长号演奏中唇颤音的演奏技巧分析

常黎芳

长号演奏中唇颤音的演奏技巧分析

常黎芳［1］作者简介：常黎芳（1979～），沈阳音乐学院长号专业讲师。

［内 容 提 要］长号作为西洋铜管乐器中的一种，其发展历程较为久远。长号最大的特点是拥有卓越而突出的音色，这种音色使其成为铜管乐器中不可或缺的一种，并得到了众多演奏者的喜爱。长号在强奏时呈现出来的音色高亢且嘹亮，能够展现一定的气势，创造出一种辉煌而雄伟的气氛，同时长号在经过弱奏时又会显得温婉而柔情，给人一种柔情似水的感觉。这也是因为长号在强奏和弱奏时所呈现出来的完全不同的一种音色特点，能给乐队演奏带来非常重要的音色角色。而长号发出的声音与演奏者的姿势、口型、呼吸等因素都有着息息相关的联系，所以一旦演奏者正确掌握长号的演奏技巧，那么则会通过长号这种乐器呈现演奏者不一样的气质和内涵。本文将重点通过长号的内涵阐述，对长号演奏中唇颤音的特点进行分析，并对长号颤音演奏技术发展的历史意义与现状进行阐述，从而更好地认识长号演奏中颤音技术的正确运用。

长号演奏/唇颤音/演奏技巧/分析

在当前时代的发展下，要做到对中音长号进行出色的演奏其实非常不易，而且有关长号演奏具体技巧分析的研究也甚少，包括对中音长号的了解以及相关作品的演奏风格及演奏特点都没有太为深入的认知。但随着音乐家对作品演奏风格以及精神文化水平追求的质量提升，开始对长号的演奏有了更深层次地理解、认识和实践。在18世纪左右，中音长号被广泛应用在铜管乐队中，并逐渐开始让次中音长号成为过渡。当前在世界范围内，对中音长号能够精通并熟练演奏的演奏家非常少，这也是因为这种乐器的音色是一种独特而无法模仿的。在世界音乐文化不断发展的过程中，人们逐步对长号的演奏技巧有了更清晰地认识。

一、对长号含义以及长号唇颤音特点介绍

（一）长号的基本介绍

长号主要由两部分构成，第一部分是附有杯形嘴的圆柱形号管，并在其三分之一的部分开始往外延伸，最终形成喇叭状的口，这种设计也是长号最具特色之处；另一部分则是插在号管中的U型伸缩管，在演奏的过程中，演奏者通常是左手拿住乐器，然后右手把伸缩管掌住，并通过伸缩管的伸缩来进行音色的控制，因此这个伸缩管是长号非常关键的一个部分，演奏者将其拉出或收缩，对长号的号管长短进行相应的变化，从而形成不同音调的泛音列。长号的伸缩管一般具有七个把位，每伸长其中一个就会降低半个音调。通常情况下长号会分为高音长号、中音长号、次音长号与低音长号四种，最经典的是莫扎特以及贝多芬谱写的著名的长号三重奏作品，成为后人学习与借鉴的经典之作。

（二）长号唇颤音的特点

长号又俗称为伸缩管，从其结构设计上来讲，是唯一一种没有通过技术完善所形成的一种铜管乐器。其音色变化主要是通过滑管来改变号身长度。因此对长号演奏技术的控制主要是通过这种长号上的伸缩管构造来产生一定的关联性，这种联系可能会导致演奏者在进行长号演奏时，存在一定的问题，包括演奏技术上不可能绝对的灵敏和受演奏者控制。而颤音演奏是长号的一种典型装饰音。很多人一开始在学习长号时会感到很困惑，不知道如何开始，究其原因主要是因为长号的颤音不好控制，因为长号的颤音并不能通过手的轻微动弹即可解决，而是需要完全凭借演奏者的嘴才能有效完成，这也就无形之中对演奏者的嘴部肌肉以及下颌的协调运动配合有一定的要求，这种要求相对于其他乐器来讲，是有较大难度的。与此同时，由于受到泛音音程关系的限制，长号只有在七、八、九级泛音以上音区才能够演奏出传统复合要求的二度颤音，这也就表明无法完整演奏出中音区或低音区，仅仅能够对包括二度颤音效果的三度、四度等颤音进行演奏。所以这样看来，长号的独特之处也即显而易见，这也是长号的结构所形成的一种特殊优势，使得演奏者在演奏过程中存在一定的困难，所以作为长号演奏家在演奏一首作品时，是克服了不少难度和困难才能完成，也是经过了反复地细心练习才可以达到长号演奏效果的。

二、长号演奏中唇颤音演奏技术的发展过程与现状

长号最大的特点是其伸缩管，这种构造的技术特点也决定了这种乐器的演奏难度。在长号作品的演奏中，长号的发展离不开颤音技术的存在，这种颤音技术增添了长号作品演奏过程中更具有特色的一面，尤其是在现代的长号作品演奏中，演奏者对长号进行演奏过程中，不仅是对作品的演奏，更是对自己在长号演奏技艺能力和别具一格的技术风范的一种表现，所以就加入了大量的对唇颤音的运用来呈现。长号演奏从过去一直延伸到现代的唇颤音演奏技术的过程可以分析出，唇颤音的演奏技巧是长号演奏最为关键和核心的部分，但目前世界对长号在演奏过程中的唇颤音技术的研究还较为薄弱，并没有较为成熟的研究资料来对这种技术进行更好地完善发展。但就目前我国的长号演奏教学情况看，很多专业老师对学生在演奏过程中唇颤音技术的误解以及学生在学习过程中所逐渐养成的技术习惯，都会对未来长号演奏的唇颤音技术的发展带来或多或少的影响。很多学生在演奏针对唇颤音谱写的曲子时，存在演奏难度不能自行解决的问题，使得长号演奏技术没有得到相应的发展提升。所以为了长号演奏技术的发展，必须重视唇颤音技术的认知和演奏技术的练习。

三、长号的演奏技巧

（一）长号演奏的音准技巧

在音乐中，音色是否准确直接关系到整个音乐作品是否动听和成功，而音准在具体的演奏中是指通过乐器演奏发出的高音能够相互形成一定的率制，相互呼应。因此，音准也是直接关系到音乐是否能够在乐器美妙的演奏中呈现出美感的根本条件。所以在生活中常说一首歌曲是否动听，首先考虑的其实是音准是否到位，如果音准非常到位，那么音乐所呈现出来的效果格外动听和有价值。而同理，长号通过伸缩管的伸缩变化来对高音音色进行调节变动，所以控制音准会有一定的难度，但其重点是通过反反复复地练习和摸索则可以不断对音准进行完善，另外通过多听一些优秀演奏者的演奏会或是音频录音来对自己的音准把控进行锻炼和学习滋养。

（二）长号演奏的口型技巧

在进行长号演奏的过程中，发音是否准确与演奏者的口型有着必然的联系，也是这种必然性使得长号的音色会有不同的效果呈现。对于这个口型与发音之间的关系，需要强调的是这种口型并不仅仅是嘴唇吹奏形状，还需要通过牙齿、颧骨以及下巴之间的配合协调才能完成。所以作为长号演奏者，其根本基础是做好对口型的学习，并不断通过长时间的练习和摸索来掌握到口型对音准的影响。不同的人演奏长号的口型技巧不一样，所以口型的技能也是千变万化，只能因人而异，形成一种特殊的个人技巧。另外，长号的演奏需要巨大的肺活量，这也是长号音准效果的重要决定因素，吹奏者的气息大小直接对吹奏出来的音准效果产生反应。所以长号演奏要不断加强、提高自身的肺活量，满足在吹奏中所需要的足够的演奏发声能源，并控制好在演奏过程中的气息，这也决定着一个演奏者的乐器演奏水平。

四、长号演奏中唇颤音的演奏技巧分析

（一）较为落后的唇颤音练习方法缺陷及解决对策

在长号的演奏过程中，唇颤音演奏会产生一定的快速连音陷阱，因为铜管乐器连音演奏主要是通过上嘴唇与下嘴唇之间进行自然地闭合，来形成一定的震动，而消除音与音之间明显的连接痕迹，这种上下嘴唇之间的闭合协调是为了长号演奏出来的效果能够让曲子更加动听和美妙，更加具有一定的艺术魅力。所以长号演奏中连音的练习非常重要，也是作为所有铜管乐器基本功的一个部分。所以长号演奏者必须进行反复的演奏练习，来不断找到嘴唇之间最熟悉的连音快速演奏，并通过把位相邻泛音级间的连音练习由慢到快，最终达到颤音的速度，从而实现对颤音的掌握。

（二）颤音技术的特点和颤音技术的运用

长号的结构特点因为其伸缩管而格外特殊，且形成一定的特色，但在演奏过程中由于其特殊性必须通过一些主观性的技术来对演奏效果进行包装和修饰。长号的颤音是具有一定的独特性，它不可能通过简单的吐气即完成对长号的演奏，而是需要嘴部的肌肉动作来进行合理地控制才能完成，所以长号演奏对嘴部肌肉以及下颌要求非常高，这种演奏难度也是因为受制于泛音的音程控制所影响，演奏出来的震音，并非我们所说的演奏颤音。所以这也是因为长号伸缩管这种较为独特的结构设计所导致的长号演奏的特殊效果所形成的特殊演奏技巧，这种技巧的存在无形之中增强了长号在演奏中的困难程度，所以演奏者需要在平时的演奏过程中花出比练习其他乐器更多的时间来进行练习和摸索，包括在演奏过程中如何通过更好地练习连音，让音与音之间不会形成太为突出的过度效果，这是学习长号演奏颤音技术的重要前提，也是这样的前提要求必须对嘴部肌肉的有效控制，才能把控好颤音，再加上下颌的有效运动对颤音进行的控制，使得长号在演奏过程中能够利用颤音技术的特点，更好地运用这种技术，呈现出长号更加独特而美妙的音乐魅力。

五、如何有效练习长号演奏中的唇颤音技巧

（一）有效地对下颌的进行控制

长号演奏过程中，在从加快连音速度的角度进行唇颤音练习的时候，会因为嘴唇长时间闭合协调动作的过度疲劳而对演奏效果产生一定的影响，所以演奏者要注意在演奏过程中，合理对嘴唇的控制进行恰当地运动。如果演奏时没有在下颌的咬合动作上，这个时候很有可能对颤音速度的加快是通过下颌的运动和嘴唇二者之间紧密相配合所支撑呈现出来的效果。所以颤音的形成是通过下颌的快速颤动与嘴唇之间的控制运动形成一定的协调配合，而不是仅仅通过单纯的嘴唇运动实现连音，并带来连音速度这么快的结果，这种演奏颤音的速度是需要下颌与嘴唇的共同作用才能有效完成的。但对长号演奏效果的影响最为关键的因素是控制好下颌。这是因为在长号的颤音演奏过程中，如果通过不断高速运转的嘴唇颤动控制颤音，是很难实现的，会导致出现演奏的跑调情况，所以必须配合下颌来对我们演奏的颤音进行合理地控制才能避免跑调。下颌的基本嚼合运动产生嘴唇肌肉被动地运动作用，这个过程也就类似于打寒颤，但这种演奏办法是需要通过不断地学习和练习才能领悟到其中的技巧特点，从而达到相应的要求。

（二）合理有效地对嘴部肌肉进行控制

长号作为铜管乐器的一种，在演奏时发音产生的震动体是通过嘴唇实现的，并通过嘴唇的气流在嘴里的互相运转而形成发音，形成的发音首先是通过长号这种乐器管道形成一种共鸣，然后在这个过程中，通过对这种发音的润色和美化，产生特殊的音响效果，最终好听美妙的音色从喇叭口传导出来，形成各种不同音色音调的声音。长号演奏的音高变化主要是通过伸缩管的管径伸缩来进行控制的，同时也是通过对嘴部轮匝肌的调整，使其内外收缩，加之面部肌肉地有效配合改变音高。

（三）对气息进行合理而平衡的保持

在长号演奏颤音的练习过程中，如果把颤音当做是一个长音去演奏，此时舌头所充当的角色则是一个气阀的开关功能，并与下颌的运动形成协调性地配合，使得舌头发挥作用，从而让长号吹奏出演奏者想要的美妙且动听的音色效果。

结束语

综上所述，长号唇颤音技巧是通过一定的可控性音色决定的，本文通过对长号演奏技巧以及唇颤音演奏技巧的详细阐述，认识到长号作为交响乐、室内乐以及爵士乐中都具有非常出色表现且有一定独特性的演奏效果，呈现出了长号在铜管乐器中的鲜明特色，并通过长号的唇颤音演奏效果形成一种不可抗拒的艺术魅力，感染着音乐氛围。另外通过对长号在演奏过程中唇颤音技术的发展和基本现状进行分析，引申出了如何通过对颤音技术特点的认识来对这种唇颤音技术运筹帷幄，更清楚地认识到在长号唇颤音技术练习过程中的误区，并形成自身练习颤音的方法和技巧。

［1］王景亮.浅析里姆斯基·柯萨科夫<降B大调长号协奏曲>演奏技巧方法的教学应用［J］.美与时代·城市，2013

［2］董钰.长号演奏中唇颤音的演奏技巧分析［J］.北方音乐，2014

［3］李小南.关于长号颤音即唇颤音的研究［J］.戏剧之家，2013

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（责任编辑 姜楠）

1001-5736（2016）02-0209-3

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