湘南古建筑中木雕艺术的造型设计与表现

张光俊

[摘要]湘南传统民间建筑作为我国传统建筑中较为重要的组成部分，在特定程度上充分展现了地域性的文化特点。在研究过程中将湘南古建筑木雕艺术作为研究的重点，对其造型设计、表现形式进行了系统性的分析，其目的是通过造型艺术的优化充分展现建筑设计元素的表现能力。

[关键词]湘南古建筑木雕艺术造型设计表现形式

湘南地区主要是指湖南省南部的郴州、永州等地，很多区域中的民居遗址是明清以及民国时期之后所遗留下来的公共建筑。湘南古建筑中的木雕艺术是民居建筑中十分重要的组成部分，同时也是当地人们长期生活所记录下的建筑艺术装饰形式，通过这种艺术设计理念的运用，可以充分彰显湘南地区的艺术文化氛围，使民族区域的生活气息得到了充分性的传承。然而，在人们生活文化提升的过程中，传统的建筑理念得到了不断的改变，所保存下来的建筑也面临着发展的危险。在研究的过程中，将湘南古建筑的木雕艺术作为研究的重点，对其造型设计以及表现形式进行了系统性的分析，核心目的是通过表现艺术的优化，促进民族文化的稳定传承。

一、湘南古建筑中木雕艺术造型设计

（一）多元化的木雕艺术

湘南地区地处南岭山脉北麓，山高林密，盛产木材，在湘南传统民间建筑设计过程中，当地先民广泛地将木材应用到建筑中，主要分为大木结构和小木装饰两个部分。湘南古建筑主要为木结构或砖木结构，大多会运用木质构架，所选择的木质材料以香樟木为主，也通常会采用楠木、银杏木、杉木等多种树木。体现在大木结构中的木雕艺术，秉承实用原则，最大限度地满足大木的结构功能，只在梁、斗拱、雀替、牛腿等构件进行装饰。在湘南古建筑装饰装修中，木雕门窗是建筑中十分普遍的设计形式。对于湘南地区的传统建筑而言，大门是最重要的“脸面”部分，大门的朝向十分考究，通常朝南开设，体量高大，装饰豪华。大门由门罩、门楼、门楣、门梁、门斗、门框、门页、门簪等部分组成，集实用与装饰为一体。装饰题材丰富，有狮子、麒麟等祥禽瑞兽，亦有花鸟虫鱼，有民间传说故事，也有生活劳动场景。雕刻手法多样，有高浮雕、浅浮雕、透雕、线刻等，或繁复艳丽，或朴实高雅，具有庄严的艺术性。在进深较大的建筑的两侧，常设有侧门，俗称“耳门”，装饰较大门简洁许多。在室内门窗设计的过程中，隔扇中的雕饰是较为重要的部分，通过该种设计可以在最大限度上实现建筑物的合理采光，同时最大程度地美化室内环境。有的隔扇以简约实用的木板或木条制作而成，以线刻纹样进行简单装饰，有的隔扇结构复杂，格心、腰花板等纹饰精美，多以蝙蝠、石榴、花瓶等吉祥图案进行隐喻。

湘南木雕是湘南古民居建筑的附属物，其多元化的装饰还受多元化的建筑风格的影响，在湘南地区木雕遗存中，主要传承了明清两代的装饰艺术风格，同时也融合了不同的雕刻艺术手法，在建筑木雕造型设计的过程中，不仅包含了明代雕刻的朴拙古雅，而且也包含了清代雕刻艺术中的精巧细密。民间工匠将选材、制作以及审美技巧进行充分结合，从而实现完整性艺术价值的体现。因此，在雕刻过程中，应该对不同技术形式进行分析。并认识到以下几种技术形式：第一，建筑木雕艺术中的浮雕造型。浮雕是传统雕刻艺术中的剔地雕，在门窗裙板装饰中使用十分广泛。而且，在雕刻的过程中，应该对地面进行适当的铲除，使整个图案的表面得到凸显，在这种艺术创作环境下可以使纹样呈现出立体感以及层次感，同时，在雕刻设计中会遵循“线条表现作为基础，以面为辅”的设计理念，从而实现浮雕设计的最终目的。第二，镂空雕。或称透雕，在大门门梁的装饰设计过程中，因其选材考究，装饰豪华，多采用镂空雕手法，让“狮子滚绣球”、“鲤鱼跃龙门”等形象活灵活现，具有十分独特的艺术价值。在湘南地区的门窗花卉枝叶雕饰的过程中，也会用细密的镂空雕，雕刻一些主要形象，首先按照纹样去除形象之外的设计部分，然后再运用平面雕刻的艺术方法进行雕刻加工，使整个设计达到通透、灵动的空间效果，从而使整个作品呈现出较为丰富的艺术价值。第三，圆雕。圆雕又被称之为立体雕，可以实现四面观赏，虽然在古民居之中门窗雕刻技术的运用相对较少，却在某些装饰性的点缀之中运用较多。通过这种雕刻艺术的运用，可以使整个材料呈现出民族化的艺术表现特点，实现整个艺术的生动化以及艺术性表达。口

（二）寓意深刻的表现语言

在湘南传统门窗木雕艺术设计的过程中，其艺术内容大多与人们的生活习惯有着一定的关联性，在具体设计中，注入了全新的设计概念，使整个艺术得到层次性、系统性的展现。其寓意深刻的文化价值主要体现在以下几个方面：

第一，以线取像。雕刻者在艺术创作的过程中，会通过雕刻技术的运用，通过敏锐的观察以及熟练的雕刻技巧，来追求点、线、面的艺术构图以及艺术穿插，从而使自然界中的物象得到充分表达。例如，在窗户木雕设计的过程中，需要在设计中充分展现隔与透的艺术理念，使窗格设计呈现出多元的变化。在窗格雕刻的过程中，以线取像的艺术形式较多，如窗户设计中的冰裂纹、流云纹以及如意纹等，在雕刻中会利用格条进行大、小不同形象点的设计及连接，使这个雕刻内容得到错落有致的体现，实现层次分明、线条夸张的线条魅力。例如，在隔扇门局部设计的过程中，通过点、线的连接，可以达到窗棂装饰的整体效果。

第二，以形寓神。在湘南传统民居门窗设计的过程中，会采用富有地域特色的内容进行民族文化的展现，并在整个设计的过程中，运用了天人合一的理念，在某种程度上呈现出湘南民俗文化中家族文化的延续以及平静、中庸的物化环境，使人们在建筑观赏的过程中体会到以人为本的精神文化传承。例如，湘南地区的周家大院、宁远文庙的设计，两侧门窗的设计就采用了渔樵耕读、暗八仙等题材，通过这种雕刻内容的设计，实现了以形寓神的文化传承理念。湘南木雕艺术在长期应用的过程中，形成了一套具有特定象征意义的形象。比如蝙蝠寓意“福”、花瓶寓意“平安”、石榴寓意“多子多福”等等。

二、均衡式的构图分析

湘南传统建筑的木雕艺术在雕刻过程中，会受到我国传统绘画思想的影响，在雕刻的过程中会讲究位置的经营、应物象形的艺术理念，构图十分饱满，在设计中会注重作品的完整性以及装饰性。木雕艺术与建筑的关系十分和谐，既突出重点，又服从整体，既注重实用，又兼顾审美。例如，在隔扇窗设计的过程中，中间会采用较大的主体形象，而四周都是将格条以及小的装饰作为点缀，逐渐形成一种空空、空实以及空点的设计效果，使雕刻中同一空间的人或事物呈现出不同的变化。

湘南古建筑中木雕艺术造型设计的表现手法

（一）手法娴熟，注重神韵

在湘南古建筑木雕艺术造型设计的过程中，湘南木雕在构思及雕刻的过程中，会充分反映出独特性的艺术造型以及刀工手法，同时也可以彰显出十分浪漫的楚文化特色，而且，在整个艺术雕刻中也可以体现出创作者在艺术创作中的造型夸张的现象，如一些头大身小、人大房小的衬景设计，夸张有度，而且变化适度，充分体现出民间艺术家注重神韵的艺术表达。在人物刻画的过程中，会通过对人物动态神情的写照，着重突出稚拙、质朴以及明快感，使作品的形象充满生气。而且，在艺术表现的过程中，其整体的内容不会过分粗糙，使湘南地区的民俗文化得到了充分性的展现。

（二）线条的极致性运用

以线造型是湘南雕刻艺术的一个重要特征，民间的能工巧匠在千百年的传承中把线条运用到极致。在湘南地区古建筑木雕设计的过程中，通常以“双勾”的线条描绘物象的轮廓，在轮廓的一侧辅以体积感。这种手法既节约了成本，又可以充分展现出人物、动物以及花卉草木的动态化特点，使整个木雕的造型艺术得到形式性的美感体现。

结语

总而言之，在湘南传统建筑雕刻艺术分析的过程中，其艺术内涵十分丰富，艺术内容质朴率真，在这些艺术环境下呈现出十分独特的艺术魅力。湘南地区建筑中通过对建筑特点以及建筑艺术的追求，可以使建筑中的木雕造型艺术得到充分性的体现，彰显民族文化，而且，在这种艺术传承的过程中，也可以为我国民族文化的传承提供良好依据。

（责任编辑：杨建）