么好看，但他坚持以实用为主。昌少军又是个环保主义者，且动手能力强，他做拓包用的布料都是从不用的衣物上剪下来的，见废弃棕扫帚通常变废为宝做成拓款棕刷。作为艺术工作者，我们身上不正缺少这样对生活的热爱和对真正艺术的坚守吗？这也正是我们应该争相效仿的。

四、昌少军艺术风格的形成

任何理论、风格的形成必然是经历了无数次的探索与实践，昌少军也不例外。“狱中拜师”使得他有一个非常高的学艺起点，得其恩师汪老谆谆教诲，手把手地教授篆刻技巧、知识，接受了长期严格的训练、且刀耕不辍。加之昌少军天生就对篆刻敏感度极高，且对篆刻狂热，对艺术的热爱是成为一名艺术家的首要条件，注定昌少军能成为当代篆刻领军人物。昌少军生于湖北仙桃，古楚之地，因此他注定与楚文化有着千丝万缕的联系，深受楚文化的影响。楚文化自古以来是我国文化的重要组成部分，楚简文字博大精深的内涵和奇瑰巧丽的外观为世人所瞩目，峻拔古拙的简书早已为世人所欣羡。此外，楚系古玺是中国古玺印章的一个重要分支，对古代玺印的研究占了地利之便。昌少军亦以简帛文字入印，且获得了相当好的效果。

不善书法的篆刻家一定成为不了一个好的篆刻家，昌少军一直深谙此理，在篆刻达到一定高度的同时，昌少军沉下心来钻研书法，为的就是在篆刻境界上寻求提升。昌少军善篆隶、魏碑，兼攻行草，成就了昌少军篆刻的篆籀气、金石气和真性情。

篆刻虽小技，非胸中有书卷，终不免俗乎。二分笔砚三分看，余事还须广读书。昌少军提倡以文养艺，走进昌少军的书房，里面装满了关于文、史、哲、书、画、印的各类书籍和他多年来整理的历代书家、画家、篆刻家的专题资料读书卡片，颇像个小图书馆。读书每有感触想法必定做批注，长此以往，养成了他善于思考的习惯，从别人的思想当中汲取营养，因此，当年求变创出中锋滚刀法绝不是偶然的。

昌少军是一个对生活、工作充满激情、有恒心有毅力的人，做事情要么不做，要做就做好。他认为劳动是一种爱更是一种责任，劳动能带来快乐，使人思维敏捷，身体健康，锻炼我们的灵魂，给人以勤劳的印象。因此世界上没有白做的事。昌少军认为逆境逆境成就事业，不是说只有逆境成就事业，不经历逆境未尝是件好事。历史上在顺境中成就事业的也不乏其人，但更多的杰出人物是经历过逆境和磨难后取得的。感恩生活，感恩亲人朋友，感恩一切的一切，不论我们对待何种人都要抱以善意和热诚。这就使得他具有开阔的胸襟和豁达的气度且无私平和。人有情，所刻之印又岂能无情？又岂能不打动人心？

五、结语

《韩非子·喻老》中楚庄王答伍举之问曰：“三年不蜚，蜚将冲天，三年不鸣，鸣将惊人。”此乃王者之风，亦是楚人所具有的气质、风格。昌少军经常说：“要么不做，要做就要做最好。”前后似乎有异曲同工之妙。他承古以创新，敢于摆脱传统的藩篱，有自己的艺术立场。因此，书法篆刻史上必定有昌少军这个名字，而且是重彩浓墨的一笔。

参考文献：

[1]昌少军主编.艺坛怪杰：汪新士纪念文集[M].武汉：崇文书局，2004.

[2]林霔.印说十则[A].韩天衡.历代印学论文选[C].杭州：西泠印社出版社，1999.

[3]沙孟海.印学史[M].杭州：西泠印社出版社，1999.

[4]兰干武.湖北代表书家作品集——昌少军[M].武汉：湖北美术出版社，2004.

作者简介：

唐福祥，山西师范大学美术学院研究生在读。研究方向：美术学中国画。