中韩历史题材电视剧对比浅析

【摘 要】几年前，韩国一部《大长今》打开了韩剧在中国的市场，在中国产生了巨大的经济和社会效益。随着经济全球化的发展，越来越多的外来电视剧冲击着我国的本土电视剧市场。此情形下，如何发展我国电视剧自身优势，抢占国内电视剧市场，是国产电视剧所需面临的重大挑战。借此事例，本文以中韩历史题材电视剧为主，举例分析中韩历史电视剧的发展现状，为中国其他剧种的电视剧提供有效的借鉴和建议。

【关键词】中韩；电视剧；历史题材；发展

中图分类号：J974.9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0147-02

自1980年飞天奖创建以来，我国电视剧在这三十多年里得到了蓬勃发展，丰富了人们的日常生活。随着电视剧的普及，外来电视剧逐渐占领中国市场，创造了大量的经济和社会效益，电视剧收视率得到显著提升。为促进我国电视剧事业的发展，认清我国电视剧与外来电视剧之间的差异，是促进我国电视剧发展的重要方针。

一、中韩历史题材电视剧发展概况

（一）中国历史题材电视剧的发展

我国最早的电视剧题材并不是历史剧，但随着时代的发展，越来越多的主题以历史剧的形式展现在银幕上。例如《三国演义》《水浒传》这类历史演义小说的演绎、《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》等对历史事件的戏说、《康熙帝国》《孝庄秘史》等对历史的真实传递等等历史电视剧以高收视率出现在中国电视剧的发展史上。这些历史电视剧以真实、戏谑、诙谐等以电视剧的形式通过电视实现传播，让观众欣赏熟悉。其亦被观众评为优秀的电视剧作品，总之，中国历史电视剧所传递的历史故事有农村生活、军事生活、家庭伦理、纯爱等各种形式。例如《三国演义》是对我国四大名著的翻拍，作为一种历史小说的形式出现，其中真实反映了东汉末年的生活、政治情况，却对其中的历史人物、历史事件等进行艺术加工，增加其的矛盾冲突和人物性格特点，成为百姓喜闻乐见的一部电视剧。而《大明宫词》上映于上世纪九十年代，正是我国电视剧发展的鼎盛时期，加之电视剧本身的精良制作，收获了大匹忠实观众，取得了较好的收视成绩，是为我国一部具有代表性意义的历史电视剧作品。

（二）韩国历史题材电视剧在中国的发展。2003年，韩剧《大长今》以雷霆之势打开了韩剧在中国电视剧的市场，通过一个历史人物讲述了朝鲜的风俗习惯、饮食特点，开启了中国人对韩国饮食的认知，之后的《仁显王后的男人》《女人天下》《张玉贞，为爱而生》《拥抱太阳的月亮》等电视剧都是运用爱情伦理的表达形式，运用富含浓郁生活气息和世俗风格的韩国历史电视剧逐渐进入人们的眼球，韩剧历史电视剧凭借其戏剧性的态度和生活化的描绘，淋漓尽致地展现出温暖的爱情和亲情，又通过传奇、穿越等新颖的表现手法使中国电视剧观众乐在其中，得到了中国市场的认同[1]。

二、中韩历史题材电视剧对比分析

在中韩历史题材电视剧中，涌现了大量的精品电视剧，本文通过对比分析《大明宫词》和《大长今》这两部都以女性为题材的宫廷历史剧，来展现两者之间的差异，以促进我国历史题材电视剧得到有效发展[2]。

《大明宫词》主要讲述了武则天与太平公主这对母女之间的权力和情感的矛盾斗争，将太平公主的生活舞台作为电视剧的名称，使剧中所讲述的故事富含传奇色彩和人生力度。剧中选择了的周迅作为少年太平公主的扮演者，陈红作为成年太平公主的扮演者，同时归亚蕾武则天，明星阵容强大，新老明星其登台。剧中58个主要角色，在权力和情感的斗争中换来的是57人命丧黄泉，用导演李少红自己的话说，是一部“血腥的文艺爱情片”。总之，作为一部历史电视剧，《大明宫词》遵循唐朝历史武则天和太平公主争权为主线，在副线处理上以太平公主、武则天等人的感情线为主，丰富了人物之间的矛盾冲突，运用多种拍摄手法，将人物的内心感情、命运悲剧展现在观众面前。《大明宫词》将爱情融入宫斗中，使女主人公太平在辗转反侧的爱情中痛侧心扉。《大明宫词》作为一部成功的历史电视剧，具有以下特点，一是抛弃传统中以历史事实为主，爱恨情仇为辅的内容选择，让观众获得耳目一新的感受；二是，选择一代女帝武则天这一具有争议性的人物，同时选择女皇和女儿争权这一历史辛秘，在还未播出的时候，就吸引了多数观众的好奇心；三是，在演员选择上，《大明宫词》不仅依托于老牌明星如陈红、归亚蕾等，还挖掘了如周迅这一新星，给观众一种新的体验。四是，在道具、服饰等设计上复制了历史的原状，同时在细节方面做出了艺术处理，实现了历史的厚重感和时代的美感的双重结合。总之，《大明宫词》在中国历史电视剧、爱情伦理剧的历史上都具有重大的意义。

《大长今》作为一部大型的韩国励志剧，主要讲述奇女子徐长今通过自身努力成为朝鲜历史上首位女性御医，并被赐予“大长今”称号。浪漫的爱情长期以来都是韩剧的主要标志，剧中长今与闵政浩的爱情是故事发展的重要线索，但与长今的成长和事业相比，爱情只不过是起到辅导作用罢了。《大长今》全剧长54集，到第6集长今才与闵政浩初次相遇，长今因为救治闵政浩被发配到多栽轩，而闵政浩也没有看清长今的面容，却保留着长今父亲的遗物三雀妆刀，两人之间的爱情温情又让人充满期待。后来在替人送信中才算与闵政浩初次相识，然后凭借借书还书算是偶尔见面。长今在被赶往云岩寺后开始于闵政浩较长时间接触，两者之间的爱情各自心知肚明，却都不愿揭穿，与观众很容易就产生共鸣。随着剧情的发展，长今与闵政浩的爱情在长今的事业面前变得更加细微，直到最后，爱情才转而成为故事的主线，中宗最后选择成全长今和闵政浩，这种细水长流的爱情在观众的眼里静静地流淌着，犹如一潭清澈见底的湖水。

《大明宫词》和《大长今》两剧中的爱情都让人记忆犹新，两者通过不同的表达方式共同诠释了故事中主人公对爱情的理解和态度，前者如波涛汹涌的大海，后者如涓涓细流的清泉，发人深省，回味无穷。《大明宫词》的爱情让人敬畏，将生活的残酷展现得淋漓尽致，而《大长今》的爱情却给予人们对美好生活向往无限的希冀，使人们沉醉于这美丽爱情之中[3]。

三、中国电视剧发展策略——扬自身之长，促自身之发展

（一）强化管理体制。强化管理体制是促进一国电视剧发展的重要措施，为电视剧的制作和发行提供了良好的政策环境。相比于韩国，我国的发展历史与之存在很大的差异，我国文化产业内部结构以及体制调整仍然处于起步阶段，还无法将电视剧作为国家经济战略目标，也无法迅速实施相应的总体战略安排，无法对文化部门的文化性、产业性、事业性以及企业性进行有效定位。中国具有较大的文化产品市场，还不具备开拓海外市场的动力和目标，出台电视剧分级制，是保障中国电视剧发展的重要途径。

出台电视剧分级制，为中国电视剧制作提供明确的规章制度，电视剧制作者能够循规蹈矩地制作，使其有章可循，有助于电视剧行业的良性发展。在充分考虑电视剧市场规则的同时，根据我国国情制定相应的电视剧分级制度，对电视剧的暴力和色情程度进行分级，并对电视台播放进行规定。

（二）注重民族文化。我国作为四大文明古国之一，具有源远流长的中国文化，历史资源丰富，物华天宝、人杰地灵，为我国历史题材电视剧制作提供了大量的素材。然而，在我国已播出的历史题材电视剧中，存在较大的局限性，无法将我国的民族文化很好的展现出来，历史故事过于猎奇，人物造型夸张，使我国历史文化内涵流失殆尽。在我国传统文化中，与其他各国存在明显差异，电视剧制作者为与国际接轨，刻意篡改事实，导致历史题材电视剧缺乏我国自身民族文化。

在电视剧制作过程中，加强本国文化特色，充分展现我国独具特色的传统文化，提升我国电视剧的国际影响力。《大长今》就将韩国文化很好的融入到电视剧中，使年轻人能够通过现代化的手法很好的了解传统文化，进而保障传统文化能够源远流长，同时也赋予电视剧全新的生命和使命。

（三）注重细节刻画。韩剧不仅拥有浪漫的爱情故事和细腻的叙事方式，同时还具有优美的画面和动听的音乐，使观众能够很自然地融入到故事中，与故事发展产生共鸣，从而产生了大量的粉丝。韩剧在制作上十分精美，对细节的刻画也十分驻中国。我国在制作电视剧时同样具备优秀的导演和演员，然而在制作效果上却缺乏韩剧中独有的那种精美。电视剧本身作为艺术表现的一种形式，将多种艺术表现形式融入其中，具有较强的画面感，通过与观众之间达成情感交流进而产生共鸣。其中，舞蹈、美术、音乐等因素都发挥着重要的作用。

《大长今》在制作中，注重细节刻画，给予演员精美的服装和面妆，注重服装色彩的搭配，使任人物能够很好的融入到故事情节和画面中，很好的将韩国本土特色注入到其中，增强电视剧的实际效果，充分体现人物性格特点，及韩国当时的历史文化。使观众能够更好地跟随剧情发展，从而达到更好的效益。在外景拍摄过程中，加强对自然景观的利用，赋予景观新的生命，使剧中人物和电视机前的观众都能够感受到电视剧制作团队满满的善意。此一点于我国将来的电视剧发展中实为重要的引进之法[4]。

四、结语

总之，笔者认为历史题材电视剧作为一种特殊的艺术形式表现，对人们的目前的生活方式具有较大的指导作用，同时以史为鉴，增加人们对当前生活的归属感，提高幸福感，大大丰富了人们的精神世界。同时电视剧作为一种消遣娱乐、文化传播的媒介，为生活的日常生活增添了许多乐趣。所以在外来剧种逐渐丰富的今天，我们应取其精华去其糟粕，运用多种表现形式，加强历史题材的艺术处理手段，提高我国历史电视剧自身质量，充分发挥我国历史电视剧自身发展优势，促进我国历史电视剧的持续稳定发展。

参考文献：

[1]王思佳.中韩历史题材电视剧比较分析[D].开封：河南大学，2011.

[2]李慧娟.商业化时期的韩中电视剧制作比较[D].上海：复旦大学，2013.

[3]马婷.电视剧制作的人性化表达——小议中韩两国电视剧的编剧制作技巧[J].陕西青年职业学院学报，2011，（3）：60-63.

[4]金丽娜.中韩家庭伦理电视剧的比较分析[J].通化师范学院学报，2009，30（7）：80-84.

作者简介：

张楚依（1994-），女，辽宁大连人，在读本科生，广播电视编导专业。