浅析面料再造的设计与发展

【摘要】在时尚行业快速发展的今天，服装的设计已经不再局限于简单的款式设计构想，更多的是开始对面料及材料本身进行二次加工设计和创造，以形成一种新的、富有创造力的独特艺术表现形式。设计师通过不同的面料、材料，结合科技的发展和工艺，不断创作出更多具有独特艺术效果的面料及材质，为时尚行业带来更为广阔的设计灵感和创作空间。

【关键词】面料；材料；再造

众所周知，在时尚行业快速发展的今天，服装的设计已经不在简单的款式造型的构想了，面料的设计已经成为创新设计的一个重要载体。在对面料的创新设计中，设计师不断地进行创造和尝试，试图通过面料的再造来表现自己对于设计与时尚的认识和理解，同时也从另一个方面表达着自己的内在与外在。而面料的再造也通过艺术、时尚、科技、工艺等各个手段进行着不同的尝试，这一系列的制作表现也恰好成为了一个“富有意味的形式与过程”。

每个人在成长的过程中都生活在一定的环境里，不同的环境造就了不同的思维方式。反过来人们又按照自己的意愿和需求改造着环境。从古时候开始，人们就通过不同的纺织技术和染指方法对面料进行不断地创造与加工。到了现代社会，纺织品已不再是传统的织造，而是一门涉及了材料、织造、染色、艺术、科技等多门学科领域的一项综合艺术。其中，材料与技术的发展不断迫使服装设计师们重新面对设计工作，不断地进行调整和创作。这时，单纯的设计已经不能满足设计师想要表现的语言和思维方式了，这就进一步的促使了面料再造的诞生与发展。

纵观面料再造的发展过程，虽然其发展时间不长，但是却发展十分迅速。这和面料本身的发展速度有着十分密切的关系，科技的进步和材料的更新使得面料不断地退出新鲜种类和花样。随着面料种类的增加，设计师们所能够创造的空间也就越大。同样的手法使用在不同的面料上，或者同样的面料使用不同的再造手法，就能够给人带来完全不相同的新的视觉与触觉。在面料再造中，我们常见的面料有棉、麻、毛、丝等面料，也有各种线类、珠子。这些材料千变万化，花样层出不穷，为设计师带来了大量的灵感和创意。如在这组作品中（图1，图2），两位不同的作者使用了同样的纵横编织手法对面料进行再造，但是一个用到的是平时常见的丝带，另一个用到的是白棉布裁成的布条。虽然两者编织方式相同，并且采用同样的钉珠方法，但由于材质本身明显的差异，制作出的效果也不尽相同。图1的作者在进行创作是，由于采用的是本身带有光泽感的细丝带进行编制，加之大量使用钉珠工艺，因此产生了几位明显的闪光效果，整个作品看上去充满华丽的色泽感，给人带来夺目的视觉效果。图2的作者在进行设计制作时，采用的是日常生活中常见的白棉布进行裁条后编织。由于面料本身的纹理较粗，同时缺乏色彩的对比，虽然在作品上也加入同样手法的大量钉珠工艺，但和图1作品相比仍然要平淡许多。通过这两组面料再造的对比，我们很容易就能看出不同面料对于设计师所产生的影响。正是这种材质的变化，让设计师们不断地碰撞出新的设计灵感与思维，将原本的设计从本质上进行更进一步的提升。同时也能看出，面料再造作为设计语言的一种，从很大程度上决定了设计师在进行服装创作时所产生的不同的整体效果。

与此同时，随着材料种类的日益繁多，加之现代科技不断带来的冲击，面料再造的手法也不断地在进行着扩充和变化。这些手法可以是明显的、直接的带给我们第一眼的震撼。当我们在看到一些作品时，会因为它所带来的前卫的、时髦的外在所感动，我们能直接体验到新材料所带来的气氛和魅力。然而更多的时候，是当我们看到它细节处的设计、对材料的灵活使用，甚至是将原本古老的、陈旧的材料在进行全新的设计所带来的视觉效果后，为之所震撼。这种含蓄的艺术，有时候是隐蔽的、间接地存在与设计师的作品当中。这种表现带给人们的感受会更加强烈，而反映出的结果也往往是不同的。正如在另一組设计中（图3，图4），两个设计师同样采用的是常见的编结绳子，其中一个将绳子采用棒胶粘贴成图案，而另一个则采用钩针进行钩花的方式进行制作。图3的作者在对绳子进行创作时使用的是棒胶进行粘贴，将绳子进行组合排列，设计出类似一组对称纹样的设计。整体色彩丰富，具有明显对比，但材质本身的“型”并无太明显变化，能看到绳子作为材料的明显应用。图4的作者同样也选用了编结绳子，但在处理上将单一的绳子通过钩花的编织方法进行钩织，大大小小层层叠叠的进行布置，并且通过色彩的变化，以及钉珠片工艺的处理，含蓄而又优雅的将原本单一的绳子化为纹样般的装饰语言。在这一组的设计中，两者的设计都具有一定的创意和美感，而由于所用手法不同，所表现出来的效果也有明显变化。正是由于这种对与同种不同面料和材料的认识，以及各种不同的创作手法，使面料再造成为不仅呈现纵向发展，同时更多的涵盖了各类学科内容的一个极大的发展方向。

随着时代和科技、艺术等的发展，面料再造会不断地扩充其本身的内容。它可以设计科技、艺术、材料、形式等等各类内容，同时随着人们对周围环境的不断认识，越来越多的融入新的因素。这时候，面料再造将被赋予更多新鲜内容。但是，在进行设计时，设计师们除了从不同方面考虑材料时，还应当注意如何突破现有的内容。设计师在进行创作时，要围绕面料和材料不断进行试验，抛开其原有特性，找出新的创作点。同时还可以不断加入自身对于这种面料、材料的认识，发挥自身创作能力，改变其应有的性能与外在，融合更多的材料和手法，拓宽面料再造的内容。这一过程有时并以一定能够带来理想的结果，然而这一过程却是必不可少的。也正是因为如此，面料再造才会有着更多的不可预测性和神秘感，同时也富有了更加广阔的发挥创造空间，吸引我们不断对其进行探索。

随着时尚行业的不断发展，面料再造作为一个综合型的学科有着非常宽广的发展前景，各方面的信息与发展不断地渗透到这一学科之中。面对这些发展，设计师可以有着无尽的灵感和思维表达，从而创作出更多的作品。这也要求设计师们创作的过程中不断完善和提高自己各方面的才能，从理论的到技能上，也到市场上，方方面面都要精通。而这看似简单的话语，其实需要我们不断地吸收各种因素完善自己，把握时代发展，将自身打造为更加完备的设计人才，这样才能适应未来的市场发展和要求。

【参考文献】

[1] 华 梅. 服饰与风格[M]. 北京：中国时代经济出版社， 2010.

[2] 梁慧娥. 服装面料艺术再造[M]. 北京：中国纺织出版社， 2008.

[3] 王庆珍. 纺织品设计的面料再造[M]. 重庆：西南师范大学出版社， 2008.

[4] 王家馨， 赵旭堃. 服装设计师训练教程[M]. 北京：中国纺织出版社， 2009.

【作者简介】

张宇帆（1985—），女，陕西西安人，单位：西安外事学院，主要研究方向：服装艺术设计研究。