鱼之书

鱼之书

望秦

望秦，本名周奎，1980年9月出生于浙江嵊县，现任教于浙江省嵊州爱德外国语学校。2000年开始从事文学创作，在《诗刊》《星星》《诗选刊》《散文诗》等杂志发表作品一百多首。作品入选《新世纪十年绍兴优秀文学作品选（诗歌卷）》《浙江诗人地理——群岛2016诗年卷》等，浙江省作家协会会员。

鱼之书

鱼的死亡是不是时间和水的合谋？在幽深潭底，空间呈线性向四周放射，遭遇光的涟漪、水的柔软，我能想象那里充满着有序的时间，随着水草的摇摆在黑暗中融合、分离，渐渐形成了一片未知的空间。

生和死都是随机的。命运有漩涡，当一群鱼穿过狭窄的光的走廊，两旁是纯粹的黑暗，衍生的事物是如此神秘，一点波动就改变了沉睡的世界。

于蓝色的尽头，一层层剥离的外壳间，浮游着微小的生物，它们以光线为食，隐现在一种垂直的潮汐里。游鱼是危险的，如此庞大的物种就该统统灭绝。

水草深处。是一片肥美的水域，到处是浮游的生物，它们如同一个个细小的光点，照亮鱼群暗中的旅途。只一瞬间，鱼群穿过它们，如此鲜美的食物该是造物主的恩赐。

鱼和万物保持着联系,充当着食物链里不可或缺的一环。无声运转的水下世界,在光明的某个转角处,始终潜伏着数量众多的天敌。水波万里，鱼的来生或许也正是人类的来生。

鱼在梦中读一本诗集

摸黑写下了记忆余温里的两句：航行使泊岸有了可能/水手向我推荐的那种干面包/（破碎，破碎，破碎）

我无法界定何为真实，何为梦境？当我在似梦非梦的夜色里看到一点光，在飘摇中久久不灭，是不是每个人都有这样的经历，在寻找的过程中反而迷失了，在迷失的瞬间却找回了自己。

这是一本有着彩色插图的诗集。有着大海的浩渺、森林的葱郁，动物们在集结。

读到第二首的时候，我醒了，感觉眼前正有层层浪花涌过来，带着一个水手的歌声，和那片干面包的气息。

在暗中，我的怀疑越来越深，这到底是谁的作品？是灵魂的某种潜意识的反应？还是谁在借助我的梦境表达着追寻和渴望？抑或时光里的另一个自己的返回？

窗外有雨声，润湿的灯光透进来，恍惚自己还在梦中，等待着下一个港口，那些林立的帆，和同生共死的水手。水鸟飞过高大的塑像，教堂的钟声穿过梦境而来。

残痕

这些立在路口的石头，已经迷失在自己叙述的事件中。一拨拨野草从无到有，从春水到野火，说尽了时间里敞开的门扉和不断演变的迷宫，远和近都褪去了颜色。

古驿道上遗落众多风雨，停留在石碑上的文字从集结到消散，仿佛历经了无数次的涅槃之后，终于被时光收容。

1.2.1 纳入标准 ①所有孕妇在入院后均接受临床检查证实为妊娠期高血压；②均符合剖宫产术手术指征；③患者及其家属均对研究知情并签署同意书；④本院收治的住院患者；⑤患者均具备完整的临床资料。

夕阳如同一口水塘。炊烟和乡音构筑了最初的栅栏。瓦檐下，是夜睁着眼，在细细辨认归来的身影。钟声充满了神性。

从寺院的钟楼上飘出，先是碰上了青灰的院墙、格子窗后面陈旧的袈裟，然后是一盏油灯，灯芯上一种寂静正在出走。

最后无形的波动触及了那些碑文，仿佛来自前世的谶言，反复摩挲着，直到淡去痕迹，直到被路人误读。

直到只剩下野草，还一年年反复辨认着风中的誓言。直到，我们茫然地站在碑前。

任凭无知和猜测……

桃花辞

每个人的体内都有一朵桃花。像纹身，经过了伤口才有如今的颜色。花期是心灵的潜望镜，透体而出的光芒带着轻快和悠扬的琴音，连同三月最后的雨水，在一阵绿色的潮汐里潜伏下来。

好吧！桃花爱上了皮肤里的潮湿，暗流自内而外润透了山坡和石阶，花瓣翕动着阳光的粉尘，春天再无一处是我的故乡。

为了等待一枚果实，我摘下多余的期盼，仅剩小片粉红的氤氲在枝头渐渐散尽。

草是谁的天涯，山泉又是谁的耳朵？

顺流而下的日历和逆流而上的回忆，到底谁会更早接受一枚果实的邀请？

落花无数的黄昏，灯光高一脚低一脚地跋涉，它把人为的幻想和自然混为一谈。窗外桃花并不喜欢和谁对视，孤独是它们对时光的解读。

那些用惯了昵称的黑夜里，只有另一个人的来临，如同一场细雨落在小院。雨尽三月。是辞花呈果，还是零落成泥？桃花的命运依旧是桃花，只可被想象阅尽，无法为现实所缚。

香客

他们在石阶上匍匐着，磕破了额头，磨破了膝盖，手掌上沾满了尘埃，只有眼睛越来越亮，似乎有种力量正在注入他们体内。如果说尘世如壳，那么，是不是这一条艰辛的朝觐之路就是通往外界的钥匙？

整个海岛呈现出葱郁的生命力，香客游客混杂在一起，沿着墙根去往法雨寺、慧济寺。途中有兜售香烛的、纪念品的，却无一人兜售此地信仰，佛陀在幽深的庙宇里，半闭着眼睛。香火旺盛处，人们一批接着一批上香，跪拜，念念有词，谁也无法判断谁的愿望将得到实现。

大殿看起来总是空荡荡的，人影无法充满它。后院看起来更像人间，一些花草后面有几扇半遮半掩的门，有喷泉、假山、夹竹桃，小径上青苔干净。这是庙宇里被忽略的部分，是活着的部分。

钟声悠远，说不清来自哪里。脚步匆忙，冲击着时间的堤岸，向何处返回？前方是一座新建的庙宇，金碧辉煌，不像人间。新种的树在生与死之间挣扎着，浇水除草的人像一个慈悲的菩萨，只是很多人都没有看见。

一道遥远的光顺着屋顶滑到池塘里，鱼儿游弋，这些放生在佛前的生灵，会不会比我们更早得道？此刻——我随着拥挤的人群，去寻找下一个菩萨。

建筑史

关于建筑史，从内心到身体，我从未适应过这个时代营造的庞大而复杂如同迷宫的新式社区。倦怠的阳光通过玻璃的一次次折射、反射，穿透直至融化，而水流是奢侈的，在地下甬道和垂直管道之间，不断掺入失眠、牢骚，有机化合物、化学制剂，和永无止境的贪欲和罪恶。

这里，真的不适合我。大批梦魇从未知处涌过来，带来一阵雾气，灯光暧昧，广场飘起的音乐透着庸俗和衰老，树缝里静悄悄的光芒紊乱了鸟儿的生活。那个流浪汉一次次将路灯认作故乡的月亮，将疲倦塞回体内，向着时间伸出洁净的手，我是该庆幸还是悲哀，在现代建筑巨大的阴影间，我们都是没有巢穴的鱼，速度是悲哀，视觉上的差异扩大了悲哀。

村庄如同一座座岛礁，被无形的浪潮渐渐淹没。那些宽敞的院落，篱落疏疏的春天，藏在浓阴处的藤椅和一卷诗书，在漫天尘埃中逐渐散佚，直至消失。

身边的建筑越来越狰狞，掠夺了人们的想象和空间，外墙更厚，壁垒更森严，如同现代人，将自己更深地锁在狭小的欲望里。