“当观众都紧张地屏住呼吸时，你就成功了”

王诤+莫兰

你对马戏的印象就是搭个大棚去看狮子老虎和人类炫技吗？那是很久以前的事了。在《大都会》的发布会现场，“马戏界的克里斯多夫·诺兰”让诺·潘恰德导演说，你已经站在一个十字路口，“在这里想象与现实，个性与社会，限制与可能性相互交叉碰撞。走进《大都会》，观众会完全释放自己，让希望带着自己展翅飞翔。”

2016年7月27日至30日，一部来自加拿大的传奇舞台巨作《大都会Cirkopolis》将登陆北京保利剧院。时值“2016中加文化交流年”，加拿大国宝级剧团——炫光马戏工场（Cirque·loize）倾力打造了这出全新时尚舞台秀，希望破除中国观众过往对于看马戏的惯见。

如果非要定义，炫光马戏工场的《大都会》是一部融合了原创音乐、舞蹈、戏剧表演和精彩马戏技艺的演出。它的幕后团队名单，可谓大腕云集。首先是著名马戏导演让诺·潘恰德和全球最受关注的编舞大师之一的戴夫·圣彼埃尔联合执导——戴夫曾是太阳马戏团的御用编舞，《大都会》编舞由他亲自操刀完成；舞台设计师罗伯特·马斯科特曾为包括后街男孩、雪儿、艾丽西亚·凯斯等在内的诸多国际巨星担任演唱会舞台设计。

为了让马戏变得更加时髦酷炫，这部剧糅合了包括钢管技巧、柔术、舞轮、晃板、空中飞人、绳索等在内的十多种艺术表现手法，在旋转场景和震撼投影的引导下，在精彩纷呈的原创音乐和视频切换中，观众将和表演者一起往返于幻境和现实间。“当观众都紧张地屏住呼吸时，你就成功了。”让诺·潘恰德告诉记者。

Q&A

Q：如何用马戏的肢体语言，来完成剧作的叙事？不是靠对话，而是靠奇观化的动作展现来叙事，这同传统叙事有何区别？

A：现代舞蹈都是通过肢体语言去讲述整个故事，《大都会》的表演也是同样的道理，通过肢体去表达一种情感然后让观众去体会这种情感，可能每个人的解读都有不同，但这正是我们想要的。和传统相比我们有很多元素，通过背景的视频加上灯光来告诉你一些故事。之前在其他国家演出我们是没有旁白的，为了让中国观众更好理解，我们有配中文的旁白让观众理解主人公想法的变化。

Q：大都市表现了工业文明对人类的异化，与卓别林当年的《摩登时代》相比，立意上有何异同？

A：其实一定程度上有受到他的影响，也受到《大都会》这部电影的影响。不同的是我们给观众提供了一种影像的感觉，图片和影像像一首诗一样贯穿整部戏，每个观众会自己找寻自我联系，并不像读书一样有一整条故事线，而是更诗意化的一种美感。

Q：马戏我们认为都是有动物参与的，但现在西方主流马戏表演是否因为动物保护主义的干预而取消了动物表演？

A：随着人类对艺术欣赏的发展会把原来的马戏动作融入了更多元素，使之更艺术化更符合大众的品位。动物保护可能是其中一个原因，但未必是最大原因。

在大棚里面上演的动物的马戏有很多，包括法国和加拿大的魁北克这些法语区也有很多其他的团队在表演，也是融入了故事性的。不过棚里动物表演普遍缺乏一个故事性的线索贯穿其中，也没有声光电和音乐。这次《大都会》的音乐都是原创，融入了香颂和爵士的元素。

Q：你怎么理解世界杂技发展的趋势？

A：在中国可能一直都有杂技的技校，这是一个很长久的传统，几千年几百年延续下来，但是在其他国家，六十年代以前，很多都是从父亲到儿子，代代相传的，一直到近些年才有杂技学校这个门类。现在世界上百分之九十以上的杂技演员都是来自科班，在学校会先学编舞、表演、戏剧的历史，然后再去学杂技的技巧的表演，所以杂技是夹杂在舞蹈和艺术中的，这是现在杂技的一个定义。

关于炫光马戏工场：1993年诞生于加

拿大魁北克省蒙特利尔，与太阳马戏团齐名的加拿大国宝级演出剧团。自成立以来，一直致力于马戏艺术的重生与发展，与时俱进，不断追求艺术上的完美，是现代新马戏艺术的领导者与开拓者。

关于《大都会》：2012年8月，《大

都会》于芬兰赫尔辛基艺术节上首次亮相，并于2012年9月开始世界巡演，至今已走遍了欧洲和美洲的20多个国家，包括伦敦、纽约和悉尼在内的超过70个城市，所到之处获赞誉无数。伦敦《Time Out》杂志给予这部演出难得的五星好评，称它的精彩“远在你对新马戏艺术的理解之上”；《纽约时报》写道：“有比《大都会》更大的演出，但我敢保证没有更美丽的。”作为当年百老汇舞台上的宠儿，该剧曾在同年所有于百老汇和外百老汇（含音乐剧和其他所有剧种）上演的剧目中脱颖而出，荣获2014年纽约戏剧委员会奖“独特戏剧体验奖”和“最佳投影设计奖”（提名）以及2014年外百老汇联盟奖。此外，剧中精彩绝伦的表演还收获了2013年巴黎德玛纳马戏节的3项大奖——银牌、最佳服装、红磨坊奖。

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