《八恶人》的镜头语言分析

孟静 葛晨曦

[摘 要] 昆汀·塔伦蒂诺是当今世界最具影响力的电影导演之一。1992年，昆汀凭借《落水狗》在影坛崭露头角；1994年，他执导的《低俗小说》在戛纳电影节上一举夺魁，再次证明了昆汀的导演才能；2016年，昆汀带着自己的新作《八恶人》强势来袭，给观众带来了持续不断的银幕惊喜。本文即以《八恶人》作为打开昆汀电影世界的一把钥匙，从镜头运用技巧、黑色影像特质、镜头下的反思三个方面展开，探讨这部影片的视觉风格。

[关键词] 《八恶人》；昆汀·塔伦蒂诺；镜头语言

昆汀·塔伦蒂诺是当今世界最具影响力的电影导演之一。1992年，昆汀凭借自己的处女作《落水狗》在影坛崭露头角，从此正式走上了导演之路；1994年，他执导的第二部影片《低俗小说》在戛纳电影节上一举夺魁，再次证明了昆汀的导演才能；在此后二十多年的时间里，他陆续推出了《杀死比尔》《无耻混蛋》《被解救的姜戈》等多部影片，树立了自己的影像风格；2016年，昆汀带着自己的新作《八恶人》强势来袭，给观众带来了持续不断的银幕惊喜。本文即以《八恶人》作为打开昆汀电影世界的一把钥匙，从镜头运用技巧、黑色影像特质、镜头下的反思三个方面展开，探讨这部影片的视觉风格。

一、镜头运用技巧

《八恶人》以美国内战结束数年后的怀俄明州作为叙事背景，讲述了在山口的一家驿站里，身份各异的恶人之间展开生死之战的西部故事。昆汀在这部电影中一如既往地延续着自己影片的风格，在非常规的叙事结构下讲述边缘人物的荒诞生活，呈现了鲜明的后现代主义特征。[1]除此之外，《八恶人》在镜头语言的运用与调度上也具有自己的特色，令人过目难忘。

首先，昆汀运用复杂多变的镜头语言来营造氛围、塑造人物形象。在电影拍摄的过程中，导演会根据自己的需要来设计镜头语言，以此来完成影片的叙事。多样化的镜头语言运用直接影响电影的影像风格，凸显出导演个人的电影特色。昆汀就是一位善于用电影语言来讲述故事的鬼才导演。在他的电影世界中既有建构空间环境的长镜头、空镜头，也有刻画人物形象的特写镜头、闪回式镜头等。这些镜头语言在昆汀推、拉、遥、俯等拍摄手法下完美地交织在一起，构成了一个个极具昆汀色彩的影像王国。影片《八恶人》一开始就通过镜头之间的巧妙切换，将电影的空间环境全景式地呈现在观众眼前。厚厚的积雪覆盖着美国西部的落基山区，大片大片的乌云笼罩在荒野的上空，给人一种压抑、窒息的感觉，整个怀俄明州显得了无生气。这时，一个耶稣像的特写镜头伴随着诡异的背景音乐出现。接着镜头在平移的过程中缓缓地向后拉伸，导演通过这种手法将一个完整的耶稣像呈现在电影画面中。昆汀用他精心设计的镜头语言展现了故事发生的背景环境，奠定了整部影片凌厉的叙事基调。而在表现人物心理时，昆汀则采用闪回式的镜头语言来刻画人物，这在沃伦少校激怒将军斯密瑟的时候表现得尤为明显。沃伦少校为了寻找正当理由杀死老将军，他采取迂回战术，通过侮辱老人死去的儿子来使老人掉进自己的圈套中，最终如愿地杀死了将军。在沃伦少校讲述他与将军儿子相遇这一情节时，昆汀以闪回镜头的组接插入了人物想象当时情景的画面，揭示了将军此刻内心的波动。

其次，《八恶人》在镜头的调度与衔接上体现出拼贴化的视觉风格。昆汀作为美国后现代主义的代表人物之一，他的电影体现出鲜明的反叛传统叙事策略的精神。[2]在传统的电影中，导演大多采用线性叙事策略，按照事件发展的时间顺序来组织情节。但是在后现代主义的电影叙事中，打破常规电影的叙事结构，采用非线性的叙事手段来讲述故事成为其主要特征。昆汀从他导演的第一部影片《落水狗》开始，便突破时间的限制，在迷宫般的叙事结构下展开情节，体现出典型的后现代主义叙事特色。在颠覆传统叙事模式的情况下，昆汀影片在镜头的调度与衔接上体现出拼贴化的视觉风格，这与电影非线性的叙事策略相得益彰。电影《八恶人》秉承昆汀导演一贯的叙事风格，将整部影片切割为六个章节，分别是去红石镇的最后一辆车；俩大兄弟；明妮的男装店；多莱歌有个秘密；四个路人；黑人、白人的地狱。电影前四章主要以单线叙事为主，讲述赏金猎人约翰·鲁斯带着他抓获的逃犯在去往红石镇途中先后遇到了两个寻求帮助的路人，最终四人和车夫乘着一辆马车同行。由于天降暴雪，他们来到一家驿站休息，在这里遇到了另外四个有着不同身份的人。一杯毒咖啡点燃了影片的第一个高潮，原本平静的小店此时危机四伏。第五章作为故事的补充内容，以倒叙的手法插入几天前发生在店里的命案，揭开了几位不速之客的真实身份。第六章则接着第四章的情节，继续讲述驿站里恶人之间的厮杀故事。很明显，影片在一条主线的基础上，又“节外生枝”，巧妙地将六段故事拼合在一起，构成了一个完整的叙事系统。

二、黑色影像特质

影片《八恶人》通过精心设计的镜头语言、碎片化的叙事手法讲述了四名恶人为了从赏金猎人手中救出自己的同伴而大开杀戒，最终在驿站中避难的所有人都难逃一死的故事。在这部影片中，昆汀一如既往地将暴力元素融入其中，极力渲染血腥的杀戮场面，给观众带来强烈的视觉冲击。[3]随处可见的罪恶与暴力因子充斥在影片《八恶人》中，在视觉上呈现出黑色影像风格，彰显了暴力美学的艺术特质。

首先，昆汀通过多样化的镜头语言真实地呈现暴力场面，具有浓厚的后现代主义色彩。从处女作《落水狗》的初露锋芒，到奠基之作《低俗小说》的一鸣惊人，再到《被解救的姜戈》的大获全胜，暴力元素始终贯穿在昆汀导演的作品之中，成为昆汀电影的一大特色。同样，影片《八恶人》也是一场视觉上的暴力盛宴，在激烈的矛盾冲突下演绎着恶人之间的争斗。在这部影片中，导演通过巧妙的镜头语言直观地刻画暴力场面，将暴力表现得淋漓尽致，极具视觉冲击力。片中第四章主要讲述了约翰·鲁斯与车夫毒发身亡、沃伦少校查找真凶的故事。藏在地下室的乔迪偷袭黑人少校沃伦，朝他的下体开枪。随着沃伦的一声惨叫，影片进入高潮阶段。之后，场面一度混乱。绞刑官开枪射伤了红石镇的治安警官，而治安警官立刻开枪还击杀死绞刑官。昆汀在处理这一情节时特意选用慢镜头来刻画暴力场面，这在一定程度上消解了暴力的残酷与恐怖。而第五章呈现的暴力场面又与之前的影像风格大不相同。四个亡命之徒为了救出同伴多莱歌，于是来到山口的驿站，准备潜伏在这里。为了顺利地实施计划，他们残忍地杀害了驿站里六个无辜的人。导演通过干净利索的镜头衔接与剪辑方式展现了四个恶人之间完美的配合过程，给人一种一气呵成的畅快感觉，极具昆汀特色。

其次，《八恶人》的黑色影像特质还体现在电影呈现的荒诞风格上。在昆汀的电影世界中，除了具有暴力美学的特征外，他还善于通过戏谑、调侃的方式表现边缘人物的生活遭遇，这成为昆汀电影的重要叙事内容。[4]怪诞的人物形象、另类的叙事题材、杂糅的故事类型共同构成了昆汀电影的艺术风格——具有鲜明的个人特色，透露出浓郁的荒诞色彩。昆汀电影中的荒诞既体现在人物性格的刻画上，还表现在充满游戏色彩的暴力事件上。在电影《八恶人》中塑造了一个神经质的女谋杀犯多莱歌形象。多莱歌被赏金猎人约翰抓到，准备把她送到红石镇施以绞刑。但她看起来一点都不害怕，时而疯疯癫癫地大笑，时而风情万种地勾引对面的少校，时而委曲求全地承认自己的错误。总之，这样一个性格古怪的女性人物的存在增添了影片的荒诞气息。此外，影片中人物无铺垫的死亡方式也是电影呈现荒诞风格的另一个重要原因。在昆汀的电影中，暴力事件随时都有可能发生，死亡也在所难免。但是，在昆汀的大部分电影中，人物的死亡总显得十分突然，令人感到措手不及。在影片《八恶人》中，死亡事件在接连不断地发生：沃伦在确定鲍勃撒谎时二话不说就给了他四枪；从地下室中缴械投降的乔迪，刚出来就被沃伦少校一枪击毙，鲜血和脑浆四溅。影片中呈现的人物死亡方式正如沃伦少校所说的那样，“没有警告，也没有迟疑，直接给你一枪”。

三、镜头下的反思

电影《八恶人》将人物置于相对幽闭的空间中，在凄厉的叙事基调下讲述着恶人之间的生死大战。这部影片秉承昆汀导演的一贯风格，将黑色幽默与暴力美学融入其中，在怪诞的情节与对话中描写荒诞的人生。昆汀以嘲讽、戏谑的态度来审视人性，以游戏化的方式来表现暴力，在碎片化的叙事结构下描绘着一幅丑陋的人性画卷。

首先，影片《八恶人》具有鲜明的政治隐喻色彩。影片将故事发生的背景设置在美国内战结束后不久，此时战争所带来的创伤还未完全消退。《八恶人》中每个人物都有着各自的身份，其中与南北战争有关的人物分别是：马奎斯·沃伦少校、治安官克里斯·马尼克斯、斯密瑟将军。由于政治立场不同，这几个人之间的矛盾在不断升级。在马车上，少校与治安官之间处于对立的状态：沃伦原本是北方军少校，而治安官则是南方军军官厄斯金的儿子。而到了驿站之后，矛盾的焦点则转移到了少校与将军身上。斯密瑟是南方联军的长官，仇视黑人。在绞刑官莫布雷的提议下，驿站被分为了两个区域：一方是以少校为首的北方势力，一派是以治安官、将军为首的南方势力。很明显，影片通过人物政治身份的不同，将历史浓缩在这一间小小的驿站中，充满了浓郁的象征意味。南北战争由最初的统一国家而逐渐演变为解放黑奴的战争，虽然黑奴最终争取到了自由的权利，但是根深蒂固的种族歧视却未随着战争的结束而结束。《八恶人》中，黑人沃伦这一形象很好地说明了这一点。沃伦称他有一封林肯写给自己的信，他以此来消除白人的警惕，获得尊严。但是治安官则当着众人的面羞辱少校，认为这封信是假的，沃伦并没有据理力争，而是承认自己撒谎，这令约翰恼火不已。少校的一句“如果你知道我说谎，还会让我上马车吗”，实际上就揭示了黑人与白人之间水火不容的种族矛盾。

其次，昆汀在影片中还对复杂的人性进行了思考。在昆汀的电影中，他绝少对人物行为做出道德上的评判，只是通过冷静、客观的镜头语言将画面呈现在观众眼前，是非曲直由观众自己评定。影片《八恶人》就是如此。导演将自己的所思所想巧妙地融入画面、情节之中，这为解读影片提供了巨大的阐释空间。电影开始时在缓慢的镜头推移下呈现了一个被积雪覆盖的耶稣像。因为世人都有罪，亏缺了神的荣耀，于是要接受惩罚。仁慈的耶稣为了救赎人类，甘愿被钉在十字架上，以此来洗清人们身上的罪孽。但影片中出现的耶稣像如同被死神勒住了脖子一般，显得十分诡异，影片正是在这样的叙事基调下开始了整个故事。天降暴雪，去往红石镇的一辆马车不得已住进了“明妮的男装店”里。除了他们以外，店里还有几位不速之客。驿站到处都弥漫着死亡的气息，危机一触即发。驿站里的八个恶人，每个人为了活命都心狠手辣，于是在驿站里上演了一场场精彩绝伦的好戏。毒咖啡事件、地下室袭击事件使得影片高潮迭起，给观众带来强烈的视觉震撼。当流血不止的沃伦与中了子弹的克里斯绞死谋杀犯的时候，他们没有流露出一丝不忍与怜悯，有的只是无情的嘲讽和他俩脸上满意的笑容。最终驿站血流成河，真成了黑人与白人的地狱，因为谁也没有逃过死亡的厄运。

在昆汀的电影作品中，荒诞的人物形象、迷宫般的叙事策略、极力渲染的黑色暴力共同构成了其影片与众不同的艺术魅力，呈现出鲜明的后现代主义色彩。在《八恶人》这部影片中，昆汀一如既往地秉承自己的影像风格，在多样化的镜头语言下展现血腥的暴力场面，讲述着恶人之间的残酷争斗，以此来刻画复杂的人性，寓意深远。

[参考文献]

[1] 蓝凡.后现代电影的“后式”风格[J].艺术百家，2014（04）.

[2] 赵阳磊.后现代主义的黑色光芒[D].曲阜：曲阜师范大学，2013.

[3] 刘彦娟.探析昆汀·塔伦蒂诺电影作品中的暴力美学[J].电影文学，2014（01）.

[4] 沈丹.异曲同工的“黑色”力量[D].重庆：重庆师范大学，2013.