略谈秦观闲适诗

孟淑华

略谈秦观闲适诗

孟淑华

闲适诗为古诗注重精神愉悦和心灵超越的一种流派。具有尚实、尚俗、务尽的特点。秦观存诗四百三十余首，“闲适诗110首、准闲适诗8首”。本文以其闲适诗为研究对象，以期领略词人秦观作为诗人出现时，其闲适诗的艺术风格。

秦观诗歌艺术风格

前人对秦观诗的评价是“清新妩丽，与鲍、谢似之”；“诗似小词”；“小石调”；“女郎诗”；“过岭后诗，严重高古，与旧作不同”；“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年”……这都是针对秦观整体诗风的评价。而就其闲适诗的研究却不多。孙斯提硕士论文首次辑录秦观闲适诗及准闲适诗，从题材、意蕴、艺术手法、风格、继承、影响诸方面，讨论了秦观闲适诗。本文仅对秦观诗歌艺术风格加以讨论。

一、秦少游作品的题材意蕴

秦少游青年时代曾怀有“回幽夏之故墟、吊唐晋之遗人”的报国志向，终其一生却“官不过正字，年不登下寿。间关忧患，横得骂诟。窜身瘴海，卒仆荒陋。”入仕前，乡居期间有很多书写耕读漫游诗作，如《喜雨得城字》、《睡足轩二首》（其二）、《抱瓮》、 《读列子》、《汤泉赋》、《游汤泉记》、《马上口占二首》、《落日马上》、《同子瞻参寥游惠山三首》、《和孙莘老游龙洞》等。大致是一种“吟玩”、是消磨时光的一种方式，一边抒发对闲适生活的渴望，一边苦苦追求着科举功名。第二类作品是咏物诗，这是闲适诗较常见的一类题材。如《蒙顶茶》、《茶臼》、《茶》、《盆池钓翁》、《饮酒诗四首》等。这类咏物遣兴诗，或写对闲适状态的追求，或写得闲之乐。第三类作品是写斋居与病处生活，如描写斋居的《四绝》、病中乐趣的《病中》等。第四类是唱和与释道诗，以《次韵酬周开祖宣义》、《游仙二首》为其代表，抒发了寄情山林的归隐之心和归心释道的情怀。

从少游一生来看，其诗歌经历着求闲与得闲的过程——读书漫游时追求仕途，却受到闲适思想的羁绊；官场得意时却发出了“令人却忆鸱夷子，散发五湖狂醉中”。的慨叹；被贬谪岭南，才灵魂得以超脱，写下了求闲而得闲诗作。

二、秦少游闲适诗艺术魅力

秦观的诗歌风格上具有语言浅近，冲淡自然、清新妩丽、诗词融通，专主情致几大特点。创作手法上利用反问句式，刻意增强语势；重复书写归隐情结，申诉心音；意于平中出奇的语言特色，更是状物传神。

反问句式，增强语势：“我亦愿为方外友，风流何必并时生？”“几人堪此乐？逢客莫轻论。”“文昌但愿花前老，张翰何须身后名！”“何日一筇江海上，与君徐步看生潮。”“太平谁谓全无象，寓在群仙把酒时。”“何日同归去？重飞九转砂。”“何时并筑邗沟上，引水浇花半亩宫？”“何人共禅悦？居士有浮休。”

重复书写归隐情节，使用古代隐士相关典故，有陶渊明、茶仙陆羽、王羲之、李白、竹林七贤、张衡、范蠡等。

语言风格意于平中见奇，如《春日五首》 （其一）、《秋词二首》、《盆池钓翁》、《次韵邢敦夫秋怀十首》 （其二）、《西城宴集元祐七年三月上已日诏赐馆阁官花酒以中浣日游金明池琼林苑又会于国夫人园会者二十有六人二首》等，都是典型代表作品。

语言浅近，冲淡自然承袭了白居易；清新妩丽承袭了鲍照和谢灵运；诗词融通师于老师苏轼。而专主情致则是他独具特有的风格。

三、秦少游闲适诗的继承与接受

秦观闲适诗对庄子、陶渊明、白居易、鲍照、谢灵运、李白、杜甫、王维、韩愈都有所继承，又受同时代“二晏”、苏轼、柳永等影响，兼容并收，形成了独特的艺术魅力。秦观之后，南宋诗人陆游深受其影响，用其名为字，字为名；取名陆游，字务观。野史云陆母为秦观粉丝，此不做赘述。陆游的诸多诗作，如《游山西村》“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”即化用了秦观《秋日三首》的“菰蒲深处疑无地，忽有人间笑语声”。

胡应麟评价陆游：“宋人语如‘雪消池馆初晴后，人倚阑干欲暮时’，‘寒食园林三日近，落花风雨五更寒’，‘小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花’之类，时咸脍炙，不知已落诗余矣”。陆游“已落诗余矣”的特点正是秦观“诗词似小词”之风格。

本文从题材意蕴、风格手法、继承影响的几个角度，简要对秦观闲适诗加以论述，希望能从闲适诗研究的一个侧面，还原诗人、词人秦观的诗词创作、人生轨迹整体风貌。

（作者单位：辽宁阜蒙县中等职业技术专业学校）