宋代丝织图案纹样的艺术研究

装饰纹样在艺术学科领域中一直占有重要的地位，而对于丝织纹样，在目前学术界的研究著作中并不是特别的多，在工艺美术中国传统纹样史，服装史等多部著作研究中，丝织纹样都是涵盖其中。宋代的纹样图案特征比较清新自然、端庄典雅的风格，纹样图案也是从之前以动物几何纹样为主的题材着渐转变为植物、花卉等类型，丝织纹样在宋代百花齐放的应用，宋人对植物种类的认识是中国历史上最多的朝代，为植物纹样的兴盛打下了基础。

宋代植物纹样的研究

宋代丝织物大约分为两种风格，一种是写生花，另一种是卷叶花。卷叶花是唐代卷草纹样的延续，较少的运用在丝织物中，写生花便是写生的花卉纹样。宋代人们称之为“生色花”，其源于宋代花鸟的流行，同时也是延续了唐代花鸟纹的发展，纹样枝叶穿插自然，在丝织品中大量实用，宋代植物纹样大都是含有吉祥寓意的植物纹样。下面简单对几个纹样着重分析了一下。

1.牡丹纹

牡丹是历代帝王中最常见的纹样，它被成为“百花之王”，有国色天香的美誉，它色泽鲜艳，花香浓郁，深得人们喜爱，宋代文人几乎都是赞美牡丹的作品，宋代受绘画风格的影响牡丹纹开始表现的清秀灵活自然的形态，具有一定的写生风格在其中，丝织物中的牡丹纹样，形态是花叶的穿插，牡丹的自由伸展，也有团花形式的牡丹纹样，组成的纹样具有吉祥意味蕴含其中。

2.莲花纹

荷花纹是最为典型的佛教纹样之一，佛教中喜爱莲花的寓意是它的出淤泥而不染的含义。在宋代，莲花素淡优雅，洁身自好，恰好符合当时文人墨客所追求的愿望，莲花比喻为君子也是当时的这种强烈的寓意所在。宋代莲花纹样是线条流畅，形象生动，纹路清晰，整体风格端庄秀美，莲花纹在丝织物上多为缠绕纹，具有吉祥美好的含义和境界。就是莲花纹南宋时期的纹样。

3.菊花纹

菊花在我国古代历史上有三千多年的历史故事了，宋代菊花纹样是各种各样的，从不同角度，不同时节，不同生长程度，都是各有千秋的，而丝织上的菊花纹样形式多以缠枝和折枝为主，缠枝花纹的形式感平和自然，装饰均匀严谨，折枝花纹样具有趣味性，形态生动活泼，几何形式的菊花纹，简介大方，百菊花纹边，枝叶动态形式感较强，也是个人比较喜爱纹样之一。

4.草叶纹

宋代不仅只有花卉类的纹样，也有以植物为主的叶子作为纹样出现在丝织品上，体现了当时人们对这几种植物的喜爱，对他们本身植物所带有的品格更为欣赏，以及它们对人们所带来的趣味性和感知度，并且还有一些以植物的果实为主题的纹样，在宋代之后开始慢慢作为吉祥纹样出现的，它们大多的寓意是多子多福，欣欣向荣的美好寓意所谓流通的。

通过这些纹样的题材都是有不同的含义，这些纹样都给我们带来了一些正能量，形式的美感，也对人格和人生理想有所影响，不仅只有植物为主的纹样，也有其他题材的纹样在丝织品中出现，但可能大部分是以植物为主的居多，比如缂丝及装饰性的刺绣都是以山水画形式出现，这样也使得画面更加有韵味和意境。

宋代丝织纹样的形式语言

宋代因为文化产业的繁荣昌盛的发展，也对丝织纹样起了相同的影响和变化，宋人对植物的热爱在丝织纹样上体现的最为准确，除了植物题材其他的题材纹样也日益丰富，但还是以植物纹样居多体现的，比如写实的折枝花式和穿枝花式都是宋代丝织纹样的典型代表，宋代欣赏性刺绣和缂丝的纹样观赏性的兴起，使得宋代丝织纹样在内容和形式的创新和变化让其风格更加多元化。

宋代丝织纹样的种类丰富，它的丝织纹样形式大致跟今天所讲的平面设计组织形式归结为一种类型，根据平面图案的组织形式可以将宋代丝织纹样的组织形式总结为几种，比如单独纹样形式、连续纹样形式可能较为常见一些。

不仅只有组织形式对纹样有一定的不同，对于纹样的布局形式也是有所划分的，丝织纹样的布局形式也就是指得是纹样的应用形式，不同的图形，图案在平面空间中所占用的比值，在宋代丝织品纹样的布局形式中，大致又分为这几种，纯植物形式、纯几何形形式、植物与人结合形式、植物与动物结合形式、植物与几何结合形式等，比如植物形式松竹梅纹，还有几何纹与植物形式相结合的宋代八达晕几何纹。

宋代丝织纹样演变的影响因素

从古到今从丝织纹样的发展来看，它的风格变化和交替并不是因为朝代的改变而发生质的变化，每个纹样的出现都是一个循序渐进的过程都是结合了以前的风格慢慢再结合当下时代的社会政治经济、文化等因素来影响当时绘画和丝织品，宋人上层阶级追求内心自由安静，带有忧郁的情调，自然生动写生花鸟纹是当时较为流行的，折枝花，缠枝花大量其他的花鸟纹作为宋朝时期的主要丝织内容，纹样细节也追求婉转娇柔，宋代的纺织技术在继承汉唐纺织技术的基础上高度的发展丝织纹样造型和风格的变化在于提花机的进步，缂丝工艺的精进以及刺绣的发展，对于我们历史文明来看，技术的发展影响着工艺的进步。

通过对宋代丝织纹样的调查和研究，让更多的人们来关注了解传统文化，了解传统艺术，宋代丝织是中华民族传统纹样的重要组成部分，本文对宋代丝织纹样的研究，是可以运用在现代手工艺的设计中来，除了对传统纹样的借鉴，也应汲取了传统的设计精髓，有利层面，宋代设计思想非常注重精神的表达，纹样的设计具有精神的寄托，能够对我们的思想生活，紧密联系起来，必然对现代手工艺有一定的帮助和进步。

（作者单位：山东工艺美术学院）

作者简介：孙怡佳（1992-），山东省淄博市，山东工艺美术学院，2015级硕士，现代手工艺。