浅谈古筝技巧“摇指”的运用与发展

【摘 要】在古筝的学习和练习过程中，“摇指”的练习与运是必不可少，它是表现乐曲情感的必要技巧。古筝是中国古老的民族乐器，在多年的发展后形成了多样化的技巧，“摇指”是古筝技巧中公认的比较难练习的技巧之一，并且在演奏上也是多变的，因此本文主要论述了“摇指”的技法。

【关键词】古筝；摇指；练习

中图分类号：J632 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0061-02

古筝是中国古老的、独特的、并且具有代表性的民族乐器之一，有2500多年的历史，它起源于战国时期，流传于秦国一代，故又称之为“秦筝”。古筝音色优美，音域宽广，有较强的表现力。其中，“摇指”这一技巧，是在古筝表现不同风格乐曲时必不可少的技巧之一。古筝在漫长的历史发展过程中，形成了许多风格各异的流派体系，其演奏技法也随着时代的发展而不断丰富。为了提高乐曲的表现力，摇指技巧在时代发展中也得到了创新，衍生出了多种摇指演奏形式。那么，我们就主要以流派和时代特点分析各种摇指形式的运用和发展。

一、筝派分类

古筝按传统筝派分类可分为六大筝派，分别是：陕西筝派、河南筝派、山东筝派、潮州筝派、客家筝派、浙江筝派。其中，河南筝派、山东筝派和浙江筝派这三大筝派的摇指最具代表性。

（一）河南筝派

河南筝派流传范围很广，主要以河南南阳为中心，因河南地处中原，古称中州，故河南筝派又称“中州古调”。河南筝曲的风格浑厚、粗犷、泼辣而高亢，具有地方韵味，演奏上要求运指有力。所以，河南筝派摇指主要以大指大关节快速托劈来进行演奏。河南筝派与其他流派相比，右手大指使用频率最高，以大指为主的这种摇指幅度大、力度强，在一些力度要求高、强弱变化比较突出的筝曲上应用比较广泛。此外，河南筝派为了突出表现强弱变化，还陆续发展了“短摇”“游摇”等技法。

（二）山东筝派

山东筝派历史悠久，并创造积累了一定的演奏经验和手法，成为中国筝重要组成部分之一，并且也是全国最有影响力的主要流派之一。

山东筝乐音韵优美、刚柔并济，其摇指技法多以无名指扎桩在琴弦上，右手大指小关节快速托劈的大指小关节摇为主。这种摇指技巧，幅度更小、更灵活、音效密。山东筝派的大指小关节摇与河南筝派的大指大关节摇相比，在力度上逊色一些，并且不适用于需要长时间摇指来表现的乐曲，但是也更加灵活自如、音色饱满。

（三）浙江筝派

浙江筝派，是以浙江杭州一带为中心而发展起来的流派，浙江筝派与其他流派相比是后起之秀。从形成至今，不足半个世纪，浙江筝派就已经迅速发展成为大家公认的五大流派之一。浙江筝派创始人王巽之先生与陆修棠先生合作创作的筝曲《林冲夜奔》，以及王先生之女王昌元所创作的筝曲《战台风》，都是浙江筝派摇指技巧的代表作品。

浙江筝派的摇指技巧，是现代筝曲中最为常见也是最基本的扎桩摇指，并且在弹奏摇指的过程中，左手配合多种技法，如：扫弦，这样可以丰富古筝的音响效果、增强表现力。浙江筝派是运用摇指最多的筝派，善于运用摇指可以将乐曲更好地连贯起来。

二、时代分类

古筝的演奏技法随着时代的发展而发展，“摇指”技法也随着时代的发展而不断创新，以摇指为基础衍生出了多种演奏形式。那么，我们就先从最基本的几种摇指开始介绍。

扎桩摇指：食指轻捏大指甲片根部，以小拇指为支点扎庄于前岳山底部，其他手指自然放松，放低手腕。这种摇指会使摇出的音更扎实、更有力度、富有颗粒性，力度和速度便于控制，具有爆发力。

悬腕摇指：以扎桩摇指为基础，放开扎桩在前梁的小指，压腕并自然放松。这种摇指技法为后来的游摇、扣摇打下了基础。但与扎桩摇比较，悬腕摇指缺少扎桩摇指那种一瞬间的爆发力。

快速托劈摇：这种技法也叫托劈，是不需要食指捏甲的，手指完全放松，靠大拇指的指关节与手掌链接处带动弹奏。在快速演奏长音时，一般采用无名指扎桩在其他弦上作为支点，而在较短的音上演奏时则不需要扎桩。快速托劈摇在摇指中是比较难的一种，它是靠大拇指关节力量来演奏的，不像前两种摇指是手腕力量带动。因此，要想演奏流畅，是要下一定功夫练习的。

以上是古筝摇指技法中最基本的摇指技法。在随着演奏技法不断发展的过程中，古筝摇指在不同的时代也衍生出多种演奏形式，那么我就依照时间的脉络，在这里为古筝摇指的发展和应用做一个简要的说明。

（一）50、60年代：长摇、短摇

1.长摇。50、60年代是长摇和短摇发展变化最大的年代。在现代筝曲中，长摇所占的比例也是非常大的，此种摇指连绵、均匀、旋律呈流线状。

1962年，在王巽之、陆修棠创作的古筝曲《林冲夜奔》中，大量使用长摇来表现乐曲，使得乐曲更加连贯，更好地表现林冲雪夜上梁山的决心，在人物塑造上更加完美，并且打破了低音部长做伴奏音型的常规。

2.短摇。短摇在这一时段中也有了一定的变化，现代筝曲中的短摇不用扎桩，要求速度更快，大多用于一拍内的节奏来使用。发音短促、明亮、音色饱满，使乐曲更加鲜明、富有节奏感。在一些民族乐曲上，短摇的使用率较高。

（二）70年代：扫摇、二指摇、扣摇

1.扫摇。在70年代，摇指有了很大的发展，扫摇是其中的代表之一。扫摇是一种组合型的技法，由扫弦和摇指结合而成，最初的扫摇模仿的是琵琶的拂扫技巧。扫摇在气势上丰富了古筝的表现力，在大指悬腕摇的基础上加入中指扫弦，扫和摇交替进行弹奏，多数运用于乐曲的高潮演奏之中，速度快、力度强。扫摇在现代创作的筝曲中已经成为必不可少的技巧了，学筝者在学筝的过程中应加以重视。

《战台风》是1965年由古筝演奏家王昌元创作的，此曲中扫摇这一技巧的应用充分地表现出台风来临时群众与台风抗争的激烈场景，这首古筝曲将扫摇技巧充分地应用在曲子里，使音乐形象更加饱满、更加立体，整个乐曲更加富有戏剧性。筝曲《战台风》的出现，使古筝技巧进入了一个新的高度，其中扫摇、扣摇、密摇等技巧都是创新手法，从而改变了古筝风格只有“揉、吟、滑、按”的时代。

2.扣摇。扣摇这种古筝技法一般出现在现代创作曲中。同样出现在《战台风》这一乐曲中，表现了台风即将呼啸而来的艺术效果。演奏时需要双手配合，右手悬腕摇指，右手捏住同一根弦，于琴码和前梁之间左右移动。相较于扫摇在筝曲中的应用而言，扣摇这一技巧在筝曲中应用较少。

3.二指摇。二指摇是两种摇指结合进行的演奏，需要大指和食指同时在不同的琴弦上演奏。手腕带动大指和食指弹奏，指关节保持不动。这种技巧在摇指的基础上增加了和声效果，使音响效果更饱满。

（三）80年代：弹摇、多指摇

80年代是古筝演奏艺术快速发展的年代，期间发展出的弹摇、多指摇，打破摇指单指形式，采用多指摇使旋律的音响效果更加丰富。

1.弹摇。弹摇也是一种组合型的技巧，是在弹奏摇指的同时，其他某根手指弹奏其他的琴弦，从而形成双声部，这一技术是由赵曼琴先生创造的。王中山先生改编的筝曲《春到湘江》《彝族舞曲》中都有这种技巧的应用。

2.多指摇。多指摇是指多个手指进行的摇指弹奏，其中包括二指摇、三指摇、四指摇。

（四）90年代：左手摇、双手摇

1.左手摇。左手摇指技巧已经出现十多年了，但因为在练习过程中具有一定的难度，所以应用左手摇技巧的作品较少，技巧推广方面也较其他类摇指技巧滞后。左手摇指毕竟是从右手技巧移植而成的，那么我们就以右手摇指的训练方法来说明左手摇指应该如何更好地应用。

右手摇指并不是单指一种摇指，而是从各种摇指的基础上发展而成的。并且并存许多发展后的技巧，而左手摇指仅仅采用右手摇指中最基本的悬腕压腕摇，其他的右手摇指技巧都没有应用到左手摇指的实践中来。在我看来，左手在日常生活中就没有右手灵活，包括左手快速指序，也需要大量时间来练习，更何况“摇指”对于右手来说已经是有一些难度的技法，那么移植于左手上，难度可想而知。但是，在古筝演奏上，双手演奏已经逐渐成为趋势，并且已经将大量的右手技巧移植应用在左手演奏上。所以，左手摇指即使再难以练习，也是当代学筝者应该乃至必须掌握的现代技巧，这对于古筝曲目日后的发展有着至关重要的作用。

2.双手摇。双手摇指是在右手摇的基础上发展而来的，就是左右手同时摇指，在现代的筝曲创作中经常用到。双手摇与单手摇相比，具有双声部的特点，这一创新是传统摇指无法比拟的。王中山先生创作的《云岭音画》以及李晗先生创作的《双江舞曲》都多次出现了双手摇。

三、摇指被广泛应用的意义

各种摇指在应用过程中，会产生不同的音乐特色。大指悬腕摇，在弹奏过程中没有支点阻碍，可以在各个琴弦之间变化自由，形成不同的音色效果，这样的演奏使摇指的音色产生多样的变化，在表达乐曲的能力上大大增强。大指扎桩摇的优点是可以用于长时间的演奏，延长古筝音律的时间。扫摇是一种综合性比较强的摇指，扫摇的应用一般是曲风相对比较激烈昂扬的曲子，能够烘托强烈的曲风效果。那么，像食指摇其实运用较少，主要用于音色调节上，特点是细腻而温柔，它始终保持与琴弦垂直接触，避免了很多不必要的摩擦，减少了触弦所带来的杂音。多指摇的和声效果就比较好，可以使乐曲的感染力和表现力更加突出。

古筝弹奏中，摇指这一技巧的运用使情感表达多样化，丰富的摇指演奏技巧可以演奏出不同的效果。我们要不断地研究和探索新的弹奏技巧，体会并运用各种摇指，提高自己的演奏水平。

四、结语

综上所述，摇指技巧在古筝的演奏技巧中有着重要的地位，越来越受到重视，它在传统曲目中很常见，在现代古筝曲中更是必不可少的技巧。只要是学习古筝的人，必须要认真训练摇指，才可以不断提高弹奏水平。摇指技巧在练习并且掌握的过程中需要端正的态度，并辅以科学的方法。最重要的一点就是放松：手臂、手腕、手掌都要放松，这样就比较容易练习了。

古筝这样一种有着千年历史的中国传统乐器，可以净化心灵、陶冶情操，其艺术魅力与民族特色会被更多的人喜爱。

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作者简介：

单紫桐（1994-），黑龙江绥化人，本科，研究方向：音乐理论。