探析东方卫视电视喜剧综艺节目的创新

□　朱颍　郭金静

探析东方卫视电视喜剧综艺节目的创新

□朱颍郭金静

东方卫视近年来推出了《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》《笑傲帮》等几档大型电视喜剧综艺节目，引发了收视热潮。东方卫视电视喜剧综艺节目受到广大观众的喜爱的主要原因，在于结合本土文化，不断创新。

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近年来，我国各大卫视以观众喜闻乐见的形式，推出了电视喜剧综艺节目，受到了广大受众的喜爱。在这期间，东方卫视也推出了如《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》等几档大型电视喜剧综艺节目，引发了收视热潮。本文以东方卫视这两大节目为主，分析电视喜剧综艺节目的创新之处。

一、打破南北局限，促进南北文化的融合

一说起喜剧节目，大家常想到的是一个具有浓郁北方口音的人在台上表演。这样的情况在第一季《笑傲江湖》中是显而易见的，在播出的节目中南方节目与北方节目的数量差距相当悬殊。南方喜剧人难道就真的无法跨越长江这个“天堑”吗？难道就真的没有带着南方印记的喜剧吗？单看《笑傲江湖》的播出或许的确如此。

东方卫视独立制片人、《笑傲江湖》总导演朱慧并不认为如此，她认为，南方喜剧既然没有语言的优势，那就可以走创意突围的另外一条路。于是，在第二季的《笑傲江湖》中，我们就看到了上海野生动物园的驯养员带着一对猩猩走上台来，一个生于魔术世家的苏州小伙带着他的魔术道具参加节目，还有台湾地区的兄弟组合凭借他们精湛的口技取胜。朱慧说，虽然南方喜剧的表演不是以语言要素为主，以致观众都分不清地域特征，但也许这正是南方喜剧的优势之处。语言要素可以在喜剧中占主导地位，但它也可以退居次要位置，南方喜剧在语言上不占优势，那么他们可以玩哑剧、肢体剧，一样可以出奇制胜。

《笑傲江湖》节目组邀请香港著名笑星吴君如担任节目评委，在现场，吴君如与选手、与观众的互动也传播了南方喜剧文化，《欢乐喜剧人》更是邀请吴君如参赛，丰富了喜剧的艺术形式。大陆与港台文化交流的加强，必然会使喜剧艺术取长补短、共同繁荣。

二、挖掘草根原创，明确价值导向

国内喜剧选手极度缺乏，与其他类型的选秀节目相比，挖掘喜剧选手仅仅靠招募和海选是远远不够的，因此《笑傲江湖》节目组采用人海战术，大规模寻找选手。朱慧在她的微博中写道：“第一季我们招募的城市有二十多个，今年增加了一倍，我们的足迹遍达东北农村的市集，内蒙古的草原文化节，四川的市民广场，台北西门町的白领剧社……江湖有多大，笑傲的‘脑洞’就得开到多大。”对于选手的要求上，不仅仅是喜剧演员，更强调喜剧来自于生活，寻找那些生活中会创造笑点的人。选手来自各行各业，基本上处于社会底层，选手们草根化的出身，往往能够使观众感到更加亲切，从而产生共鸣。

喜剧从诞生之初，就带有其自身的群众性和民间性，这种特点使得喜剧得到民众的高度认可。东方卫视《笑傲江湖》栏目选取草根选手，以此显示对普通民众的关怀；而且栏目的评委包括吴君如、冯小刚、宋丹丹、刘仪伟，也是具有亲民的形象，他们更是在节目中与选手和现场观众互动，这种互动也流露出了一种亲和力。因此，《笑傲江湖》这档栏目是基于平民化视角，以此来唤起普通民众对栏目的共鸣。

三、创新节目模式，开拓喜剧思路

（一）打破舞台式喜剧

长期以来，中国的喜剧被深深地印上了春晚的烙印。不管是专业人士还是民间人士，都是以春晚为标准来判断喜剧的好坏。春晚的喜剧不是不好，但春晚承担着特殊的文化、社会功能，因此春晚舞台上的喜剧以教化喜剧为主。

和春晚的舞台不同，电视综艺喜剧节目的舞台有着较强的开放性，而且能够借助游戏、竞技等形式使舞台表现更加丰富。《欢乐喜剧人》中的喜剧创作正是因为有更加开放的空间，才真正发挥出喜剧的本体价值。与春晚的舞台相比，《欢乐喜剧人》的舞台更是充满了竞争的氛围，选手们褪去之前的明星光环，与自己的对手同台竞争。在竞争如此激烈的环境下营造欢乐的气氛，情绪上的巨大反差也使受众在欢笑背后体会到戏剧人的艰辛、喜剧艺术的可贵。在春晚舞台上，观众仅仅是以“看客”的身份出现的，而《欢乐喜剧人》真实地记录了喜剧演员从开始排练到成品展示的全过程，让观众看到了喜剧演员在台下是怎样度过的，让观众体会到喜剧人的艰辛。

（二）增强与观众的互动性

根据马斯洛的需求层次理论，人类的需求分为生理需要、安全需要、社交需要、尊重需要和自我实现需要五个层次。对于电视喜剧节目的观众来说，除了欣赏和娱乐之外，他们更希望参与或影响节目。在这个理论的指导下，《欢乐喜剧人》节目组让现场15岁～55岁不同年龄段的500位大众评审进行投票。在这种模式下，观众同时又是评委，不再是处于被动接受的地位，而是能够和节目组进行平等的沟通交流。与此同时，主持人也会和现场观众进行互动交流，比如，邀请观众上台助演，满足了观众自我实现需要和尊重需要的心理需求。不仅现场观众可以与节目实现互动，场外观众也可以在观看节目时，通过节目的官方微信、微博等方式与节目进行实时互动，增强了观众观看和参与节目的积极性。

（三）加入竞争元素

《笑傲江湖》和《欢乐喜剧人》这两个节目把竞争性元素和喜剧结合，运用了当下电视中流行的竞赛模式，让喜剧节目焕发出新的活力。如《笑傲江湖》初赛时，参赛者在3—5分钟的时间里表演一个节目，复赛时采用的赛制是“车轮战”，共有18位选手竞争最后的6强名额，把18位选手分为三集，每集有6位选手争夺2名决赛名额，6名选手按照抽签顺序挨个上场表演，每位表演者表演完毕后由现场的400位观众投票，票数高者接受下一位表演者的挑战，最终，得票最高者直接晋级决赛，第二名和第三名由评委表决，当评委票数为2：2时，再由观众的票数决定谁晋级。在决赛中，由观众的票数决定出场顺序，得票最低者最先上场，依然是采用“车轮战”，由观众和四位评委老师进行投票，最终票数最高者为总冠军。《欢乐喜剧人》节目组还邀请那些功成名就的喜剧人，让他们放下过去的荣誉，从零开始，重新上台竞技，这样就把竞争元素和喜剧艺术结合在一起。

四、丰富喜剧形式，促进共同发展

提起喜剧，大家首先想到的就是相声、小品、东北二人转，其实不然，我国的喜剧形式丰富多样，就像早期的《曲苑杂谈》就涉及了很多喜剧形式，包括了相声、小品之外的魔术、杂技、评书等。

《笑傲江湖》第二季中有个选手叫张霜剑，原本出生于魔术世家的他却玩起了默剧，他在节目中上演了世界级的肢体默剧，赢得了评委老师和观众的喜爱。台湾的钱氏兄弟用口技表演了荆轲刺秦和蒸汽机，带领观众穿越时空。来自于夜场的两名演员给大家带来了精彩的哑剧表演，提醒大家文明观影。

发掘多种喜剧形式，不仅有利于《笑傲江湖》这档电视喜剧节目的发展，更有利于促进我国传统艺术的发展。

五、结语

东方卫视《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》能在20余档喜剧节目中脱颖而出，其节目的创新得到观众的认可是重要原因。东方卫视联合电视台内外力量，充分吸纳创新资源促进节目发展，最终提升电视台的影响力和竞争力。

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本文系南阳师范学院spcp项目研究成果。

（作者单位：南阳师范学院。指导老师：周耀民）