人体呼吸道器官是制造歌唱共鸣的生理载体

张耀月

（西南大学 音乐学院，重庆 400715）



人体呼吸道器官是制造歌唱共鸣的生理载体

张耀月

（西南大学 音乐学院，重庆 400715）

【摘要】共鸣制造是歌唱嗓音制造的核心基础技术，也是衡量歌唱技术科学性的重要标志。嗓音共鸣是物理共振现象，需要具备必要的物理共振要素，才可能获得共鸣声效。要在人体内实现歌唱共鸣制造，首先就应严格遵循共鸣规律，科学认知和选用人体生理器官，为制造共鸣创造生理化物理条件。人体呼吸道器官，集合共鸣的一切物理要素条件，应作为歌唱共鸣制造的核心生理载体器官来使用。

【关键词】歌唱共鸣；共振要素；生理载体

一、人体生理嗓音形成的本质物理属性

说话、哼鸣、呻吟是常见的人体生理嗓音。生理嗓音是人类在基本生存生活中，随大脑嗓音意愿，人体自然运用具有嗓音功能的生理器官，依附生理系统功能运转行为而产生的嗓音。

生理嗓音的产生与存在，暗示人体潜在着多种嗓音功能，深入地分析认知它，对人们了解人体生理器官结构和嗓音行为现象，更加科学地利用人体潜能从事歌唱艺术活动，是十分必要的。

1、生理嗓音形成的行为路径与空间声效

生理嗓音有三种方式，分别是说话、哼鸣和呻吟。三种生理嗓音方式之间，虽然都是自主神经系统控制，没有刻意的人为主观行为协助，但因大脑的产生嗓音意愿需求不同，使得借助生理功能行为之间有所区别，最终获得的嗓音声效，也因此存在着差异。

1）生理说话嗓音

说话嗓音的产生，主要用于人际间的思想语言交流，一般距离都较近，是人类自然生存生活中，用得最多的生理嗓音方式。

说话时，当声带闭合产生基础声源后，基础声源随呼气气流向上纵向行进，在经过喉咽、口咽器官空间后，就即刻横转向进入口腔空间，以获取口腔内器官行为的空间修正，将基础音源改变成语言语音，实现思想交流意图（图一）①。

由于说话嗓音有特定的语言交流意愿，使得基础声源在体内行程较短，通过和使用的体内空间较少，因此生理说话嗓音形成的声效，主要体现的是口腔语音声，嗓音缺乏空间声效色彩，感觉十分单薄干涩。

从解剖学角度观察与实验，会发现说话嗓音的形成，基础音源只使用了有限的上呼吸道喉咽和口咽局部空间获取共鸣，而对口腔空间的使用，则只是修正语言语音和传播嗓音。

2）生理哼鸣嗓音

哼鸣是一种自娱生理行为嗓音，没有人际间思想语言交流意图。只是满足喜悦或兴奋的心理情绪需求，才用它来哼哼音调或旋律，在自然生活中使用得较少。

哼鸣时，口腔或咽峡口处于关闭状态，口腔无任何功能性行为，气流或声流不经口腔外传。声带产生的、带音频的基础声源，顺呼气气流向上纵向行进，依序经过上呼吸道的各个器官空间，最终经由鼻孔传播出人体（图二）②。

在哼鸣的基础声源行经路径中，其在体内的行程远长于说话嗓音，在说话行经器官基础上，又向上增加经过了口咽、鼻腔和鼻道器官，完整地走完了整个上呼吸道空间。因此，哼鸣形成的嗓音，较说话嗓音声效色彩更为动听。

从解剖学角度观察与实验，会发现哼鸣嗓音的形成，完整地使用了上呼吸道器官，这些器官除去咽部空间外，其它器官都具有稳固的空间形态。同时，也间接地使用了与鼻腔器官空间相连的颅部各窦室空间器官（图三）。③

3）生理呻吟嗓音

呻吟嗓音，一般形成于人体生理病理状态下，是病者反映身体病理不适或缓解病理不适时的一种特殊嗓音行为。

呻吟时，人体处于病理状态下，身体的部分生理系统运转困难，精力衰减，已经不想开嘴说话或开嘴困难，只能借助呼吸行为，滞缓呼气瞬息形成的气压力量，将声带产生的基础声源，向下带进下呼吸道，然后再随肺部呼出的气流原路返程，并向上行经上呼吸道，最后通过鼻孔传播出人体（图四）④呻吟嗓音先下后上的特殊形成路径，是基础声源行进通过了更多的生理器官，因此，获得了远强于哼鸣与说话的空间声效，使得声响色彩更加深沉丰厚。

从解剖学角度观察与实验，会发现呻吟嗓音的形成，使用的呼吸道器官最多、最完整。它巧妙地应用了人体呼吸潜能，在病理肌能下降的状态下，以特殊路径方式，让基础声源完整地使用了人体最稳固的呼吸道空间器官和全部关联窦室空间器官。

在对人体三种生理嗓音形成的实验分析中，我们发现三种生理嗓音的形成，都需要同步具备基础声源、生理空间器官和气流行为条件，缺一不可。而最终影响嗓音声效形成的，却只与基础声源的行进路径有关，取决于它能使用多少生理空间。

2、生理嗓音行为现象的本质物理共振属性

自然界中一切声音现象，都是声学共鸣现象，在物理学中称为共振现象，它属于物理反应行为。

在物理共振定义中，声音共振的产生形成，必须要同时具备振动源、介质（空气）和空间三个基本要素条件。如果在共振行为中，缺少了任何一个条件，共振现象就不可能产生，声音就不可能形成。

我们在对人体生理嗓音形成的路径声效实验分析中，就已经实验发现，任何一种生理嗓音的形成，都始终是基础声源、呼吸气流和生理空间之间在相互作用。人体这种生理嗓音行为共性本质，就是共振原理在人体的自然应用，完全吻合于共振定义，其行为本质应归属物理反应生理行为，其行为想象寓意着人体具有共振潜质。

由此可认定，人体的歌唱嗓音制造活动，也应属于物理反应共振行为。歌唱嗓音制造的根本是共鸣制造，所有的制造技术行为环节，都应遵循物理共振行为规律。必须依据共振原理，结合生理结构实际，科学地筛选出人体可用于歌唱共鸣制造的生理器官，为制造歌唱共鸣构建其科学的、稳定的生理载体空间平台。

二、人体呼吸道器官符合制造歌唱嗓音选用生理空间器官的原则

歌唱嗓音与生理嗓音不同之处，在于嗓音的形成，必须要能满足音乐艺术和舞台表演的需求，需要有音频的变化，需要有更完美丰富的声效色彩。而制造歌唱嗓音使用的载体，却依然没改变，还是依靠人体生理空间器官来制造。因此，为了实现歌唱意图，就应重视对人体生理空间器官的科学选用，从物理与生理两个方向同步思考，明确在人体科学选择歌唱生理空间器官的条件。选择的生理载体必须是具备互连互通条件的稳固空间器官，且必须具备有空气流通、具备可引入基础声源条件。

在人体众多生理系统中，维系人体换氧功能需求的呼吸系统，是最基础、也是最重要的，一刻不停地在随生命运转。系统里的呼吸道空间器官，以其稳固的空间形态，始终保障着换氧空气的通行，使带氧空气与二氧化碳废气，能循环往返自如进出人体。

1、呼吸道具有稳固的互连互通空间结构（图五）⑤

人体的呼吸换氧，是一种不间断功能行为，哪怕人体进入无意识睡眠休息状态时，气体交换的换氧行为也不会停止。为适应这种特殊的生理需求，在人体生成生理系统器官时，就自然结构形成了稳固的空气生理空间，为换氧空气的进出提供了通道条件空间。这些稳固的生理空间，在医学上称为呼吸道。

人体呼吸道含括的空间器官较多，从头部的鼻孔至胸部的支气管底端，依序互连起鼻腔、咽腔、气管和支气管，形成了几十厘米长度的纵向互通式稳固空间（图五.一）。在人体换氧交换空气时，这个空间就会发挥通道作用，使换氧空气能自如通畅地进出人体。

从声乐声学空间角度审视呼吸道，它应该是人体内唯一的共振空间。虽然不属于单体空间结构，但其互连互通的空间联合体特征，仍使其保持了空间连接的流畅性，具有不可取代的全应用声学共鸣价值。

2、呼吸道空间内生成结构有振动源器官

在解剖学中，通常根据器官结构特性，把呼吸道空间分为上下两部分，上分为上呼吸道，下分为下呼吸道。两部分的划分分界，选择以喉器官为分界线，喉的位置恰好处于呼吸道空间结构中部。

喉器官，作为气动力生理振动源器官，其振动源产生必须依赖空气作动力。喉器官的生理位置，结构于呼吸道中部（图五.二），是进出人体空气的必经之地，使它具有多种借用空气的可能。当大脑有声意愿时，喉器官内部的声带就会闭合，阻挡住进出人体的空气，在被阻挡空气的冲击下发生振动，产生出振动源，也就是基础声源。随之，基础声源会在持续空气流的推动下，沿着呼吸道空间行进，在行经的空间中放大基础声源，获得嗓音共鸣效应。

从声乐声学共振源角度观察喉器官，会深感人体生理结构之精妙，具有生理唯一性的共振源器官，就天生结构在呼吸道空间里，进出呼吸道空间的空气流，随时都可借用于产生和牵引振动源，具有在呼吸道全空间应用的声学价值。

3、呼吸道空间内具有不间断空气流动

人体换氧的氧来源，都出自于大气空间。换氧，则以吸入带氧空气的方式，将吸入体内空气中的氧，经肺泡分解置换获取。由于人体难以存储氧，人体维持生命运转的氧，就只能通过不间断的呼吸行为，通过不间断地吸入带氧空气来获取。人体这种不间断的换氧行为，就使得整个呼吸道空间，始终处于换氧空气交换的通行状态，带氧空气与二氧化碳在里循环流动（图五.三）。

从声乐声学介质要素角度去认知，呼吸道空间内存在的这种不间断换氧空气流动状态，不但完善了共振要素条件，而且兼备了推动或牵引振动源的功能，使其同时兼具双重声学价值。

三、人体呼吸道是制造歌唱共鸣的唯一生理载体

声乐是一门既具复杂性又具科学性的音乐艺术。对它复杂性的认知与科学性的重视，直接关系到能否正确地构建现代声乐科学技术与理论体系。其核心体现就是要用科学的思维，解决复杂的问题，分清歌唱共鸣生理载体与使用载体的关系，正确地锁定歌唱共鸣生理载体，以防止因载体选择错误，而导致的全体系构建错误。

1、认知声乐艺术的复杂性

声乐艺术的复杂性，在于其载体与演奏的一体化结合。声乐艺术不像其它音乐表演艺术门类，人们可以通过使用特定的乐器载体，来制造音乐声响。如钢琴演奏时，有钢琴载体可使用，小提琴演奏时，有小提琴载体可使用。而声乐艺术，却完全不同，它没有外在载体可用，只能依靠人体自身为载体，通过人体自己使用自己的生理器官，来制造音乐声响。这就涉及到如何区分两种不同性质的功能行为，如何对人体生理结构与系统进行功能分类，准备选择哪些生理器官来做音乐制造载体，又准备采用哪些生理功能行为，来使用这些生理载体，制造出音乐嗓音。这种将音乐载体与使用载体的一体化生理结合，使得声乐表演艺术复杂于其它任何音乐表演艺术，无论是载体筛选或是载体使用，都不能出现错误。否则不但不能获得完美的歌唱嗓音，而且可能造成生理器官损伤。

2、重视声乐艺术的科学性

声乐艺术的科学性，也是因其载体与载体使用结合一体所致。

声乐艺术演唱技术体系结构的组成，因涉及到生理载体与载体使用的一体化生理结合，在制造歌唱嗓音声响时，相比其它音乐表

演门类，就需要增加对生理载体的思维控制环节，使得声乐演唱技术体系的构建，需要更加注重科学性。在构建演唱技术体系时，就应首先进行功能分支，理清不同功能分支间的相互关系，界定不同功能分支间的行为特性。不能因载体与载体使用的生理结合，而造成演唱时的思维混乱，分不清楚哪些生理器官是共鸣载体，也不知道在使用哪些载体器官，采取什么方法在制造歌唱共鸣。

声乐艺术载体与使用一体化生理结构特性，迫使演唱技术体系的构建，应更加坚持科学的行为方向，必须贴切生理结构现实，处理好载体与使用载体两者间关系，科学地将演唱技术体系进行功能分支，分成两个不同的功能系统进行控制，防止功能混淆，盲目演唱。

演唱技术体系的功能系统分支，一个分支应为生理载体控制系统，主要负责控制已经锁定的共鸣载体生理器官，在演唱时，能通过科学的行为控制，进行局部空间调整构造，使其能成为一个完善稳定的空间载体，满足演唱共鸣功能的需要，以确保生理载体性能发挥与完整使用。另一个分支为生理载体使用控制系统，则负责控制使用已经锁定的、并已经通过调控的共鸣载体生理器官，在演唱时能按照演唱思想意图，采取多种科学的指向性控制技术行为，在生理载体空间进行取向制造，获取不同的共鸣和嗓音色彩，把音乐艺术作品以音乐嗓音声响的方式表演出来。

3、 选择呼吸道作为歌唱共鸣制造生理载体

声乐艺术科学性之根本，就是科学选择歌唱共鸣生理载体。声乐艺术科学性之体现，就是科学使用生理载体完美歌唱。

无论从声乐艺术的复杂性或是科学性哪方面去分析，正确地选择歌唱共鸣生理载体，都应是科学构建演唱技术体系的首要问题。只有正视了这一原则性问题，只有遵循了人体生理系统自然规律，只有科学地选择了歌唱共鸣生理载体，才有可能正确地去研究与实验出对应的使用技术，去科学地构建声乐科学技术体系。否则，不知需要选择生理载体去制造歌唱共鸣，或是错误的选择生理载体去制造歌唱共鸣，都会导致歌唱技术出现错误，都不可能制造出完美的歌唱嗓音，更不可能去构建声乐科学技术体系。严重错误者，或是生理结构缺乏抵御后天错误的天生优势者，甚至会因此损毁人体生理器官与歌唱功能，过早结束歌唱求学或舞台生涯。

我认为：人体唯一的生理空间联合体器官呼吸道，应该是制造歌唱嗓音或共鸣的唯一生理载体。任何歌唱思想意图的歌唱嗓音或共鸣制造，都只能通过科学使用它去实现。

【作者附言】

本文是作者2014年12月申请获批的重庆市研究生科研创新项目《歌唱嗓音共鸣声效与声向控制关系》CYS140179的系列研究成果中首个分项汇总成果，其它关联分项延伸研究成果将随之形成。在近一年的课题研究过程中，有幸得到了罗卉老师和戴拓亚老师的帮助和支持，在此向他们表示诚挚的感谢。

注释：

①斌全《耳鼻咽喉-头颈应用解剖学》[M].北京：人民卫生出版，2003年第45页,图2-1-1 ，所引图笔者有所改动。

②同注1，第45页，图2-1-1 ，所引图笔者有所改动。

③柏树令《系统解剖学》第2版[M].北京：人民卫生出版社,2010年第139页图6-3 ，所引图笔者有所改动。

④图四选自上海科学技术出版社，主编高士濂，于频《人体解剖图谱》第119页图180，所引图笔者有所改动.

⑤高士濂，于频《人体解剖图谱》[M].上海：上海科学技术出版社，1989年，第119页图180，所引图笔者有所改动。

参考文献

[1]王斌全.《耳鼻咽喉-头颈应用解剖学》[M].北京:人民卫生出版,2003.4.

[2]柏树令.《系统解剖学》第2版[M].北京:人民卫生出版社,2010.8.

[3]高士濂,于频.《人体解剖图谱》[M].上海:上海科学技术出版社,1989.5.