王战毅，不离草根的秦腔名角

◎文/朱西京

王战毅，不离草根的秦腔名角

◎文/朱西京

王战毅，跻身省城戏曲界三十载，他刻画的诸多戏剧人物，形象亦如同他挚爱的书法艺术，个性清奇，笔力千钧。王战毅性情耿直旷达，在滚滚红尘之中似闲云野鹤，侠义江湖。他的表演天赋极高，对表演对象的感觉超乎常人，故演戏有激情，这激情来自于其内在的需要。但任何一位艺术家并不可以仅仅凭借天赋唱戏，因为表演还需要涵养，需要理解，才能达到一个境界，我探究战毅，他善赋诗填词，舞文弄墨，那般诗情，沁润着他的笔墨引领他进入艺术世界。也许他的书法有婉约的一面，但他的唱技在温润之外，极见内在的张力，呈现出有节制又自由放松恣意旷达的气度。

淡定是文人的一种气度，非同于田园概念，其不在于耕闲独醉或采菊东篱下，也不在意那袅袅炊烟、阡陌纵横或牧歌唱晚泛舟湖上的生活景象。而是抛离了一切现实诉求，钟情自然，并顶礼膜拜，这里的自然对战毅来说，是他故乡的秦岭，或是屋后的涝河水，无论何者，其苍茫峻拔，神奇莫测，始终贯穿如一。

战毅曾经说过，秦岭蔚蓝挺拔，崇高与浪漫交织，相互演绎，而这些名山圣水，是否就成为艺术家最初的视觉对象与审美情结，因为你若细细品味他的唱腔，总会联想到开阔平坦的气象与绵延幽深的意境，总让人感受到丝丝禅意，密行其间，有着一缕过隙的风。战毅似乎要借助这自然力唤起内心的表演欲望，充满诗的韵致及其幽远散淡的气息，从《狸猫换太子》饰演陈琳，到《游龙戏凤》饰正德皇帝，《庵堂认母》中的徐元宰，《法门寺》中的宋国士，再有《火焰驹》里的黄璋，《粮食》中的农夫，《三滴血》中的周仁瑞，《苏秦激友》中的张仪，眉户现代戏《谷雨》中的关山，《连升店》中的王明芳，《义责王魁》中的王忠，《杨贵妃》中的安禄山，《龙凤呈祥》里的乔玄、周瑜，《月下来迟》里的潘必正，《打柴劝弟》里的陈勋，《玉堂春》里的王景龙、刘秉义，《狱卒平冤》中的吴明，《清风亭》中的张元秀，他一步一个台阶攀爬着艺术的高峰。

尤其是回味《粮食》中的农夫，真真实实看到了一种令人失魂落魂的美，内心最柔软的角落被触动，眼泪无声地流着，被一段真情演绎感动，“他姨夫悄悄地溜走了，今夜晚藏粮把地窖刨，睡半夜起鸡叫，庄稼本是汗水浇，一苗一苗都浇到，一颗一颗赛玛瑙……”这一刻，我分明看到了他哀怨的眼神，满腔激情全部用在演唱的气息上，这一刻的唱腔不是从嘴里发出的，而是从心田迸发，眼睛耳朵眉毛似乎都在发声，这种唱腔自然让人感同身受，沉醉其中不愿走出来，秦人的直爽，男子汉的多情，年轻人的张扬与狂躁，都透过他的演艺解读为自我的人生态度，和略带野性的气质。可能很少有人知道，唱秦腔的王战毅业余爱好广泛，唱流行歌曲，吹笛子、葫芦丝，弹电子琴，他还养狗、种花、画农民画、打太极拳。

虽然是专业演员，但是王战毅喜欢跟草根打成一片，他是西安环城公园秦腔自乐班里最受欢迎的人。在这群草根艺人中间吼几嗓子，他并不认为是浪费时光，降低自己的大腕身份，这一时刻，他活得最真实，最带劲，最接地气，也笑得最灿烂。

战毅生就一副坚实的身板，鼻梁挺直，红润的嘴唇微张，露出两排齐整的牙齿。双唇紧闭的一瞬，会让人感到一种柔中带刚的气质，尤其那双又圆又大的眼睛，表演时随着剧情的起伏。有时溢满着泪水，有时白眼仁里即刻布满血丝。最有意思的是他那扁平的后脑勺，齐整地竖着三道深深的肉槽，很容易让人联想到黄土高原里的沟壑。但这并不失其美观，因为那沟壑里蓄藏的满是智慧。