茹志鹃《百合花》中的细节描写

刘娴

茹志鹃《百合花》中的细节描写

刘娴

细节描写是对描写对象作逼真、细腻、具体生动的描绘，它是文学作品中描写人物性格、推动事件发展、表现社会环境和自然环境的最小的组成单位。看起来好像是作者行文中不经意的信手泼墨，但细细品读，就会感受到作者含不尽之意，见于描写之外，正如古人所说：“言有浅而可以托深，类有微而可以喻大。”当代女作家茹志鹃的短篇小说《百合花》中的几处细节描写，正体现了这种效果。

细节描写刻画人物形象表达思想感情

凡读过当代女作家茹志鹃的短篇小说《百合花》的读者，都会被小说中生动的故事情节深深的打动。我想，打动读者心灵的除了是作者在小说中塑造的两位主人公——小通讯员和新媳妇的那种朴实、善良而又纯真高尚的品质，还有的就是作者高超的写作技巧所产生的效果，其中，最突出的就是细针密线似的细节描写。

细节描写是对描写对象作逼真、细腻、具体生动的描绘，它是文学作品中描写人物性格、推动事件发展、表现社会环境和自然环境的最小的组成单位。由于它“细小”，所以看起来好像是作者行文中不经意的信手泼墨，但细细品读，就会感受到作者含不尽之意，见于描写之外，正如古人所说：“言有浅而可以托深，类有微而可以喻大。”《百合花》中的几处细节描写，正体现了这种效果。

一.借“伪装”，刻画人物性格，使人物形象更加鲜明，留给读者以深刻的印象。

人物形象的鲜明，主要靠性格特征刻画的突出，而性格特征又离不开典型细节的运用。宋代大学者王安石说过：“浓绿万枝红一点，动人春色不须多。”典型细节运用得当，能起到以一当十、画龙点睛的作用，使人物形象顿放异彩，充分展示人物的个性特征、心理状态和本质特征。在《百合花》小说中，作者用她那细腻的笔触，曾二次写到小通讯员步枪筒里的“伪装”，对刻画人物性格及本质特征，起到了鲜明的效果，给读者留下了深刻的印象。

第一次是在去包扎所的路上，“我”看见他“肩上的步枪筒里，稀疏地插了几根树枝，这要说是伪装，倒不如算是装饰点缀。”第二次是“我”目送他走远了，“看见他的枪筒里不知什么时候又多了一枝野菊花，跟那些树枝一起，在他耳边抖抖地颤动着。”这看似信笔写来的几句，却把小通讯员那纯朴、自然的情趣表现了出来。在即将发起总攻的时候，在紧张的战斗间歇，这个小战士还有心思把伪装作为装饰，在枪筒上插上树枝和野菊，这种行为表面上是“我”随意看到的，或者还显出这个小战士的天真、孩子气或是涉世不深，实际上这些描写正体现了小通讯员的青春活力，表现了他对生活的热爱。

对枪筒上的树枝和菊花的描写，作者安排得非常巧妙和自然。“初看时不一定感受到它的分量”（茅盾语），但由于作者描写得逼真，寥寥几笔，就在读者面前描绘出这样一幅画面：“我”站在路边，目送着小通讯员轻松、愉快地返回团部，肩上“枪筒上的树枝和菊花在他耳边一颠一颠的”，小通讯员的纯朴、天真、活泼的形象“就嵌在读者的脑子里了，描写的细节虽小，但成为人物形象的有机部分，不但描出了人物风貌，也描出了人物精神世界”（茅盾语）。而随着后来小通讯员为抢救担架队员而壮烈牺牲，这幅画面又会重新浮现在读者面前，使人物的崇高行为感人至深，使人物形象给读者留下深刻的印象。

二.写“馒头”，揭示人物的善良品质，表达“我”对小通讯员的思念之情，引起读者共鸣。

在《百合花》中，作者还似有意无意地写到小通讯员为“我”开饭的“二个馒头”。其实，馒头虽小，但作者蕴寓其中的深刻意义和感情却令人咀嚼、回味。

第一次是在小通讯员离开包扎所返回团部时，“走不几步，他又想起了什么，在自己的挎包里掏了一阵，摸出二个馒头，朝我扬了扬，顺手放在路边的石头上，对我说：‘给你开饭啦。’”这个小通讯员，虽然自己还是个孩子，但是，革命队伍的熏陶，培养了他体贴、关心他人的好品德。当他由自己而想到“我”忙到下午还没吃午饭，便毫不犹豫地把自己的午饭送给战友，自己空着肚子，但却很轻松愉快，“脚不点地地走了”。“我拿着这二个馒头，望着他远去的身影，想着他的憨厚、善良、朴实，心里是热乎乎的，充满了感激，从心底更加喜爱这个小老乡”，同时，也激起了读者对这个小通讯员的喜爱之情，从而为下文失去这么好的战友而悲痛蓄势。

第二次当小通讯员牺牲后，新媳妇还一针一线的为缝补衣肩上的破洞，“我”实在忍受不了这“沉重的氛围”，“我想看见他坐起来，看见他羞涩地笑，但我无意中碰到了身边的一个什么东西，伸手一摸，是他给我开的饭，二个干硬的馒头……”如果说第一次写这二个馒头，是为了表现小通讯员的细心和关心他人的品质，那么，第二次出现则更使“我”睹物思人，勾起“我”对小通讯员的深切思念，想起他的羞涩、憨厚，想起他的天真、活泼，想起他的善良、体贴。作者高超的写作技巧在于好像是无意碰到，其实是有意描写，且字里行间虽没有一字来直接描述自已的感情，但通过这“饱含着战友之情”的二个馒头，深切表达了“我”痛失战友的内心悲痛之情，“立片言而居要”，产生了“无声胜有声”的艺术效果，引起了读者的强烈共鸣。

可见，准确地捕捉生活中的细节，恰如其分地进行描写，正如“馒头”细节中有行动、有语言、有情状的描写，就能鲜活人物形象，昭示人物思想品质，增强作品的艺术感染力

三.写“衣肩上的破洞”，照应故事情节的前后发展，渲染气氛，牵动着读者的心。

细节和情节的关系极为密切，细节是情节的“最小组成单位”。当某一典型细节成为情节的艺术中心，在作品中连续出现时，就成了故事往前滚动发展的链条，把各种线索穿连起来，把人物关系编织得繁杂厚实起来，使得故事前后呼应，浑然一体。《百合花》中最精彩、最感人、同时又起到上述作用的细节描写，还要数对小通讯员“衣肩上的破洞”的反复描写，文中共出现了四次。

第一次是在借被时，由于羞涩、慌张，小通讯员在接过新媳妇递过来的新被转身走时，不小心，衣肩上挂破了个洞，而且高低不肯让新媳妇缝补，这既照应了前文写的小通讯员的腼腆、憨厚，又表现了他的执拗，当然还带有一点对新媳妇的愠意。

第二次是小通讯员离开包扎所返回团部时，“我”看见他肩上撕挂下来的布片在风里一飘一飘。我真后悔没给他缝上就让他走，现在至少要裸露一个晚上肩膀了。”这一方面呼应前文，说明这个破洞确实不小，同时也说明“我”一直目送小通讯员远去，加上对“我”后悔心情的描写，细腻地渲染了“我”对小通讯员的惦念、关怀，并且隐隐约约地暗示小通讯员要出事，为下文写小通讯员负伤牺牲埋下伏笔。

第三次，小通讯员躺在门板上，新媳妇看见衣肩上的破洞，发出惊叹，这不仅进一步证实担架队抬回来的这个重伤员确实就小通讯员，而且还说明他从包扎所回到团部后，一直都无暇顾及这个破洞，并且到最后连这个破洞都没有来得及缝补就牺牲了，同时，又表现了小通讯员大公无私，一心扑在自己工作上的高尚品质，使小通讯员的形象在读者的心目中愈加高大起来。

第四次，新媳妇“低着头，正一针一针在缝他衣肩上那个破洞”，医生说“不用打针了”，可新媳妇好像什么也没看见，什么也没听见，依然拿着针，细细地，密密地缝着，“我实在看不下去了，劝她不要缝了”，她却异样地瞟了“我”一眼，“低下头，还是一针一针地缝着”。这其中，包含着丰富的内容和感情：有对当初小通讯员“受气”的懊悔和内疚，更饱含着对烈士的敬佩和痛悼。文字跌岩起伏，并唤起了读者的种种回忆：借被子，门钩挂破衣服，高低不肯让人缝补……

四.以“百合花新被”推动故事情节向前发展，深化小说主题。

《百合花》中，起到推动情节向前发展的作用，把各种线索穿连起来的还有那床不容忽视的“枣红底上撒满白色百合花”的新被子。由一开始小通讯员“借被”，到“我”看见新媳妇把这床被子铺在靠门口的一块门板上，再到小通讯员负重伤被抬下来放在这块门板上，到最后新媳妇“献被”。一步一步，推动故事情节向前发展，使得故事首尾呼应，成为有机的整体，同时，也使小说的主题得到了升华，赋予了标题“百合花”更深刻的象征意义：它既象征了二位主人公纯洁美好的心灵，同时又是开在军民之间一朵象征纯洁高尚感情的花。

“入妙文章本平淡，等闲言语变瑰琦。”《百合花》中的这些前后呼应、反复描写的细节，看似随笔写来，其实无一处为真闲笔，它是作者处心积虑的设计，不仅安排得均匀得当，同时又蕴藉地传达出浓郁的感情，使文章各部分的内在联系更加紧密，使作品所表达的思想感情更加深沉，增强了作品的感染力，使读者抑制不住感动的情绪，确如茅盾先生对小说的高度评价：“这是我最近读过的几十个短篇中最使我满意、也最使我感动的一篇。”

（作者单位：江苏省运河高等师范学校）