浅谈黑色电影的内在社会进步性——以电影作品《日落大道》为例

□王海音

浅谈黑色电影的内在社会进步性
——以电影作品《日落大道》为例

□王海音

黑色电影通常用来描述风格晦暗、悲观且愤世嫉俗的内容，它以“黑”衬“白”，以“恶”辩“善”，在一定程度上对社会具有进步意义。比利·怀尔德的黑色电影《日落大道》将爱情故事描绘成幽暗、绝望的黑色王国，其反映的实质是对真实人性的剖解和女性地位的提升。

黑色电影；社会进步性；《日落大道》

一、黑色电影及其内在社会进步性

（一）黑色电影的建构

每当提及黑色电影，率先浮现在我们脑海中的是其视觉元素。分割画面、尖锐构图、昏暗色调以及表现主义布景等等，似乎都在将黑色电影指向“负能量”这个词。其实单凭视觉元素来判定黑色电影是一个误区，黑色电影的决定因素实际上还是叙事。通常黑色电影内容主题上都呈现出绝望、幽暗的倾向，与“善之中心”背道而驰。这也是中国鲜有黑色电影上映的原因，因为在传统儒文化指导下的中华文明通常是讲求善良、仁义的，它规避一切幽暗的东西。

（二）从黑色电影认识自我

笔者认为，黑色电影有其内在的社会进步性。“认识你自己”这句话是希腊德尔斐神庙门楣上的铭言，也是苏格拉底哲学原则的宣言。其本意是人要认识自身中的善，但在现代社会，我们更强调人要认识自身的恶。认识恶的本身是一种理智的思考和行为，它并不是叫人们去作恶，而是恰恰相反，认识自身的罪恶并控制它。黑色电影便是将人性的阴暗面剖开给你看，使得你直面它，理性地认识和思考我们的潜在犯罪冲动，甚至是残暴本能。

（三）从黑色电影关照人生

从现代主义荒诞派出现以来，创作家们就致力于描绘一个非理性、无意义的世界，这个世界充斥着绝望与荒诞。可以说，黑色电影的内涵与存在主义哲学是紧密联系的。存在主义伊始，海德格尔提出“我在故我思”，打破了笛卡尔“我思故我在”的藩篱，哲学研究不再囿于人的理性，而是转向整个人生。人生是存在的自我表现，人生无法回避焦虑、急躁、沉溺等情绪以及死亡这一最终归宿。黑色电影的内容体系就是在诠释存在主义的哲学观，打破好莱坞那套“爱情是美好的、好人有好报”的固有观念。

二、《日落大道》剧作分析

《日落大道》是好莱坞金牌导演比利·怀尔德的作品，讲述的是没落编剧乔为了躲避追踪，误入过气女演员诺玛的别墅，两人在编写剧本的过程中相爱，后又因诺玛的神经质渐生嫌隙，乔“背叛”诺玛，最后惨遭诺玛杀害，酿成惨案。全片有着典型的黑色电影的影像风格，黑白片的时代特质丝毫不影响影片视觉效果的表现。导演通过调整每一帧灰度的等级来构建自己独特的色彩语言。影片多运用低角度照明来营造一种阴森恐怖的氛围，同时大块的阴影也将影片引向幽暗。影片的主要场景诺玛的别墅在布置上也是在为影片的幽暗服务：极尽奢华却又低垂密集，随处可见巴洛克风格的配饰、厚重的天鹅绒窗帘……最令人心生寒意的是堆砌在房间各处的诺玛的照片，昏暗的光线使得她的脸看起来不仅不像天使甜心，反而更像是地狱使者。

诺玛是典型的黑色电影中的“蛇蝎美人”，或许可以用她在影片中一直执着要出演的“莎乐美”概括她。在王尔德《莎乐美》的文本中，莎乐美对约翰的爱是纯洁的，超越了伦理、道德的束缚。莎乐美的爱又是畸形的，她追求爱的手段十分激进。在一切努力都失败后，她诱使希律王砍下了约翰的头，仿佛这样就可以终生拥有她的爱人。诺玛与乔之间的关系就像莎乐美和约翰，可以说有一种互文性在其中。黑色电影中的蛇蝎美人往往美艳绝伦，她们危险、狠毒却又感性、神经质。除此之外，诺玛还有一个特点——十分富有。这些特质对没落编剧乔都有着致命的吸引力，但真正在一起后，问题开始显现。诺玛疯狂的占有欲和时不时爆发的神经紧张让乔透不过气来，他渴望拥有另一种自由的生活，于是他渐渐逃离这个压抑的女人。这种毁灭性的打击让精神崩溃的诺玛别无选择，最终杀害了乔。

三、《日落大道》的社会进步性

（一）女性自我的存在

黑色电影中，男人被身旁的女人“虐”十分常见。在《消失的爱人》中德西在性爱中被艾米割喉，《唐人街》中杰克被彻底打败。这不禁引发了观者对现代社会男女关系的思考以及对婚姻、爱情的审视与追问。其实从亚当和夏娃孕育人类到今天，男女关系的问题不断变化改写，但却是无解的。不停歇地思考才是人生而在世的使命与意义。女性在影像中不再是“他者”，而是真正地拥有了话语权，体现出女性地位的提升。女性逐渐冲破男权社会的藩篱，拒绝接受男性话语的定义和读解，女性终于真实清醒地拥有了自我。

（二）对现实的直面

《日落大道》真正经典之处，在于它对好莱坞类型化叙事的拆解。同样是爱情故事，观者在《日落大道》中看到的不再是《风月俏佳人》一样的浪漫世界。以往好莱坞在爱情片这一题材上总是在营造一个温馨甜美的梦，男女主人公最后一定会破除障碍走在一起。然而随着社会的发展，我们逐渐认识到这个梦是虚假的、不真实的，现实社会少有这样好的境遇。《日落大道》虽然仍从爱情故事讲起，但它没有给予观者任何梦幻的想象。男女主角之间的爱情关系建立在相互利用的基础上，两人合作的剧本对于他们的意义要大于爱情对于他们的意义。当乔离开时诺玛暴怒，归根结底也因为其对事业的彻底绝望。这场爱情充满了仇恨、嫉妒和报复。比利·怀尔德将爱情故事描绘成幽暗、绝望的黑色王国，大团圆结局不再，取而代之的是对真实人性的剖解。

1.罗卡.战后上海和香港的黑色电影及与进步电影的相互关系[J].当代电影,2014(11).

2.贠翁翁.黑色电影《日落大道》中的视觉元素解读[J].电影评介,2016(12).

(作者单位：南京大学文学院)