论地域性在当代山水画中的表现

祁自敏

中国山水画多以自然风景和现实生活为创作素材来源，地域性特点是构成山水画构图和空间的骨架和风格的重要因素，不同地域文化背景下的绘画群体在表现题材、技法等方面产生了多样化的艺术风格。本文从中国西北山水画的地域性特征为切入点，分别介绍了中国地域性特征在山水画中的差异性表现，以西北地域性特征在 “长安画派”中的表现特点为例，揭示了中国山水画西北地域性特征对新时期西北山水画写生与创作的价值和启示。

地域性特征在山水画中的差异性表现

地理环境的差异是造成中国山水画艺术风格迥异的重要因素之一。纵观其艺术的发展历程，中国山水画呈现出各具特色的南北艺术的表现风格。中国地形复杂且多变，南方地区气候相对北方较湿润，高温且多雨，山体受风化严重使得山体起伏呈现平缓、幅度小的自然地貌特点，南方地区的地域特点在很大程度上影响了当地山水画家群体在山水画中的布局和构图。南方山水画构图通常是采用了横幅平远开阔的构图方式，呈现出平远幽深、平淡天真、笔墨趣味层出不穷的绘画特点，体现出萧疏淡远的意境。北方的气候环境寒冷、干燥，早晚温差较大且少雨，山石呈现出坚硬粗糙、棱角分明、层峦叠嶂、苍山野林的万千气象，在构图上多采用纵向展开全景式大山大水的构图表现方式，通过线条来表现山峰的壮阔与雄伟。正所谓 “外师造化，中得心源”，由于地理自然环境的不同，山水画家所呈现的艺术风格特色亦不尽相同。

西北地域性特征在“长安画派”中的体现

“长安画派”是20世纪颇有影响力和代表性的地域性绘画新流派，它独创性的以西北地域为立足点，坚持“一手伸向传统，一手伸向生活”艺术理念，创作出独具西北地域特色的艺术风格，将中国传统笔墨形式做了大胆的尝试，将西北荒凉的自然景观表现的磅礴大气，表达出地域性的文化积淀与当代的艺术情怀。

“长安画派”的画家们不仅仅表现秦岭、太行山、华山等自然风光，同时也不断挖掘新的创作素材。 “长安画派”时期的领军人石鲁用全新的视角展现以黄土高原地域为特征的山水表现形式。无论是题材上、技法上、表现语言上进一步丰富了中国山水画的绘画形式。（如图一）石鲁在创作中不断探索“外师造化，中得心源”的创作规律，自创了“黄土皴法”，其边皴边染的特点表现出了黄土高原千沟万壑的景象，开创了传统笔墨与现代新技法结合表现出西北山川、河流、黄土高原的先河，形成了 “野、怪、乱、黑”的独具个性的艺术风格。《转战陕北》是石鲁的代表性作品（如图二），该作品是以革命历史题材为主的山水画。在构图和布局上，把中国山水画的传统构图与西方的满构图结合，运用大刀阔斧的拖泥带水皴法把墨色与浓重的矿物质颜色相融合，笔墨干湿并用的表现黄土高原雄浑、淳朴的艺术风格，给人耳目一新的视觉享受。《转战陕北》无论是题材内容、思想情感，艺术语言等方面都实现了中国山水画艺术语言的创新的新高度，石鲁把自己的赤忱的真挚情感融入到黄土高原这一片土地中，作品带有强烈的地域特色、历史特征、思想情感等，拓宽了新时期山水画创作的发展空间，成为 “长安画派”山水画艺术风格走向成熟的重要标志。

“长安画派”群体画家们深入发现自然山川，同时注重发掘出独特的自我个性，地域性特征溶解在艺术个性当中相互转换，不断以大西北的山川、人文资源为创作特色，形成了斑斓纷呈的艺术风格。因此我们在中国水墨画的历史上，不仅第一次看到这样的题材，而且第一次看到这样的笔墨。

当代中国山水画西北地域性特征对山水画创作的价值和启示

“长安画派”以群体性面貌主要活跃于 20世纪五六十年代，虽早期的代表画家已作古，但长安画派的艺术精神依然源远流长、发扬光大。“长安画派”的崛起，给中国美术界指出了一条路子，表明艺术不但要有民族性，而且要有地方

性”。长安画派的后继者们在原先的基础上，以西北地域性特征为依托，进一步丰富和挖掘西北绘画的题材、笔墨技法

等绘画风格。新时期的“长安画派”代表画家崔振宽、罗平安、徐义生等对陕北、秦岭、太行山等地进行大量的考察和写生，在焦墨山水画领域、符号化山水画领域、青绿山水画领域等取得了重大的成就。此外“长安画派”的影响力不仅仅对本土画家，对于今天地处大西北的陕西、甘肃、新疆、青海、宁夏等地乃至全国各地涌现出的很多以表现当地山水、人物为代表的画家。这些画家受到了“长安画派”艺术创作风格的影响，在对西北绘画风格的创新与对黄土高原绘画题材的进一步发掘和对传统中国绘画笔墨形式的现代转换及探索等方面做出了重大的贡献。西北独特的地理环境也为新时期山水画艺术创作提供特定的写生创作环境，例如，西北写生基地、陕北写生基地、华山写生基地等，聚集了画家在这里采风写生，不仅壮大了本土画家的群体力量，而且以更加宏观的角度去把民族性、时代性、地域性紧密结合，拉动地方文化与地方经济的综合性发展。

结语

中国山水画的创作与自然地理环境有着紧密的联系，不同的地理环境直接影响着画家所呈现的艺术风貌。西北独特的地域环境与画家的艺术个性、情感等相辅相成，形成独具魅力的艺术特色。独特的自然环境为当地的画家提供了丰富、多元化的创作来源，成为山水画的发展和创新强有力的天然后盾与保障。

*本文系2015年陕西省教育厅专项科研计划项目（立项号：15JK1087）的阶段性成果。

参考文献：

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程征.长安中国画坛论集（上、下）[M].西安：陕西人民美术出版社， 1997.

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