浅谈“秦派二胡”的艺术风格

林琦

摘 要：早在20世纪50年代，“秦派二胡”流派就得以形成。随着该流派的发展，“秦派二胡”也形成了日渐成熟的艺术风格，吸引了广大研究学者的关注。基于这种认识，本文以秦派二胡经典作品《秦风》为例，对“秦派二胡”的艺术风格进行分析，从而为关注这一话题的人们提供参考。

关键词：“秦派二胡”；艺术风格；《秦风》

0 引言

二胡经典作品《秦风》是由著名二胡演奏家金伟教授创作，其乐曲的创作吸收了陕西一带的地方戏曲音乐元素，乐曲演奏则使用了“秦派二胡”特有的技法，从而体现了“秦派二胡”的艺术风格。因此，通过对《秦风》艺术风格的研究，以便更好地了解“秦派二胡”艺术风格及魅力。

1 “秦派二胡”的艺术风格分析

1.1 形成过程

所谓“秦派二胡”，其实就是国内黄河中上游陕南和陕西关中及陕北一带的二胡艺术流派。而流派的产生，则是音乐艺术发展的必然产物，并非偶然出现。“秦派二胡”的形成，与当地人文环境、历史文化背景和自然环境等因素有着密切的联系。“秦派二胡”艺术风格具有鲜明的艺术特点，集中反映了陕西一带地区人民的性格特点和当地的风土人情。从地域特点上来看，秦地地处于黄河中上游，当地人民具有粗犷豪迈的性格特征，这一特征显然在音乐中有所体现。而秦地拥有悠久的历史和丰富的文化内涵，所以当地人民的审美思想受到了较大影响。因此，当地的音乐文化发展迅速，能够代表当地音乐风格的地方戏剧剧种较多，如迷胡戏、碗碗腔和秦腔等。[1]而受到这些地方戏曲音乐的影响，“秦派二胡”艺术风格才得以形成。

1.2 音乐风格

“秦派二胡”作品的创作是以陕西迷胡和秦腔等传统音乐旋律素材为基调，蕴含着浓郁的乡土气息，体现出该地区人民奔放和质朴的性格。“秦派二胡”的音乐不但具有北方民歌高亢、嘹亮的特点，而且又蕴含着委婉的情绪，能够给人带来真诚和质朴的感受。为了顺应人们对高亢悲壮和粗犷豪放的音乐风格的追求，“秦派二胡”主要以阳刚悲壮为主要的审美形态。在音韵上，它包含了调式调性、演奏技法和音色等方面，而大多数乐曲中，都使用宫调式，以表现积极向上的力量，同时又结合了音色的含蓄细腻和豪放。[2]此外，“秦派二胡”乐曲中也常使用欢音徽调式和苦音徽调式。采取前一种调式，能够使乐曲风格更加明朗，使用后一种调式，则可以使乐曲风格更为鲜明和浓厚。

1.3 演奏风格

从演奏风格上来看，“秦派二胡”拥有着不同于其他流派独特的风格。在演奏乐曲时，左手的揉弦更注重压揉，右手运弓则更需要贴弦。从本质上来讲，陕西地区的民族民间音乐就是“秦派二胡”的音乐母体，其具有粗犷豪放的风格，乐曲的演奏则需要体现这种风格。从演奏技法上来看，“秦派二胡”有搂弦这一独特的技法，该技巧是由板胡秦腔发展而来的，与板胡搂弦在左手按弦力度上有一定的差异。具体来讲，就是搂弦要讲究按弦的压力，大小适中。由于“秦派二胡”拥有特殊的乐曲音律，所以其指法选择较为特殊。[3]在演奏时，可以使用一指的扩伸、食指定位和异音同指几种指法，滑音的指法较多，需要较好地掌握分寸。因此，从演奏风格上来看，“秦派二胡”是自成一体的演奏艺术。

2 以《秦风》为例，剖析“秦派二胡”的艺术风格

二胡曲《秦风》是“秦派二胡”代表人物金伟先生与秦派艺术结缘的作品，能够较好地体现“秦派二胡”的艺术风格。作者以《秦风》为例，对“秦派二胡”的艺术风格进行剖析，以便更为深入地了解秦派的艺术风格。

2.1 《秦风》的音乐风格

在秦地的地方戏曲和民间音乐中，存在有特殊的音律现象，即乐曲中“fa”、“si”两个音不同于十二平均律钢琴上的音。相较于钢琴上的音，“秦派二胡”的“fa”音在平均律“fa”音和“升fa”音之间，“si”音则在平均律“si”音和“低si”音之间。因此，受地方戏曲的影响，“秦派二胡”的乐曲形成了苦音和欢音。在乐曲《秦风》的前两小节中，“fa”音和“si”音就是该种风格的特性音。除了音阶，“秦派二胡”乐曲的旋律也有着显著的风格特点。作为乐曲中最具表现力的音乐元素，旋律主要由音乐风格决定。在“秦派二胡”乐曲中，旋律大多以四度、五度、七度大跳音程为主，有时也会使用八度以上跳进音程。这些音程起到了巩固乐曲调式、调性的作用，能够推动乐曲旋律的发展。在乐曲《秦风》中，作品从第10小节到第13小节，整个曲调都被跳进音贯穿，使用的音程为四、五度，给人带来了奇峰突兀和强劲有力的感受。从第10小节到第12小节第一拍，为一个乐句，显得较为松弛。[4]此外，在“秦派二胡”的乐曲中，也常常会使用小快板乐段，以展现西北地区人民豪放的精神面貌。

2.2 乐曲《秦风》的演奏风格

作为经典的“秦派二胡”代表性曲目，《秦风》运用的是苦音徽调式，演奏时则结合了“秦派二胡”的搂弦和异指同音等技法，从而形成了独特的演奏风格。在演奏乐曲前两个小节时，演奏第一音“fa”音前起弓需要带一个气口，不能出现强硬音头，并且需要保持松弛的揉弦，避免琴弦被左手紧压。在进行从“fa”音到“si”音的下滑音演奏时，需要先用一指按压弦，然后使其他各指向“fa”音的位置聚拢。在演奏第10小节到第13小节时，为形成前后鲜明的对比，需要刚健地完成“do”音上滑音的演奏，并且在将弓子拉大的同时，身体重心应向后移动，然后到13小节迅速收回力度。运用伸指滑音技法，则能够从“do”音滑向微降音“si”音，然后利用二指滑向原位“si”音。在演奏乐曲55小节时，为更好地表现演奏风格，需要适当使用特殊技法。[5]在演奏骨干音“sol”音时，需要保持右手运弓流畅，以便使二胡音色富有弹性和爆破力。与此同时，左手在重音位置需做到“捂”的动作，从而较好地模仿小锣音响。

总之，经过一代代二胡表演艺术家的传承，“秦派二胡”才得以形成和发展。所以，对于二胡演奏者来讲，还应该加强对“秦派二胡”艺术风格的研究，以便更好地促进该流派的发展。

参考文献：

[1] 鲁日融.“秦派二胡”的形成与发展[J].交响（西安音乐学院学报），2011（01）.

[2] 李宝杰，王青.秦派二胡艺术的文化阐释[J].星海音乐学院学报，2011（03）.

[3] 牛苗苗.论鲁日融秦派二胡音乐创作[J].陕西教育（高教版），2013（03）.

[4] 刘畅.秦派二胡的艺术特征及美学思想对演奏的启示[J].黄河之声，2015.

[5] 张明.浅谈秦派二胡音乐的艺术特点及其发展趋势[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2016（02）.