浅谈电影的场景绘制

祝磊

（皖西学院艺术学院安徽六安237012）

浅谈电影的场景绘制

祝磊

（皖西学院艺术学院安徽六安237012）

在数字化技术不断发展与创新的过程中，电影的发展和制作技术得到了不断进步。场景绘制是电影艺术中最重要的艺术表现内容，在剧情的发展中需要多样化的场景表现，它将直接关系到电影的艺术感染力。本文主要是以电影里的场景艺术体现来展开的，探讨电影场景中的色彩、空间、构图的运用以及场景与电影的关系，进而取得对当前先进的电影制作技术的了解,以此来促进场景绘制对电影艺术表现力和感染力的提升。

场景绘制；色彩运用；空间构图；电影影响

1.场景绘制的概念及要求

1.1 场景绘制的概念

场景是电影中环境及剧情情感的一种具体表现构成，场景的出现是带有时空关系的，它向观众阐明故事发生的地点、时间以及环境的地理特征等，同时也将电影中美好、忧伤、恐怖等不同气氛表现出来，从而烘托剧情。场景主要依据剧本内容和镜头所表现效果来设定，围绕电影情节利用场景的开展来体现角色在电影中的一切，以及在非现实环境中艺术的渲染，来加深烘托故事情节。在场景绘制过程中创作者需要有很强的创造精神和很高的艺术塑造能力。场景的绘制是要依据剧本角色的需要和影片的叙事时间来绘制的，通过场景表现让整个故事节奏展开、情节冲突、艺术空间得到充分的展现。

1.2 场景绘制的要求

1.2.1 理解故事剧本

场景绘制要与故事剧本的思想相结合，它要具有艺术性和观赏性。在了解影片风格的故事脚本后，基于意境的创造、情感基调、特定背景等来围绕剧情的变化发展和故事的镜头展现语言。场景绘制要能体现出故事中的时代特征、民族特征、区域环境特征和历史文化特征，将故事中历史背景与电影的风格结合在一起，展现电影故事的思想和情感表达。

1.2.2 明确影片风格表现

统一的场景不应该只关注一个镜头的风格，而是每一个镜头气氛的统一。场景绘制中的风格要突出影片的主题和展现该影片所表达的特有风格和魅力。好的场景是影片形成独特风格的必要条件，也是电影故事感情流露的表现，是这部电影要表达的主题思想。不同的场景要根据电影情节绘制出不同的艺术风格，通过场景的变换和艺术贯通来渲染电影故事。

2.场景运用的特征

2.1 时间性

场景表现是将时间与空间相结合的，是一种时空艺术。在电影的艺术创作中，利用场景的绘制对电影的时间画面进行处理，如对时间的变化、延伸、停滞等来进行电影情感的烘托，对于电影情节的发展是非常重要的。场景在电影中所表现的是实际时间，电影中故事的展开和角色的塑造都是通过时间来塑造的，通过场景来变化时间上的叙事，能够使影片产生不同的空间效果，增强电影的节奏，因此场景运用的特征是有延续性的、时间性的。

2.2 运动性

场景的绘制是将美感、艺术感同电影的发展节奏相结合的，场景是用绘制表现，将空间环境与时间发展相结合起来，结合故事情节和节奏起伏来展现不同的场景表现，带动观众的情绪。优秀的电影作品是将故事情节与形式表达完美的结合，场景的表达形式以故事的展开而具有运动性，通过绘制渲染可以很好的推动电影场景的空间层次感和深度感。所以，场景在电影中的艺术出现是非常重要的，它对电影角色的塑造具有能动性。

2.3 复杂性

场景表现的内容时多样性的，不仅包括人物角色、景观建筑、道具装饰等等，还有色彩、光源的效果元素。将这些电影中复杂的元素有秩序的呈现出来，是场景绘制的主要内容。通过场景将电影艺术空间各个元素的整体性和时空的连续性呈现出来，将风格与主题融为一体，使整个电影完整而具有艺术特点。在场景的绘制总体设计必须围绕主题展开，通过场景来塑造电影中的角色造型、情节发展、影片高潮等。

3.场景绘制中艺术手法的运用

3.1 色彩的运用

色彩是场景绘制中的一个重要元素，观众将通过颜色视觉元素来感知对场景的第一映像，色彩的审美影响着观众对影片内容的注意力。从视觉心理学讲，颜色可以是各种感情，扮演着画面的信息交流和视觉刺激，把观众逐步带入电影的剧情当中。在电影中，色彩是表现故事情节的重要手段，电影的感染气氛需要色彩来营造。场景的色彩设计不但影响着电影的整体风格，而且还通过色彩来传递电影主题和内涵。场景色彩运用的好坏不但影响电影角色形象的塑造，而且还可以起到强化情节冲突的作用。如在《狮子王》影片中是以黎明到来太阳缓缓升起开始的，在色彩上是以黎明的冷色到太阳照耀大地所散发出暖色，以渐变方式展现在观众面前的，这是一种色彩对比手法的表现。色彩的运用是在时间上的推移，预示着故事的情节前半部分将紧张激烈，最后实现在狮子王的统治下展现一片欣欣向荣的景象，整片在色彩运用与影片节奏上的结合是非常和谐成功的。

3.2 空间的应用

场景空间的变化是虚拟现实的推移、颜色变化、物体距离的变化。在场景空间制作中由于堵塞效应，距离模糊等导致不同的阴影和视觉空间的色差而产生不同的空间效应，因此在场景绘制中可以利用这一特点来有效的处理画面的空间。在绘制的过程不仅是自然现象的客观描述，而且可以通过强化、减弱、精炼、夸张等一系列的艺术加工，来充实观众的主观感受。并且在场景画面空间处理上运用一些处理手法能有效的使混乱复杂的场景形成统一、有序的画面，播放出想要的视觉效果。在场景绘制之初要想好画面的构图和结构的分布，在开始绘制后要注意画面的透视关系、画面风格与影片风格的一致、注意前中远景的区分、主体表达的突出。

3.3 画面的视角变化

场景可在摄像机的角度变化下，多层结构和纵向角度上来展现更多的视觉变化效果，使画面在有效的屏幕空间限制下展现放大或者缩小，为其展现丰富多彩的故事画面，这种在画面空间上的强化有助于在电影视觉美感上的提高。在镜头中要表现这些变化就要用到透视规律，更好的运用透视所带来的大小、宽窄、清晰与模糊等变化，可以更好的去塑造环境空间，表达故事意境。在视角变化中情感变化的处理会用到特写，影片气氛的渲染上会用到中景，视觉效果的表达上会用到全景，在渲染画面层次上会用到远景等，在这一系列手法的组合运用下可以很好的为观众表达影片的意境同时也可丰富影片画面的视觉效果。

3.4 光影效果的应用

独特风格和个性的形成在绘制过程中光的作用是很大的，为了表达在视觉上的最佳效果在绘制过程中模拟真实场景照明是有效的手法之一。只是改变颜色、强度、方向、角度，通过光与影的运用创造一个特殊的氛围，视觉焦点透视或细节的重视发展故事，展览空间、体积、结构和光影效果。并通过光的影子也可以用于补偿缺少的动画场景的气氛，除了建筑结构，颜色和纹理，光线也是营造场景气氛的重要手段。在给场景灯光设计时，一般都从不同的高度和角度采用平行光源照射处理，来表现画面的结构和层次关系，让场景里的物体具有一定的空间感和体积感。在光影的处理中，除了主光源的设定，还需要许多辅助光源来烘托环境空间，通过光影效果的变换、拉伸等的使用，可以塑造出电影场景中不同的层次感、结构感。

3.5 场景的构图设计

构图是画面里物体与物体之间的布局，将电影中各个元素合理的穿插、运用形成画面在空间、色彩、主次的关系上的和谐，才能更好地表达电影的情感。因此，在场景绘制中现场会出现必要的修改，删除和添加等处理。一个好的影片场景是场景的内容与电影情节的完美融合。特别是在形式领域、整体艺术风格和艺术追求上，在绘制过程中，构图遵循相同的节奏，平衡的方法，与电影故事情节统一，才能更加有效的表达情感。如在一些电影中画面的构图常采用虚实对比，来衬托人物内心的复杂情绪。

4.场景绘制对电影的作用

4.1 渲染气氛

电影艺术是一种视觉艺术，它要求我们用电影的手法展现一个创造的绘制场景空间，使整个故事艺术空间得到充分的展现。场景绘制是功能与艺术的结合。一方面各种功能的场景绘制是为了提供镜头画面在影片构造、空间、风格的展现；另一方面是为了镜头的调度，即影片主题的调度、环境氛围的渲染。场景是影片里渲染气氛的一个重要部分，场景在绘制过程中根据剧本的需要来表现一系列不同时间出现的特殊情节，并且通过场景环境来渲染故事情节，将情节推向高潮。因此，合理和准确的图像处理场景将直接影响整个作品的艺术风格和对影片气氛的渲染。

4.2 表达意境

场景通过合理的调度、镜头的转场、光效的改变、色彩的搭配、角色的变化等来表达当时情绪的释放，从而展现出人物、景物间的立体艺术空间。它在艺术的处理上突破了时间的单一性和唯一性，运用影片的独有处理方式或主观时间进行重新编写，从而建立新的艺术感受。如在影片《卧虎藏龙》中电影的画面就好似一张张的国画，影片的主要背景选择在安徽宏村，以徽派建筑作为自然场景，与主人翁一袭白袍出场与浑然一体，这样的画面显示了主人翁的侠客气息，暗示了人物的大气胸怀又与中国道家学说里的淡泊、宁静、超然世外的特点相吻合，这不仅与主题相暗合更给观众以画面之外的无限遐想。

4.3 叙事时间的呈现

影片的故事时间和现实的物理时间是不相同的，为了更好呈现影片的完整和故事性它可以是错乱但又是合理的，也可以说是创造的时间艺术。影片描写的时间与现实的时间是区别开来的，但是影片里的时间是在现实时间的基础上通过人为的加工出来的。它突破了时间的单一性和唯一性，运用场景独有的处理方式或主观时间的重新编写，从而使电影建立新的艺术感受。通过场景的变换、移位将时间里的一种空间展现出来。

4.4 对角色的作用

角色和场景是相互作用的，一个场景能从侧面反映出角色的个人信息和特征等。场景可分为主次，主场景画面是以主要情节发展为路线，次场景是从侧面烘托剧情的，场景设计师可以通过对场景各种不同的变化来反映角色内心活动和情感变化，通过这种动静的结合把场景变成角色心理活动的外部延伸，用虚与实的结合对角色心理和思想进行描述，进而将这种意象可视化，最后达到对角色心理变化和情感世界的烘托，从而达到以景喻事、以景托人。

5.结束语

随着我国近年来不断的引进国外的先进电影制作模式和先进的制作技术，加上制作人员制作观念的转变，我国的数字电影也迎来了蓬勃的发展。在这些理念与技术进步与创新的同时，重视场景艺术渲染，将场景制作艺术灵活的运用在电影中才能使我国的数字电影会越来越好，制作出更加令人震撼和赏心悦目的数字电影来。

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J9

A

2095-7327（2016）-12-0173-02

祝磊（1980—），女，安徽金寨人，就职于皖西学院艺术学院，助教，硕士，研究方向为艺术设计。