郑晓龙：在遇到王小平后更精彩

李薇

2014年是郑晓龙的爆发年。

不仅接拍莫言小说《红高梁》改编的同名电视剧，赢得收视长虹，携手《甄嬛传》原班人马打造秦宣太后芈八子传奇一生的《芈月传》也已开拍。除此以外，《北京人在纽约》经证实，也将由郑晓龙担任导演重新拍摄。

郑晓龙说得最多的，是感谢生命中能遇到妻子王小平。他说：“我曾希望自己精彩时遇到一个人，结果，在遇到一个人后更为精彩。”

为见妻子跨境拍电视剧

细数中国电视剧界的名导们，恐怕没几个能在横扫各大奖项的同时，还能受到各个年龄阶层观众的热捧。

对此，郑晓龙说必须感谢自己的妻子，是王小平为自己推荐，并改编了《甄嬛传》，才让这部作品有机会面世。“王小平才是《甄嬛传》里最美的女人。”

与王小平的相遇，必须追溯到1985年全国第三届中短篇小说颁奖会上，当时王小平是人民文学出版社编辑。因工作关系，王小平在与郑晓龙的接触中，被他坦荡的性格和过人的才智打动。

1992年夏，郑晓龙与王小平在美国完婚。婚后两人长期分隔两地，王小平在美国读书工作，郑晓龙则在北京为事业拼搏。由于思妻情切，郑晓龙找了一个极好的题材可以到纽约拍戏，这就是《北京人在纽约》。

在这部剧拿下当年全部电视剧奖项后，郑晓龙悄悄告诉王小平：“我拍这个戏是有点儿私心的，就是为了每天能见到你。”

完成了《北京人在纽约》后，郑晓龙又拍摄了《永不放弃》《生死十日》《金婚》《春草》等剧，拿下无数奖项。王小平则笔耕不辍，连续写了《刮痧》《白色圣诞》等多部中长篇小说。在两人的作品中，总少不了彼此的影子。

郑晓龙说，王小平是最不好领导的剧组成员。这对恩爱夫妻在合作影视剧时，总会因为改编问题而争吵不断。如《甄嬛传》中华妃吃酸黄瓜催吐的情节，郑晓龙尤其反感，他说华妃的做法像神经病，不可理喻，必须去掉。王小平却摇头反对，她认为这个细节特别能表现华妃的人物特性。

王小平的不屈不挠让郑晓龙十分上火，作为制片人和导演，郑晓龙对剧本有绝对的发言权。当初拍《编辑部的故事》时，王朔等一群高人写了17集剧本，郑晓龙看完当场就毙了15集。现在，面对自己的妻子，他的话却不顶用了。

郑晓龙无奈叹气：“为什么别的编剧都是我指哪儿他们打哪儿，跟你沟通怎么那么难呢？”王小平笑笑：“因为我除了是编剧还是你妻子。我有责任维护你的声誉，我哪怕想弄个剧本害人，也不会害最亲的人。”话说到这份上，郑晓龙也只能感慨：“编剧妻子特别不好管。”尽管妻子不好管，作为丈夫，郑晓龙却是特别受“管”，因为家里的财政大权全都控制在王小平手里。郑晓龙说，家里买房买车买电视买床，妻子会和自己商量，但最终决定权还是掌握在妻子手中。“在《金婚》里面不就有这个情节，自从工作以后，媳妇就把钱都拿走了，全部都管着，这些都是我真实生活中的细节。”

用最普通的情感感动所有人

郑晓龙是一个重感情的男人。即便与妻子长时间分隔两地，30年来，他们仍恩爱如初。他的专一，对家庭的责任感，往往也体现在他的作品当中。就像他所说的：“真正打动人心的作品，不是故事，是感情。”

这是一个需要“噱头”的年代，郑晓龙的作品却一点不待见所谓“卖点”。他最常用的手法中，没有惊心动魄的情节，只用点点滴滴的真实来表现生活常态。比如《金婚》，一对年轻人从相识相恋到结婚生子，经过这里“痒”，那里“疼”，最后走到了金婚。

“我不知道是社会价值观乱了，还是我们自己的心乱了，我们看的电视剧充满了第三者插足，家破人亡的情节。我相信即便是80后、90后们，迟早有一天也会明白，做人就是要忍耐、要有责任感，每种欲望最后都得各归其位，与自己和平相处，与生活握手言欢。”做了将近30年的电视剧，郑晓龙说，他最想表达的，是用真善美的东西提醒迷失的现代人回归对精神和灵魂的关注。

与郑晓龙一起拍片，是一件非常陕乐的事情。据说在拍《红高粱》时，一到中场休息，整个剧组就开始嗑瓜子，整整嗑掉了几百斤瓜子。周迅要拍哭戏却哭不出时，郑晓龙就会带着她去喝酒。

接触过郑晓龙的人感慨：这个老头有着异于常人的聪明，他的心态堪比80后、90后，他的阔达、单纯在导演界实属难得。

军人家庭中的“拧巴”人

郑晓龙的个性与他成长的家庭有着直接关系。在冯小刚的《我把青春献给你》一书中，有一段关于他的描写：“晓龙是能文能武的人，出身军人家庭，也当过兵，骨子里觉得自己是二郎神。我问郑晓龙，部队大院的孩子到底有什么特点？他不假思索地回答：单纯。想了想又说，但也有些矛盾。有时候是个挺不自信的人，有时候又特狂妄、骄傲。”

是的，外表看起来憨厚的郑晓龙，内心其实挺“拧巴”。但谁性格中没有那么一点矛盾呢。即便是矛盾，能像郑晓龙那样，将它们恰如其分地安插在生活的方方面面也是一种特殊能力吧。这个聪明的大兵，他把自己的无法无天、自恋嚣张都表现在片场里，把干练精明收拾在官方场合和电视剧产业的生意场上，把单纯的书生意气写进了自己的剧本里。

还记得拍《北京人在纽约》时，作为国内第一部在海外拍摄的电视剧，郑晓龙面对一无所知的市场却保持着乐观的心态，他推着装满碟片的小车在唐人街挨家挨户推销，希望用卖《渴望》的钱来为《北京人在纽约》筹集开拍资本，但收效甚微。直到回国后得到“三九胃泰”的赞助，拿到首批拍摄资金，开启了电视剧植入广告的先河。但这远远不够，《北京人在纽约》要在美国拍摄，所需资金极大，于是郑晓龙首次提议使用责任制的方式，向银行贷款拍摄。《北京人在纽约》用了120万元的投资，为中国观众献上了一部全景式展现“洋插队”命运的剧集。在创作中，郑晓龙在美国做推销员的经历让他有了更为扎实的生活体验，他用亲身经验告诉人们，美国并非遍地黄金，这部片成功地令当时的“出国热”退烧。

这就是郑晓龙，他的作品里充满了人文关怀，他一直在坚持一个事情：把神圣者推下神坛，于平凡中提炼伟大。哪怕是《甄嬛传》这种原作者凭空虚构的故事，郑晓龙都能将它“落地”到雍正年间，并从作者营造的梦幻男欢女爱氛围中跳出。他以对历史、文化的批判性思考，让甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于权谋的深宫妇人，成为一朝太后。

郑晓龙的作品之所以受欢迎，是因为他在执着地表达现实主义，也只有这样的作品才有思想含量。

（小歆摘自《深圳青年》2015年第1期）