中国传统建筑文化在建筑设计中的应用研究探讨

冯 琦

（山西省城乡规划设计研究院工程设计中心 山西太原 030001）

中国传统建筑文化在建筑设计中的应用研究探讨

冯 琦

（山西省城乡规划设计研究院工程设计中心 山西太原 030001）

中国传统建筑文化历史悠久，现存了大量蜚声中外的著名建筑，传统建筑文化的精华对于当代建筑设计有非常重要的指导意义。文章通过研究中国传统建筑文化，来探讨传统建筑文化对于当下建筑设计的影响与借鉴作用。

传统建筑文化；借鉴作用；建筑设计

多姿多彩的中国传统建筑艺术，以其辉煌灿烂的成就成为中国古文明的组成标志之一。中国最早的史前建筑，诞生于距今约10000年的旧、新石器时代之交，而最早显现出初步的关于美的建筑则出现于公元前4000年新石器时代中期。从一种结构体系而言，中国传统建筑终结于二十世纪初。

在漫长的发展过程中，中国传统建筑始终完整保留了体系的基本性格，从原始的巢居、穴居开始，到木构架结构成熟，建筑种类繁多、功能齐全，并且历久而弥新。从其全部历史可以分出几个大的段落，如商周到秦汉，是萌芽与成长阶段，秦和西汉是发展的第一次高潮；历魏晋经隋唐而宋，是成熟与高峰阶段，唐宋的成就更为辉煌，是第二次高潮，可以认为是中国传统建筑的高峰；元至明清是充实与总结阶段，明至盛清以前是发展的第三次高潮。

在发展过程中，中国传统建筑艺术形成了多样化、多层次的模式。中国传统建筑主要包括如城市、宫殿、坛庙、陵墓、寺观、佛塔、石窟、园林、衙署、民间公共建筑、景观楼阁、王府、民居，长城、桥梁大致十五种类型，以及如牌坊、碑碣、华表等建筑小品。它们除了有前述基本共通的发展历程以外，又有时代、地域和类型风格的不同。而且，中国各少数民族建筑也都各具异采，大大丰富了中国建筑的整体风貌。

一、中国传统建筑的特点

中国传统建筑艺术与技术在历史发展的主要潮流中，无论是材料还是工艺，内涵还是形式，都异于西方以柱式为主轴的建筑发展模式。

木构架结构是中国传统建筑的主要结构方式，并由此决定了中国传统建筑的各种平面与外观都是与木构架结构相适应的特点。以“间”为单位构成单座建筑，再以数个单座建筑为单位围合成庭院，进而以庭院组合成各种建筑组群，这是中国传统建筑的组群布局规律。

在艺术形象方面，中国传统建筑从整个形体到各部分构件，都达到了建筑功能、结构与艺术的高度统一。譬如斗拱作为中国传统建筑的典型构件，不仅仅是为了美观，它更重要意义时它的结构作用，并通过它标志建筑的等级。再如：宫殿、庙宇等建筑富丽堂皇，而民间建筑则朴素、灵活。

中国传统建筑特别重视群体组合的美。因此，中国大型的古代建筑群体，就如同一幅巨幅中国画，欣赏时，可以由外至内，逐步展开其变化的空间，并了解建筑的全貌，而观者的心情也会随着高潮的出现而跌宕起伏。群体组合常取中轴对称的严谨构图方式，但有些类型如园林、某些山林寺观和某些民居则采用了自由式组合。

中国传统建筑主张“天人合一” 。与其他建筑体系更强调人工与自然的对比不同，中国传统建筑基于与自然高度协同的中国文化精神，热爱自然、尊重自然，镶嵌在自然中，仿佛是大自然的一个有机组成。这在中国各建筑类型中都有明显的反映，如城市、村镇、陵墓或住宅的选址和布局等，并上升到一定的理论高度，“风水”学说就是其集中代表。注重与自然高度协同的观念在园林中更有突出的表现，所以中国古典园林属于自然式。

中国传统建筑的另一个特点是使用强烈的原色装饰。琉璃瓦的屋顶，有黄、绿、黑等多种颜色，而且在同一屋顶上可以利用剪边等手段使屋顶、屋脊的色彩产生变化和对比。红色的墙壁，红、栗、黑、绿等色彩的梁、柱以及檐下绚丽的彩画，构成一幅中国传统建筑所特有的华彩效果。

二、中国传统建筑文化对今天建筑设计的影响

中国传统建筑的高度成熟与伟大成就及其建筑艺术理论与建筑哲理对我们今天的建筑设计研究也有重要的指导意义。传统建筑文化对现代建筑的影响一直是建筑界重要的课题，我们也从不同角度领悟到传统建筑文化在现代建筑中应用的多样性与复杂性。传统建筑文化在现代建筑中的应用手法大致可分为传统符号的运用、传统形制的运用和传统材料的运用。下文将传统建筑文化在现代建筑中的创作手法结合实例作一系统化的分析。

（一）、传统符号在现代建筑中的应用

所谓符号即是用一种明确的信息单元来表达一些概念和具体事物内涵。建筑中的传统符号则是通过一种高度概括和提炼的方法，以某一公认的具有代表性的图案或造型来强调民族传统和地方特色。真正尊重传统的建筑并不是简单的复古，更不是传统符号的简单叠加和堆砌，而是恰当地把握传统的神和意，抓住其文化的精髓与内涵。

（二）、传统形制在现代建筑中的应用

形制, 常指器物或建筑物的构造和形状，即形式上的模式。建筑作为人类文化的一部分，要从整体上体现民族特性，就需将传统形制通过各种原型进行演化、拼贴、从而叠合成具有时代精神、又兼顾传统形制的新建筑，对传统的理解不应仅仅停留在形式的表层结构上，而要通过多方面感悟、从深层结构来表达对传统文化的认识，从而构建新的建筑形式。

国内关于传统形制的应用实例较多，其中颇具代表性的要数北京香山饭店、曲阜阙里宾舍和北京的菊儿胡同。根据我们的研究，传统形制应用可分三种类型：传统群体布局形制、传统园林形制和传统居住形制。

中国古代建筑有着丰富的群体布局形式，在世界建筑史上成就杰出，将这一传统风格发扬光大,具有重要的意义。戴念慈先生主持设计的曲阜阙里宾舍与孔府、孔庙建筑融为一体，有着一致的传统形制,是体现传统建筑群体形制的一个成功实例。曲阜孔庙是国家重点保护单位，在整个建筑群中应占主导地位，其周围建筑应在形制上与之协调统一。而阙里宾舍作为规模较大的新建建筑，正是在这一点上达到了与孔庙的完美呼应。整个宾馆只有两层，形制上借鉴传统的群体院落组合，采用多进院落布局，建筑错落有致，空间辗转丰富、轴线主次分明。中轴线突出，左右不完全对称却又不失均衡，院落庭院式布局较为自由，却有主次轴线贯穿，使疏密结合、多向进深的建筑群，在轴线的导向下，体现出丰富而有序的群体风格。

对传统文化的继承还有一种，便是材料上的运用。随着科学技术的突飞猛进，各种新的高科技材料不断地呈现出来。但新材料的更新与发展，并不意味着对传统材料的摒弃，从考虑当地的文化背景与环境氛围出发，适当地运用传统材料，既能节省资源,又能达到意想不到的效果，使传统材料在提炼与简化当中得到延续，从而发挥着积极的作用。

譬如自古以来,长江以南地区一直以竹子为建筑材料。竹材也因此成为中国南方传统文化的象征。长城脚下的“竹宅”，就是利用传统的材料——竹子来传达建筑文化内涵的。这种未经油饰的传统材料反映出长城所具有的传统意义和传统房间的形态。在整个设计中，建筑的主体结构仍然采用现代的材料，即钢和混凝土框架的混合结构，墙体为砌体填充墙。竹子在这里作为划分空间的手段，竹隔栅象征性地表达了长城具有“墙”的寓意。其外部的竹雨帘，长短不一，翘曲变化，造型与材料有机结合。竹子的使用为的是要传达一种传统文化意境来满足视觉的需求，因此在建造中不经油饰，而是突出竹子的自然颜色和机理。在这样具有传统文化意境的空间中，会产生古代文人读书品茶的雅兴。综上所述，我认为在传统文化的借鉴上，并不是单纯采用某一符号、某种形制或某些传统材料，而是要将几方面有机结合，整体权衡，把握适度，才能产生出更好的设计思路，才能使我们的设计既有传统意识又富有时代精神，更具有创新的品质。因此在设计的过程中，我们应该把起点放在传统与现代的时空坐标上，建构现代与传统的结合点，其实探究传统与现代并不是为了区别新与旧、是与非，我们珍视历史遗产是为了探索明天，创造未来。

[1]赵永新，建筑文化与传统建筑的交融，中国建筑工业出版社

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1007-6344（2016）08-0065-01