关于张艺谋导演电影美工设计风格的分析

◎赵潇楠

关于张艺谋导演电影美工设计风格的分析

◎赵潇楠

随着社会经济发展水平的不断提高，人们的物资生活要求也得到了极大的满足，相应的精神需求也越来越高，这为电影事业的发展提供了良好的发展前景。张艺谋作为我国著名的电影导演，其导演了多部优秀的影视作品，不管是在思想方面、艺术方面，还是欣赏方面，其作品都有着极为独特的风格，为影视领域带来了强烈的视觉冲击和心灵震撼。基于此，本文对电影美工进行探究，并相应地分析张艺谋导演电影美工设计的具体风格。

张艺谋 导演电影 美工设计风格 分析探究

张艺谋作为我国著名的导演之一，是第五代导演的代表，长时间以来，他导演的优秀影视作品数不胜数，并且获得了国内外的各种奖项，为人们提供了丰富的精神食粮。张艺谋导演的作品能够取得这么好的成绩，离不开他在美工设计风格上的独特性。他的作品中带有浓厚的乡土气息，具有较强的色彩表现力，始终保持民俗文化的主体地位，同时结合时代的发展不断融入舞台、绘画等多种元素，使得影视作品更具表现力。

一、电影美工分析

电影美工与其他戏剧表演中的美术工作有所不同，其主要包括服装的制作和选择、场景设计、道具的选择和设计等方面的内容。电影美工主要就是根据影视剧本的中心思想来创设一个个具体真实的戏剧环境，基本上是在服装、场景、道具等方面，美工师要通过一定的形象，完美地表现出季节、时代、地域等各种环境氛围。在具体的设计过程中，首先要描写人们之间的各种社会关系，然后再确定所需要的道具和布景，它主要是剧本典型事件、典型人物的再现工作。

二、张艺谋导演电影美工设计的具体风格分析

（一）创新性

在我国众多导演的作品中，在美工设计方面张艺谋导演是最具创新性的。他在原来思想传达和叙事的电影艺术之上，新增添了“视觉表达”。通过文学作品中的暗喻手法、假定情景以及绘画的颜色等，将抽象内容变得更加具体化和形式化。张艺谋认为美工设计和影视的思想内涵是密不可分的，其中思想内涵是电影发展不可或缺的部分，而随着时代的发展，美工设计也成为电影中的必需品，可以增强影视画面的美感，它们二者缺一不可。[1]

例如，张艺谋在服装色彩的运用中，可以将电影章节进行巧妙的划分。在《英雄》这部影视作品中，充分体现出了张艺谋在美工设计方面的创新性，并且得到了广泛的认可。他主要运用五种颜色服装，就将影视场景进行了划分，其中，黑色显示出了秦王的冷酷无情、专制和野心，绿色表达出秦王对生命的向往和希望，黄色表达出了如月和飞雪二人的怨恨，红色展现出了飞雪和残剑之间的浓烈爱情，白色表达出了如月那纯洁的爱情，蓝色表现出冷静的内心情感等。

（二）叙事性

张艺谋导演电影美工设计具有较强的叙事性，其运用服装作用来塑造影视人物。例如，《满城尽带黄金甲》这部影视作品，最开始就是王宫大院内各种嫔妃梳妆打扮的场景，画面展现出的整齐效果和服装可以让观众眼前一亮，因为其与以往宫装的粗糙设计有着很大的不同。再看就是王宫场景的豪华奢靡，整体上来看几乎全是琉璃和黄金，同时再用摄影、布景、灯光等来辅助，将王宫的恢弘大气充分展现出来。[2]而且这部影片中演员的服饰基本上都是华丽的衣裙或者金银铠甲，通过“铠甲”的频频出现来暗示这个看似和谐安宁的王宫里处处暗藏杀机和阴谋。不只父子之间、群臣之间、夫妻之间的勾心斗角，就连宫女和皇子、皇帝之间也处处存在着阴谋诡计。此外，通过服装也映射出人类对权利的贪婪以及本性的自私，在成功塑造人物形象的同时，也与“尽带黄金甲”这一电影名字相呼应。

（三）逼真性

张艺谋导演美工设计最大的特点就是逼真性，其在服装配置方面尤为明显。如《摇啊摇，摇到外婆桥》这部电影，其主要就是以20世纪初的上海为背景，那一时期的女性非常钟爱手套、旗袍以及披肩等服饰。上海这座城市“洋文化”盛行，女性在穿着打扮和思想方面非常开放，尤其是女主角小金宝作为歌女，在服饰上就更加开放和前卫。这种大胆的美工设计使得这些服饰不仅能够吸引眼球，同时更加贴合时代背景。而且电影中选用的旗袍将女性的美好身材展现得淋漓尽致，提升了小金宝的东方魅力和风韵，这种极致的绚丽和奢华与她流落荒岛后所穿的乡村服饰有着明显的反差，[3]可以让观众感受到小金宝的真实本性。通过这一反差来表现出女主内心的纯洁，以及她对平静生活和美好爱情的追求和向往，具有非常强的真实性。

三、结语

总而言之，张艺谋导演电影美工设计风格具有着较强的创新性、叙事性、逼真性，他可以在服装的选择、场景的布置、道具的选择等方面，将电影情节、中心思想、人物特色淋漓尽致地呈现出来，在很大程度上增强了电影画面的表现力。而且他在原来思想传达和叙事的电影艺术之上，新增添了“视觉表达”，通过服饰的色彩、年代、风格等，为观众带来了极大的视觉冲击和心灵震撼，充分展现出了电影的独特风格。

[1]黄德泉.电影的空间叙事研究——以张艺谋导演的作品为例[D].北京：北京电影学院，2015.

[2]罗勤.张艺谋电影：“两极”美学现象与“极致”导演思维[D].成都：四川师范大学，2015.

[3]武放.论张艺谋电影美学观念及其实践构成[D].开封：河南大学，2012.

（责任编辑 刘冬杨）

赵潇楠，女，河北科技大学硕士研究生在读，研究方向：电影导演）