“大叔”审美兴起的原因探析

周贯华

(河南大学 新闻与传播学院，河南 开封 475001)



文学·语言

“大叔”审美兴起的原因探析

周贯华

(河南大学 新闻与传播学院，河南 开封 475001)

摘要：随着中年男演员担当主演的影视剧的热播，引发了一股“大叔”审美热潮。“大叔”审美趋势的形成既有“男色”消费时代女性消费者支持的原因，也是传统男性审美积淀影响的结果，其中“内容为王”的影视剧起到了关键作用。此外，在男性形象多元化的时代，“大叔”审美是对传统男性形象的传承与重塑。

关键词：“大叔”；“男色”消费；“内容为王”

当“小鲜肉”霸占银幕之时，中年男演员也凭借优秀的剧本、扎实的演技在影视圈异军突起，闯出一片天地，掀起一股“大叔”潮流。在以影视剧为主的大众传媒的影响下，“大叔”已经成为一种稳定的社会审美风尚。每一种审美潮流背后有其深厚的社会历史原因，“大叔”审美的兴起有以下几点原因。

1“大叔”审美主要受韩国影视剧的影响

大叔，一是对于父亲的大弟弟的称呼；二是对年龄略小于父亲的男子的尊称[1]。词语意义会随着时代的进步而发生深刻的变化，随着社会的发展，“大叔”也由最初的尊称、特指，变为现在泛指的一类人。现今“大叔”的词义主要来自于韩国影视剧，在韩国影视剧中女主角总是戏谑地称男主角为“阿扎西”，即“大叔”，自韩流文化从上世纪九十年代登陆中国，在一部部韩国影视作品的影响下，思密达、阿扎西、欧巴等韩国语言和韩国文化在中国大地上盛行。使“大叔”一词广泛使用的正是2010年韩国电影《大叔》，这部电影使“大叔”这个称号遍地开花。同时期，我国中年男演员也活跃于电视荧屏塑造了一系列深入人心的“大叔”角色，像《蜗居》中张嘉译饰演的宋思明、《大丈夫》中王志文饰演的欧阳剑等等，这些演员无论在剧中还是在现实中都是名副其实的“大叔”，另外还有《萝莉爱大叔》、《大叔，我爱你》这种典型的“大叔”影视剧，“大叔”不仅在剧中热，在现实中也形成了一种社会审美共识。

在韩剧的影响下，在我国具体的影视剧实践中，“大叔”主要指年纪在三、四十岁左右的中年男性。看外表，他们颜值或高或中等，身型健硕魁梧或适度瘦削；看内涵，他们经历岁月沉淀，往往具有沉稳的气质与风度，为人文雅谦和，遇事冷静沉着，讲话行事干脆利落。“大叔”注重的是个人气质、精神，年龄并不是重点，假如一个二十左右的年轻小伙被人称为“大叔”，那就是对他精神成熟程度的一个肯定。

2“大叔”审美是消费时代的产物

根据艺恩咨询对2013年60部平均收视率超过1%的电视剧的统计，电视剧男性观众占到40%，女性观众为60%[2]；另外，据中国某婚恋交友运营平台与国家人口计生委培训交流中心联合发布的《2012-2013中国男女婚恋观调查报告》，在18-25岁的女性中，70%以上的女性有“大叔”情结，希望找比自己大10岁以上的男性作为伴侣，此次调查共有98724人次参与，有效样本77045份[3]。女性是持有“大叔”审美的主要人群，18-25岁的年轻女性在接受影视剧传播的“大叔”审美后，会倾向于寻找一位“大叔”伴侣。

鲍里德认为“不可能再把经济或生产领域同意识形态或文化领域分开来，因为各种文化人工制成品：形象、表征，甚至感情和心理结构已成为经济世界的一部分”[4]。在消费生活中，身体消费已经成为不可或缺的一部分。消费女色自古就有，但“男色”近年却愈演愈烈。身处“男色”消费时代，“大叔”们已俨然不是传统的不修边幅的糙汉子、纯爷们，他们也开始健身、节食以保持完美身材，也化妆、美容、除皱，在带动起整个社会的“大叔”审美热潮后，他们用自己的演技和身体刺激着女性消费者，博得她们的支持。

3“大叔”审美符合传统男性审美观念

男性，除去“自然性别”所赋予的性征外，更加重要的是其承载的“社会性别”。“自然性别”是个体的生理特征所决定的，但“社会性别”是相对于“自然性别”的概念，是由社会形成的男性或女性的群体特征、角色、活动及责任，是社会对两性及再发关系的期待、要求和评价[5]。

男性性格是在传统文化的积淀和现实文化的共同作用下所塑造出来的。受父权社会和传统男性霸权思想的影响，我国传统文化中对男性的期待是，“天行健，君子以自强不息”、“站如松，坐如钟”等比较阳刚、健美的男子汉形象，这种审美倾向在早期影视剧中表现为对英雄帝王的崇拜，如我国的影视作品中不乏《汉武大帝》、《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆王朝》等描写帝王英雄的影视剧。

随着大众文化的快速发展，文化环境逐渐宽松多元，对男性的刻板印象得以解构，男性形象呈现出多元化、多维度的特征。康奈尔在《男性气质》一书中将实践中建构起来的男性气概分为四种类型：支配型、从属型、共谋型、边缘型。当然，这四种类型不是固定的性格类型，而是一种动态的存在，这四种性格类型会在社会实践中建构、交融。社会实践的相似性导致西方与东方男性形象期待的相似，支配型的男性形象与我国传统男性审美具有一致性，在东西方主流男性审美中，男性作为一个男子汉，是力量、创造、奋斗、征服的象征，他们拥有冷静、理性、成熟的品质，举手投足都应该表现男性魅力。这种支配型男子汉形象在历史的不断发展中始终占据主流地位。

“大叔”这一男性形象属于典型的支配型男性形象，也迎合了我国传统上对男性的男子汉形象的期待，这也成为“大叔”审美流行的重要原因之一。在传承传统男性形象的基础上，“大叔”也重塑了传统的男性审美，除去前文中提到的时尚的特质外，现今的“大叔”形象为男性注入了新的活力，丰富了男性形象，使其更加符合时代潮流，像自古“君子远庖厨”，但现在的“大叔”个个都能系上围裙做一桌好菜，《北京遇上西雅图》中吴秀波饰演的大叔就是厨艺很棒的“Frank”。“大叔”是在传统男性形象的基础上，取其精华，弃其糟粕，对传统男性形象的升华与发展。

4“内容为王”的影视剧本是“大叔”审美传播的关键载体

探究“大叔”审美形成的原因，不能忽略塑造完美“大叔”形象的影视剧所带来的影响，这些影视剧之所以成功，最重要的原因就是做到了“内容为王”。每一个深受观众喜爱的“大叔”的走红都依托于一个成功的剧本，张嘉译既有《蜗居》、《一仆二主》等都市现实题材剧，也有《悬崖》、《沉浮》等谍战剧，吴秀波既有《北京遇上西雅图》、《离婚律师》等都市爱情题材剧，又有《马向阳下乡记》这种现实题材剧。

影视剧作为文化产业的一部分，创造经济价值是其一大功能，但其最重要的功能是传承文明，推动人类发展。我国是电视剧产量大国，但是没有质量的数量是毫无意义的，如果影视剧都是手撕鬼子、裤裆藏雷的低级桥段，所塑造的人物形象只能是负面的，参演该电视剧的演员即使演技再好也只能是众人调侃的对象。

5结语

随着时代的变迁，多元社会的发展，传统文化建构的性别规范发生了巨大改变，大众传媒所传播的男性女性形象在某些方面趋同，性别气质出现模糊化的趋势，男性气质和女性气质变得难以用绝对的“男性”、“女性”来界定。近年出现的“中性”审美就是这种性别调和的结果，在这种审美影响下，年轻人按照荧幕上的形象从里到外地修饰自己，女性变得有男子气，成为了“女汉子”，男性变得“萌萌哒”，多了些温柔、阴柔的气息。这种性别模糊化趋势促进了男性、女性的平衡发展，但与传统男女审美有所冲突。

影视作品作为一种重要的文化传播工具，对男性性别建构起着重大作用。青少年观看影视作品时接受了影视作品所传播的审美标准和审美理念，也在潜移默化地对剧中人物性格进行模仿，进行自我性别构建。与“小男人”、“小鲜肉”等弱化男性传统性格的形象相比，“大叔”审美无疑更符合传统男性期待，为男性提供了一个正确的性格塑造方向。多元化的男性审美促进了男性的自我解放与发展，但男性应该树立正确的审美价值观，大众传媒也应该坚持正确的审美价值导向。

参考文献：

[1]李行健.现代汉语规范词典(第三版)[M].北京：外语教学与研究出版社，2014:250.

[2]艺恩咨询.2013-2014年中国影院投资发展研究报告(简版)[EB/OL].http://www.entgroup.cn/report/f/3118126.shtml,2014-07-31

[3]耿旭静.18～25岁女性 70%是大叔控[N].广州日报，2012-12-25(A5).

[4]约翰·斯道雷.文化理论与通俗文化导论[M].杨竹山等译.南京：南京大学出版社，2006:190.

[5]王凤华，贺江平等.社会性别文化的历史与未来[M].北京：中国社会科学出版社，2006:24.

(编辑：刘彩霞)

A Brief Analysis of the Reasons for the Rise of Unclecon

ZHOU Guan-hua

(Journalism and Communication Institute,Henan University, Kaifeng 475001, China)

Abstract：There are more and more unclecons as middle aged male actors starring role in dramas. The trend of unclecon is not only the result of women pornographic consumption of men, but the result of traditional male aesthetic and dramas with the effect of good content. In addition, the image of uncle inherits and reshapes traditional male image in the era of diverse male image.

Keywords：unclecon; pornographic consumption of men; content is king

中图分类号：I053.5

文献标识码：A

文章编号：2095-8978(2016)01-0058-02

作者简介：周贯华(1991—)，女，山东荷泽人，硕士研究生.

收稿日期：2015-12-02