论中国电影中的戏曲元素

付炜炜

【摘 要】中国电影在诞生之时就和我国传统戏曲存在一定的关系，中国电影在发展的过程中，对于外国比较先进的经验进行借鉴和学习，与此同时，也不断吸取我国传统文化的精华。本文主要对我国电影发展中戏曲元素的运用进行阐释。

【关键词】中国电影；戏曲元素；音乐

中图分类号：J90 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0167-02

当前的一些电影、话剧、流行音乐当中，都会适当地掺入一些戏曲元素，例如：电影《霸王别姬》当中就引用了大量的戏曲元素，使电影作品更加具备内涵和文化底蕴，受到观众的青睐，对于我国的戏曲文化也是一种良好的传播，使戏曲和观众的距离越来越近。在电影作品中加入戏曲文化，使其更加具备文化色彩，电影画面也会变得更加生动，使主人公的形象更加鲜明。本文主要结合陈凯歌导演的《霸王别姬》这部电影，探索中国电影中引用戏曲元素的相关问题。

一、中国电影和传统戏曲的历史渊源

我国诞生的第一部电影《定军山》是主要由京剧《定军山》的一些片段组成的短片，它是我国最早意义上的戏曲片，和传统的民族戏剧进行了有效的结合。在这之后，我国戏曲影片开始繁荣发展起来，后来先后出现了昆曲《春香闹学》和京剧《天女散花》等戏曲影片，都得到了观众的青睐，这就说明中国戏曲和我国的电影的关系非常密切。

二、中国电影借鉴和发扬我国传统戏曲

戏曲属于我国传统的艺术样式，其自身具有写意性和虚拟性，即使是在日常生活中一个再普通不过的动作，都具有一定规范的舞蹈动作。电影和戏曲在叙事模式以及艺术等各个方面，具有许多相似的地方，但是它们之间也存在一些明显的差异，戏曲主要根据以假定性，而电影需要很长的逼真性；戏曲属于是高度夸张的，在服装和脸谱等各个方面都着重写意，而电影的每一个细节都注重逼真和高度的生活化。我国电影在发展伊始就和传统的戏曲具有长久的渊源，戏曲因素在一定程度上促进着我国电影的发展。但是在另一方面，也会起到限制的反作用。我国曾经对电影观念进行矫正，想要丢掉戏剧元素，但是这样的矫正太过偏激，如果一味地追求电影技巧为基础，一味地想和世界进行接轨，将我国传统的戏曲和文学功底抛弃，就会导致中国电影走入另一个误区，就不能很好地利用电影去讲述一个故事，也不能创造出一流的电影经典作品。

我国传统的戏曲对于电影具有十分深刻的影响，我国一些优秀的影片对于中国的戏曲和文学都进行借鉴和发扬。电影故事可以以古典戏曲作为底本，一些对这些故事熟悉的观众会产生很大的亲近感，提高了电影的吸引力，可以将摩登元素适当地融入进去、有效地增强电影的故事性，以符合当代观众的需求。周星驰的经典电影《唐伯虎点秋香》，就是从我国民间的一部戏曲改编的，电影将戏曲的传统进行有效的沿袭，而电影的最大的特点就是充满了戏剧性和无厘头，影片伴随着京剧的锣鼓声开场，使观众产生身临其境的感觉，但是整部电影充满了现代感，非常搞笑。电影中具有明显的戏曲元素，例如在电影中的打斗场景当中，就会出现戏曲中“甩发”的技巧，最后唐伯虎来辨别秋香的时候，主要是利用诗句来辨别，这是戏曲中所存在的情节。周星驰的《唐伯虎点秋香》，将电影和戏曲进行完美的嫁接，这也是它成为经典的一个原因。

三、以《霸王别姬》为例，探索中国电影中的戏曲元素

（一）电影中的人物形象。电影中主要包括两种戏剧人物，一种就是以戏曲作为职业的角色，另一种就是以戏曲为基础，在电影中出现的人物。在陈凯歌的电影中，将这两种人物进行有效的结合，将主观和客观进行结合，成功地塑造出电影中人物的命运。

程蝶衣是《霸王别姬》中的灵魂人物，他的性格具有很强的宿命色彩，命运的转折充满了戏剧性，其悲剧性的人生在张国荣的演绎下更具光彩。程蝶衣的原型就是梅兰芳和程砚秋的综合，在《霸王别姬》中，程蝶衣大多数的扮相和唱腔都是在模仿梅兰芳，但是在剧中程蝶衣的生平经历和梅兰芳并不相像，而是借鉴了程砚秋的生平。其中程蝶衣的童年经历和程砚秋的如出一辙，都是在六岁时被家人卖到梨园，而且他们的小名都叫小豆子。

张国荣以他俊美的外表为电影增添了光辉，他对程蝶衣的性格和气质的诠释堪称完美，为电影赋予了一种独特的纯。在电影中，袁四爷赞叹程蝶衣，说他扮演的虞姬就好像真人还在世一样。程蝶衣正是由于他自身孩子般的天性，一步步走进了深渊，他最可悲的地方就是人戏不分，最终导致自己走向毁灭。张国荣扮演的程蝶衣是无法超越的，在他的身上既可以看到梅派的华丽，也可以看到程派的落寞。

（二）电影中的戏曲造型。电影中大量引用戏曲造型方面的重要元素，戏曲中的人物造型和场景设计的运用，对于人物形象的塑造都会起到积极的作用，可以给观众留下比较深刻的思考。《霸王别姬》是对我国京剧的全面、立体的展示，将京剧中各种各样的元素进行充分地利用和吸收，使其具有非常特别的造型感，将复杂的人性在电影中充分地阐释出来。

在电影中，最直观的戏曲造型即是服装和道具，电影《霸王别姬》刚开始的时候，程蝶衣和段小楼身着戏中的衣服，将他们的身份特征表现出来，二人的关系是从唱戏开始的，也是从唱戏结束的。值得一提的是，程蝶衣的虞姬造型是梅兰芳版的虞姬造型。

戏曲中有一个非常重要的造型就是脸谱，这是一种具有我国民族特色化妆方法，每一个特定的戏曲角色都具有独特的谱式，利用脸谱可以反映出一种类型的人。在《霸王别姬》中，其剧情主要围绕着中国戏曲中男旦的脸谱，程蝶衣最开始是非常拒绝男旦这个脸谱的，但是最终却主动去认同这个脸谱，甚至将自己的性别也弄混淆，在电影中脸谱还原了传统的京剧的扮相，也将人物的命运表现出来。

电影中的念白结合特殊的表情和造型，将人物的思想和性格准确地传达出来。在戏曲中，念白和唱腔经常是相互衔接的，可以将人物的内心独白准确的表达出来。在《霸王别姬》中，这一元素被巧妙地得到运用，使剧情得到发展，将人物的情感准确地表达出来，对其内心进行剖析。在电影的前半段，小豆子总是将《思凡》中的一句“我本是女娇娥，又不是男儿郎”念成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，这个时候小石头用烟袋狠狠地戳他的嘴，强迫小豆子进行性别意识的转化，让观众直白地观看了他的痛苦。

《霸王别姬》的舞台造型艺术设计会给观众带来一种错觉，戏曲的歌舞造型在人物的性格和行动中都有所体现，在电影中设置戏台空间，和演员的演绎进行结合，让在电影院看电影的观众产生在戏院看戏的感觉，从而产生双重视觉。影片以程蝶衣出演京剧《霸王别姬》为主要线索，在电影的整个音乐设计当中很自然地就融入了京剧音乐的元素，让几种不同文化背景的音乐进行相互碰撞，将人物的命运和心境进行描绘，加深了影片跌宕起伏的效果。

四、结语

综上所述，本文对我国电影中融入戏曲元素的相关问题进行具体的描述，主要是以陈凯歌导演的《霸王别姬》为典型案例，对其中融入的戏曲元素进行具体的论述，希望可以对我国戏曲电影的发展起到积极的促进作用。

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