现代岩彩画材质综合性探析

庞宗超（阜阳师范学院 美术学院，安徽 阜阳 236037）



现代岩彩画材质综合性探析

庞宗超
（阜阳师范学院 美术学院，安徽 阜阳 236037）

摘 要：一个画种最重要的基本因素之一是其材料属性，因此对绘画材料语言及新审美空间的探索创新会极大促进画种的认知和表现空间。岩彩画先天带有现代绘画特质——开放复合的多元综合性。中国画家应重视现代岩彩画材知识，研究探索其材质综合特性，在继承中国传统重彩画优势、保持自身文化身份的基础上，学习借鉴其他画种的媒材技法，使岩彩绘画语言不断丰富、成熟，表达更自由、更具中国精神，可以跨地域空间，与西方强势文化进行对话交流。

关键词：岩彩；材料；肌理；综合

现代社会科技飞速发展，社会结构深刻变化，艺术格局呈多元化发展，视觉图像极为丰富。人们的审美视野更加开阔和深入，对新的审美体验有了强烈冲动和诉求，一种流派、画风长时间统治人们审美的时代一去不复返，美术家对绘画材料语言及审美空间的创新再造有了新的渴望和创作动力。岩彩这种先天带有开放综合审美特质的画种具有独特的审美意象，暗合当代人审美趋向。对岩彩画材料语言及审美空间新的探索会极大促进岩彩画种的认知和表现空间，使中国美术创作在时代感和本土性、当代性上得到有力的推进，成为绘画语言创新的新途径。

一、古老而现代的绘画语言——岩彩

岩彩——天然岩石的色彩。中国现代岩彩画与传统重彩画有着很大的不同。中国岩彩画是从材料学角度命名的一个画种。所谓岩彩画，是用天然的各色岩石经粉碎研磨以后分成粗细不等的颗粒、以胶质调和后在适合载体上所作的绘画[1]81-82。

矿物质颜料（石色）是人类历史上最早使用的绘画材料。中国有史以来的传统绘画中（尤其是宋朝以前的各个历史时期），色彩占有极为重要的地位。运用矿物质颜料颗粒及有色金属材料调和胶质在各种载体上进行绘制的作画方式，在中国古代绘画中辉煌持久，曾是中国绘画的主流。史前岩画，半坡马家窑等新石器时期的彩陶，秦汉时期大量墓葬壁画彩绘，马王堆色彩绚烂的漆器帛画，以及唐宋时期绚丽多彩的工笔重彩青绿，宋元时期佛教道教的庙宇道观里金碧辉煌庄严肃穆的宗教壁画，基本都是以矿物质颜料为主进行绘制的美术作品。尤其是甘肃敦煌莫高窟历代的洞窟重彩壁画，达到了中国古代重彩画的巅峰，成为后人难以逾越的艺术高峰，至今仍对现代东西方绘画艺术有着长久而深刻的影响[2]81-82。但从宋元以来，水墨盛行，重彩式微，矿物质颜料制作、种类及绘制技法逐渐没落，至近代竟近于失传。但邻国日本却对“岩绘具”的研究与使用保存传承完好，至今日则更加精到近于极致，在东方审美的基础上广泛吸收西方绘画的观念构成、色彩、造型等诸多优点，多姿多彩新奇多变，形成现代日本画“岩绘”（日本画的重要组成部分），对近代东西方绘画艺术产生重大影响。80年代末90年代以来，一些有志于复兴中国重彩画的中国画家访学于日本，将日本现代“岩绘”的材料制作方法与绘制技法引进中国，结合中国传统重彩画，形成有别于日本岩绘的绘画面貌，并将此画种命名为“岩彩”。

二、岩彩的材质种类及审美特性

岩彩是个广义开放的概念，不单是指纯天然矿物颜料，同时亦包含以下画材，岩彩的材质综合性特点就体现在种类繁多的画材当中。

（一）天然岩彩：岩彩颜料中大部分是用天然彩色岩石，如孔雀石、青金石、蓝铜矿、红珊瑚、祖母绿、方解石等，直接用粉碎机或人工粉碎研磨而成晶体颗粒，用不同目数的筛网进行过滤，区分不同粗细的颗粒，然后漂洗烘干等一系列工序制作而成。天然矿石晶体颜料在自然状态下历经亿万年而形成，多呈半透明状态，色泽美艳色相灰雅，经光线照射后隐闪宝石光芒。其色质极其稳定，绘制后颜色历经千年依然璀璨如新，因而极受画家喜爱[3]122。（二）人工岩彩——以矿石为原料烧制的高温结晶釉颜料，称之为“新岩”，色相丰富色质纯正，晶莹透亮色彩艳丽，是天然石色极为重要的补充，丰富拓展了岩彩画颜料的种类，极大增强了岩彩画的艺术表现力。（三）水色：岩彩当中使用的水色包括透明水色，如水彩及国画中的植物性颜料，以及不透明水色如水粉丙烯等。水色与岩彩相结合使用可使画面效果有浓有淡虚实相间，相得益彰。（四）水干色：从日本引进，贝壳研磨成蛤粉后染色晾干，性质类似于不透明水粉，多用来打底。水干色中的土黄、土红等色是天然颜色，但色相极少，多数还是蛤粉染色。（五）金属色：岩彩中的金属色多为金、银、铜、铝等有色金属，通过压制、锻打、剪切、粉碎工艺而制成箔、粉、泥等不同形态。银、铜等金属色易氧化，绘制后须在表面喷刷胶矾水与空气隔离，以防变色。岩彩还包括对画材进行加热变化、硫化氧化等特殊处理的材质颜色，更有一些平面化及半立体的质感肌理都比较强的现成品（布、丝、绒、树叶、碎纸屑等），根据需要进行剪贴与挪用。

岩彩作为一种颜料和普通意义上的颜料有很大不同。岩彩具有视觉上触觉上的双重材质美感，它是立体可触的，所以我们可以称之为“带颜色的材料”或者更专业地说是“具有色相的粗大材质”[4]1。岩彩颜料质地粗大厚重，涂堆在载体上凸凹不平极具肌理美感。岩彩与光滑润泽的油画颜料性质不同，油画颜料是用极细的色粉按一定比例加结合剂及辅助材料调和而成，常规形态是膏状，柔和细腻，覆盖力强，融于调色油，颜色之间可相互溶解调和，从而形成不同的色相；也与用水进行调和稀释的水彩水粉丙烯色大不相同，水彩水粉颜料及管装国画颜料制作方式和油画颜料相类似，只是一为油性一为水性，都可进行调和形成千变万化的色彩。岩彩虽然也要用胶水媒介进行调和，但它不会被调和媒介所融化，不能通过颜色之间的相互溶解混合生成其他色相的颜色，它的色彩变化只能通过并置或透叠的方式来实现。

综上所述可看出岩彩颜料区别于其他颜料最主要的特征是，它以独特有质感的颗粒晶体突显出其自身的材质美感。它的色相色阶的区分是以颗粒的粗细进行区分，每一种颜色都按颗粒粗细不同而分为不同明度、不同纯度的十几种色阶（日本岩绘每种色相一般为15个色阶，中国岩彩目前一般为8个色阶），颗粒越粗，颜色就越重纯度越高；颗粒越细，颜色就越浅纯度越低。多达上千种色相色阶的颗粒状岩彩不仅拓展了色彩的色域，其自身粗细颗粒的区分，对于画家使用其他颜料来讲，具有绘画观念及技法上的革命性意义。

三、绘制——岩彩的材质、技法综合

绘画材料的使用作为观念表达的基本手段其价值不可忽视，新画材的使用出现了许多新的视觉效果，直接影响了画家创作观念和思路的改变。由于岩彩绘画观念的现代性、材质的综合性及绘制技法的多样性，岩彩画最终画面色彩斑斓、斑驳浑厚，气度恢弘，具有强烈的视觉和触觉效果。所有这些材质的综合与技法手段，模糊了纯绘画与工艺制作之间的技法界限，消解了古典与现代两种绘画观念的矛盾，画家可以兼而有之从中任意选择组合，使画家在绘画观念和绘画风格上具有了多向性发展及表达更为自由的可能性，暗合了当代文化的多元化语境。

一张成功的岩彩画作品首先离不开对媒材的熟悉和把握，包括岩彩颜料的特性、纸张布面等载体的特性、各种绘画工具的功能等。岩彩材料不仅具有东方的传统神韵和魅力，而且具备现代绘画语言的视觉冲击力。经亿万年自然形成的纯天然岩石色彩、用石英等矿石烧制的高温结晶釉的新岩、以及用白土蛤粉经科学方法加工染制而成的颗粒水干色，是相当高级的绘画材料，晶莹闪烁隐隐散发宝石光芒，多样的绘画技法和自由表达理念由于画材的改变而成为可能。其次要有丰富的表现技巧。受中国传统文人画及儒家思想影响，中国绘画向来缺少画材和技法的研究与梳理，“君子不器”轻制作重画理，导致很多画材制作工艺和绘制技法近于失传。从事现代岩彩绘事的中国画家通过学习、探索和努力，在继承优秀传统的基础上创造性的运用画材和技法，使岩彩画焕发出勃勃生机。

岩彩画创作在技法上最显著的特点是强调材质的对比与综合协调表达，注重肌理意识，突显材质本身的肌理美感。现代岩彩画从中国传统重彩画发展而来，在很多方面又不同于传统重彩画。就画面图式的肌理而言，传统重彩画的肌理是平面的，其肌理变化仅限于载体如纸、绢的表面材质形成的肌理和石色、水色交织透叠所形成的平面视觉肌理。传统重彩画在网络化数字化快节奏的当今社会已经不能满足人们的心理期待和审美需求，而现代岩彩画使用粗颗粒矿物质颜料使画面具有了物理性的粗细变化和凸凹不平的触感肌理，加上多样的绘制技法，综合丰富了画面的语言构成，呈现出可以和油画相媲美的强烈视觉效果，很大程度上满足了现代人的心理感受和视觉审美要求。

岩彩画由于材质的多样性，绘制方式与其他画种有很大不同。岩彩主材颗粒粗大不溶于水油等媒介剂，对承载体要求较高，传统宣纸已不能满足其制作要求。岩彩必须绘制在平整且能抗较大拉力的载体上，如木板、粗厚麻纸、裱制皮纸、亚麻布、棉布等，工具上以毛笔、板刷、滚子、抹刀为主，喷壶、刮刀、吹风机、电烫斗等辅助工具也不可或缺。可以想象，用多达上千种粗细不同的颗粒色及各种金属色、金属箔和各种软硬纤维材质作画，程序极其复杂，具有相当高的难度。但正因如此反而激起人们对岩彩画的浓厚兴趣和认知欲望。在绘制过程中，用一遍遍的粗细颗粒色进行覆盖透叠，用金属色、金属箔等不可调制的带色材质用媒介相互混合，与颗粒色互为映衬，岩彩材质的自身美感就会让作者及观者感觉趣味无穷。现代岩彩画又融进了其他画种各种各样的绘制技法——油画的刀刮、厚涂、簿罩、轻揉、覆盖堆积，国画的揉纸拓印、渲染泼彩、撞色撞水，水彩的水泼喷洒流淌渗化干湿交错，中国古典传统重彩壁画的平涂挤线沥粉贴金，以及烧色、硫化、烧箔、贴箔、打磨、拓印、勾填、现成品拼贴等，各种技法根据需要相互交融，极大地丰富了岩彩画的表现力[5]52-55。同时现代岩彩注重色彩语言、材质肌理、现代抽象形式构成的运用，以必然、偶然层加透叠的思路步步为营，绘制过程中可以随时发现拓展创作意图，最终完成作品。

当然，我们不能只沉浸于岩彩画的高级材质和复杂多样的绘制技法当中舍本逐末，必须意识到画材和技法只是手段不是表现，不能为材质综合而堆砌，不能为技法而“炫技”。一位画家的审美直觉、审美天分和审美创造力不只是绘画技巧的体现，更是对材料审美属性的敏感，对材料在绘制过程不同步骤中所显现出来的不同审美特质的直觉能力和认知能力。上述表象是对材料审美属性的探索发现和创新再造，实质是对自然内在精神的人文表现和超越。

从世界绘画艺术的发展历程来看，没有什么画种的材料技法及绘画形式语言是一成不变的，人类绘画史的变迁过程，同时也是绘画材质演变的过程。材质技法的创新再造当然不只是技术层面的自发改变，它和社会、历史、文化思潮、时代审美趋向等息息相关。选择什么样的审美创造什么样的技巧与自我对文化的理解和选择有关，与自我的思想观念和审美情趣有关。中国绘画从以水墨为主的表现形态到近代引进西方以色彩为主的表现形态，再到当下各种新型画材在各画种的综合应用和相互借用，此过程正是综合材料在中国绘画中不断丰富、发展、成熟的过程。

现代岩彩画正是在对优秀文化传统继承的基础上，吸收其他画种因素——构成构图方式、造型手段、色彩设计意识及现代空间观等，对材料、技法、观念积极创新勇于改变，开拓了油画、国画、水彩、版画等其他传统造型艺术所不具备的新的审美领域，使岩彩绘画向多样多元综合化发展，岩彩画的表现力、视觉冲击力大为增强，符合当代文化语境下人们新的审美观，并为其他画种提供拓展自身绘画语言、增强其表现力的经验与途径。现代岩彩画的审美特质虽与中国传统的温和审美心态有诸多不同 ，但岩彩画从中国传统重彩画发展而来，其中的装饰性、平面性、意向性、象征性及文化属性等，又是中国绘画艺术的特色，因而岩彩画具有在世界艺术中保持自身文化身份的同时跨地域空间与西方强势文化进行对话交流的可能性。

参考文献：

[1]王雄飞.古代岩彩壁画临摹教学［J］.中国美术，2013 （5）：81-82.

[2]冯远.首届中国岩彩画序［J］.文艺评论，2002(6)：81-82.

[3]蒋玄贻.中国绘画材料史［M］.上海：上海书画出版社，1936:122.

[4]刘振寰.试论岩彩画的材质美与时代精神［J］.美术大观，2008（8）：1.

[5]张小鹭.现代重彩画技法［M］.北京：北京工艺美术出版社，2003:52-55.

Analysis of Material Synthesis of Modern Rock Painting

PANG Zong-chao
(School of Fine Arts,Fuyang Normal University 236037,Anhui)

Abstract:The material property is the most important factors in one type of painting.So searching for language of painting materials and new aesthetic space will promote cognitive and performance level of painting.The modern painting features of rock painting is multiple by nature.Chinese artists should pay attention to knowledge of modern rock painting material,research its comprehensive nature.On the basis of inheriting traditional advantages of color picture and maintaining one’s own cultural,we may learn tools and technique from other kinds of painting,make the painting language more abundant,free and full of Chinese spirit,and finally communicate with western powerful culture across geographical space.

Keywords:Rock color; material; skin texture; complex

作者简介：庞宗超（1978- ），男，山东菏泽人，阜阳师范学院讲师，广州美术学院硕士，中国美术家协会会员，安徽美术家协会水彩画艺委会委员，研究方向：综合材料绘画、水彩。

基金项目：国家艺术基金青年艺术创作人才资助项目“水彩（粉）画《红灯•雾霾天》”（20153154）；阜阳师范学院本科教学工程项目“高师美术学专业水彩综合材料技法和语言图式建构教学研究”（2015JYXM15）。

收稿日期：2015-10-11

DOI:10.14096/j.cnki.cn34-1044/c.2016.01.030

中图分类号：J211.6

文献标志码：A

文章编号：1004-4310（2016）01-0146-03